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[资讯图文]宫崎骏曾对中国动画失望至极，却没想到现在日本动画靠中国撑着

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ko110

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其实每个人都很坏脾气,只是我们总习惯把最坏的样子留给最好的人,所以最亲的人才总往最痛处戳.

举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2018-02-08 0

十年河东十年河西，这里说的并不是“中国动漫的崛起”，而是日本动漫的衰败。30多年前，日本动画电影最具代表性的动画人，宫崎骏曾经来到了中国，为了和自己崇拜的中国动画人进行艺术创作的沟通和交流，但没有想到，在刚刚进入商业化模式的上海美术电影制片厂，却以“赚钱”为创作的目标制作动画，这种对待艺术的态度让宫崎骏极为失望，大呼“对中国动画的失望不可复加”。
而宫崎骏却没有想过，对于当时的中国动画人来说，“活下来”要比“活得好”要重要许多，在80年代刚刚经历了一场浩劫之后，能够走入商业化的模式中的去中国动画，正是起步的大好时机，但是在拥有激烈竞争的商业化进程中，“活下去”确实是很多人第一要考虑的，因此宫崎骏所谓的“失望”，很多文章的解读角度就是有误的，他失望的不是中国动画，而是在现代化建设进程中，中国动画不可避免的一些问题。

“先吃饱，才能吃好”，这是任何人都明白的问题，所以所谓的“宫崎骏对中国动画失望”是一种错误的解读。
30多年过去了，宫崎骏也年迈了不少，可能没有再有精力做出当年《千与千寻》那样巅峰时期的作品，而看看日本TV动画这一块，也慢慢开始走向穷途。

日本动画业界的前辈庵野秀明曾经预言，“日本动画业界会在5年内完蛋”，他的预言并不是没有根据的，他作为相当早入行的一批“老人”，对整个行业的观察还是处于一个至高点的，他观察到了日本动画制作环境开始变的恶劣，动画制作的底层没有好的待遇的问题，导致日本动画很可能“后继无人”，再加之作品的销量的颓势，“业界药丸”就开始变成了日常。但是，这个预言没有成功，是因为没有预测到中国力量的加入。

2010年往后，B站开始大量购买日本动画新番的版权，而B站的成功，让其他不做二次元的中国视频网站嗅到了新的商机，于是各家国内视频网站开始纷纷购买日本动画播出的版权，日本人见缝插针，日本动画版权费用水涨船高，最后甚至出现“仅靠中国购买的版权费用就能让作品回本”的说法。在日本动画协会发布的《动画产业报告2016》中数据显示，2015年日本动画在中国视频网站发布的版权费持续增长，比2014年增长了178.7%，这也说明了，中国视频网站对日本动画业界的巨大影响，并且这个影响还在不断扩大。
而从2015年往后，日本动画新番的销量就出现了明显的下滑趋势，并且仔细观察整个业界，你就会发现，日本新番销量的冠军，开始从传统的大众向的“霸权动画”，开始变成了偶像系的，女性向系的，或者是人气游戏改编的粉丝向的，商业味道极为浓郁的动画作品，例如2016年的销量冠军的《阿松先生》等作品。传统的“王道霸权番“不仅不再能获得人气上的霸权位置，连销量也开始越来越少，现在一个新番能获得首卷初发过万的销量，已经是标兵级别的销量，和多年前的销售情况不可同日而语。

在这样的背景下，日本动画制作业界却依然没有亏？这就是中国企业大量购买日本动画新番这支力量的加入而达到的效果，2016年，一部《迷家》刷新了日本TV动画烂片的新下限，但这部光碟销量仅仅数百张的动画，却硬是回本了。为什么，就是因为B站买了《迷家》的版权，由于购买版权费用和光碟的销售模式是不同的，光碟销量更注重看动画的质量，日本动画是在电视台播出之后，才销售光碟的，也就是说，你看了动画觉得好可以买来收藏，而动画播出版权，是在动画播出之前，就已经决定了，先要把费用付掉。虽然日本动画卖版权费，还是不如光碟大卖赚的多，但是等同于有了一个“保底”的数字，因此现在业界都开始走卖播出版权的方式来赚钱，光碟销售的份额在慢慢减少。

在这股潮流下，很多日本动画业界获得了喘息的机会，动画公司开始重整旗鼓，往新的方向发展。2018年，包括京阿尼在内的不少日本动画公司，开始把版权卖到世界级别的视频网站，例如Netflix，不仅让更多的人看到了自己的作品，也会从中获取收益，无论动画质量与否，都不影响收取版权费用，这种路径可能成为日本动画市场赚取下一桶金的便利之道。然而对于日本动漫来说，由于2006年之前，国内电视台大量引进日本动漫播出，日本动画深受国内孩子的喜欢，而现在还在追新番的，还有很多都是那一批观看日本动画长大的80后90后，日本动画在国内之所以影响力这么大，也和当时的国情有关，而虽然Netflix影响力大，但是实际可能还是卖到中国视频网站的效益更高。

2018年，包括《魔法禁书目录》、《刀剑神域》、《全金属狂潮》大量的“有生之年”系列的动画被复出，连剧情早已经完结并且完美的《反叛的鲁路修》都被强行续命，拖出了续集，甚至《魔卡少女樱》、《足球小将》这种骨灰级的动画片都开始出新作，也正说明着日本动画业界创新无力，需要靠过去成功的作品来“续命”，而糟糕的动画人才培养环境也是日本动画需要解决的一大问题，底层人员无法获得正常的薪酬，待遇过差等问题无法解决，日本动画的危机总是不会停息，很多人解读宫崎骏对中国动画极为失望，而现在来看，中国企业确实成为了日本动画业界的救命稻草。宫崎骏曾经没看到的“活下去比活得好”的问题，现在落在日本动画身上了。

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