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[风景插画]看今天雪中的江南古韵与古画中的雪景，美得可以让屏住呼吸

楼层直达

花开那年丶

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๓ 校园青春欢迎你๓

举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2018-01-06 0

今天全国多地区普降大雪，豫皖苏地区亮起了橙色预警。然而，皑皑白雪，在中国文化与书画中却一直有着独有的地位与审美。庄子笔下有与冰雪相关的天际真人“姑射仙子”，“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，则是唐代柳宗元的诗境，“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已”，这是明代张岱笔下的西湖之雪。面对一片冰清晶莹的世界，古代文人从来不会忘记伏案捉笔，“澎湃新闻”整理的即是中国古代绘画中从塞北积雪到关陕飞雪，从北京紫禁城到睢阳梁园，从九峰雪霁到南唐初雪，尺幅之间，无不记录了一段段雪中佳致与一个冰清玉洁的家园。先观赏几幅今天雪中扬州瘦西湖与洛阳龙门等地的图片，其宁静与冰洁之美仿佛让人走进唐诗宋词之中。

今天上午的扬州雪景扬州发布图

今天上午的扬州瘦西湖雪景扬州发布图

雪中的洛阳龙门石雕

洛阳龙门雪景雪景画是古代画家为中华民族留下的宝贵遗产，在中国古代绘画中，以雪景为题材的绘画数量众多,涉及山水、花鸟以及人物等各画科。以山水画而言，雪景山水是最受人喜爱和最有影响的题材之一。据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。从五代、宋元到明清，历代许多画家对雪景山水都颇有会心处，并在创作实践中不断探索，或深得王摩诘之遗意，气韵简淡，意境悠远；或自出机杼，独具风神。塞北积雪

宋梁楷《雪景山水图》日本东京国立博物馆藏南宋的梁楷，这位梁风子也许就是在某日大雪之后兴之所致挥毫画下这幅《雪景山水图》。整个画都给人风夹着雪迎面扑来的感觉，天色沉沉，马儿低头顶风前行，近处虬枝枯叶，远处皑皑山雪，一派严寒中的萧杀之气，不禁让人猜想，这两位着胡装的男子是不是因为牧马归来，侥幸躲过暴风雪而战栗交谈。梁楷以细致的笔法刻画了近景，却以淡彩渲染远处的天空、山峦和厚重的积雪，荒凉、寒冷、阴郁、萧瑟像被风雪刮出了画框，直扑人面，绝对算的上南宋院体山水画的经典之作。

清华岩《天山积雪图》北京故宫博物院藏清代扬州画派的代表人物之一华岩，虽以花鸟画最负盛名，但边塞行旅也是他经常表现的画作题材。《天山积雪图》是一幅设色对比强烈，构图简洁大胆的风雪主题佳作。天空被描绘的极度晦暗阴霾，似有乌云压顶，随时会降临一场新的暴风雪。天山雪峰陡峭洁白，给人深深寒意，山脚下一个身披大红斗篷的单身旅者，牵着一匹骆驼，在冰雪之中向前行进。一只孤雁横空掠过，旅者和骆驼双双举头仰望，瞬间流露出游子的思乡别绪。前路漫漫，人物的情绪就如低沉的天空一般孤独阴郁。画面意境含蓄，衬托人物孤寂的内心世界。冷暖色调的对比，和人物、骆驼夸张的造形，还有骆驼那富于人情味的表情，都让画面中孤寂悲凉的情绪更突出而有震撼力。关陕豪情

北宋范宽《雪景寒林图》天津博物馆藏范宽的《雪景寒林图》为三拼绢的大幅画作，画面真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。大雪初止，群峰耸立，寒林馥郁。山径、木桥、村舍万籁俱寂。前景群树，姿态矫健，为天寒地冻的冬景，平添几许生气。从前景的寒林纵向推进，到半山腰白雪盖顶的庙宇，再往上便是拔地而起的高耸山峰。在烟云的笼罩下，雄伟主峰两侧隐现的村庄、僻径、山峦以及飘渺的远处群峰，使画作的气象幽静深邃。想象置身木桥之上，仰望巍巍主峰，浩瀚苍穹，人在其中有如微尘；放眼右侧，一旁辅山则是云霭氤氲，宁静神秘，纵深看去，数不清有几重山峦溪谷。此图笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。

北宋巨然《雪景图》台北故宫博物院藏巨然的《雪景图》无款,诗堂上董其昌题：“巨然雪图，董其昌鉴定。”《雪景图》构图大致可分为三景，主山双峰屏立，雄巖峻险，表现出奇峰积雪霭霭、幽深的北地景致，俨然具有北宋气度，而两侧锯齿状的岩块，看似突兀奇倨，但却有增强画作张力的视觉效果。中景楼阁隐现山石间，客旅行於山径上，近景则画河岸两侧，枯枝树石。山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来，林木方面，松针尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但运笔布墨极具画家个人的特质。此图笔法虽与巨然平淡天真的江南风格有别，但是也不能一口咬定不是巨然所作。据史料记载，南唐亡国之后，巨然随后主李煜北上汴梁，而后巨然在北方度过其晚年。再加之，北宋初年，重视李成范宽画风。因此，巨然来到北方风格也会有所变化。但也不排除为宋人宗法李成风格之作。京城之乐

清郎世宁《弘历雪景行乐图》北京故宫博物院藏《弘历雪景行乐图》是清代意大利画家郎世宁与当时几位著名的中国宫廷画家合作，描绘的是北京紫禁城内乾隆皇帝与众皇子新年在宫苑赏雪的情景。雪、树、楼、人，刻画非常细致，充分体现了西画写实技法在中国画中的融合应用。郎世宁与王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家，在当时形成了一派新体画风。

清袁江《梁园飞雪图》北京故宫博物院藏清代康乾时代，以楼阁工整山水著称的袁江创作这幅《梁园飞雪图》，这幅建筑物刻画工整精巧，色彩鲜艳，充分发挥了作者以自然山水为依据，并加上想像的古代著名建筑物的独特绘画特点。梁园本是在西汉梁国都城睢阳（今河南商丘）城内为梁孝王刘武营造的规模宏大的皇家园林，后成为文人心中敬仰倾慕的文学圣地。袁江想象着冬日雪景中的梁园胜景：气派的殿堂，通明的灯火，豪华的宴筵，文人雅士在大雪纷飞中，于殿阁里杯觥交错，起坐喧哗。而梁园却银装素裹，衬托着建筑物细密繁华的文饰和绚丽斑斓的色彩，隐现着天下文人所向往的梁孝王刘武时期招贤纳能的美好生活。江南雪隐

元黄公望《九峰雪霁图》北京故宫博物院藏“至正九年春正月，为彦功作雪山，次春雪大作，凡两三次直至毕工方止，亦奇事也。大痴道人，时年八十有一，书此以记岁月云。”《九峰雪霁图》作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。图中描写的是山中雪霁的景象，画雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠，错落有致，洁净、清幽，宛如神仙居住之所。画面采用了荆浩、关仝和李成遗意，并参从己法而成，用笔简练，皴染单纯，淡墨烘染的群山与浓重的底色相辉映，映衬在洁白如玉的雪地上分外突出。意境十分深远，恰当地表现出隆冬季节雪山寒林的萧索气氛，极具艺术感染力。是黄公望雪景山水简繁合一的精品。南唐赵幹《江行初雪》台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏南唐画院学生赵幹《江行初雪图》可以说是江南雪景山水的经典之作。全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒, 树木笼雾, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼, 而岸上骑驴者却畏缩不前, 人物神情描绘逼真生动, 渔人和旅人恰成绝妙对比。另外, 画中树石笔法老硬, 水纹用笔尖劲流利, 天空用白粉弹作小雪, 表现出雪花的轻盈飞舞。此画一片天赖,意境高雅幽远。值得一提的是，画前有南唐后主李煜的唯一传世书法真迹：“江行初雪，画院学生赵幹状”。另外，古人因下雪天而无法出行时，也会关注天地间微小生物，一枝、一花、一鸟。