制作总指挥/原案·脚本日野晃博谈《妖怪手表》的创作初衷_动漫剧场

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其实每个人都很坏脾气,只是我们总习惯把最坏的样子留给最好的人,所以最亲的人才总往最痛处戳.

举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2018-02-09 0

图片来源：《电影妖怪手表阴暗面鬼王的复活》
《妖怪手表》的人气虽然大不如前，但也俨然是一部在日本妇孺皆知的作品。其剧场版第4弹《电影妖怪手表阴暗面鬼王的复活》也已在日本上映了一段时间。此前LEVEL5的董事长日野晃博作为动画的制作总指挥、动画的原案兼脚本接受了《Animedia》的采访，聊聊为何当时会以“妖怪”为主题制作这部作品。

日野晃博自己原本就非常喜欢怪奇的恐怖作品和一些不可思议的现象，尤其是漫画家楳图一雄的作品。在企划阶段时，日野希望制作一部能够牢牢抓住玩家的心的游戏，并希望能够让更多的人知道这么一部作品，这时他想到的主题就是“妖怪”。但如果是传统的妖怪作品，难免让人敬而远之，他决定一改人们普遍对妖怪的认知，将那些原本都很熟悉的妖怪改头换面，但这并不意味着彻底抛开人们对这些观众的认识，而是保留部分老旧的印象，融入现代的概念，以崭新的姿态出现在玩家、观众的面前。这是日野晃博提出的“复古”与“未来”融合的概念，基于这个概念就诞生了能够召唤出妖怪的——妖怪手表。

在制作《妖怪手表》的时候并没有参考那些妖怪方面的文献，对日野来说最有价值的参考是藤子·F·不二雄的《哆啦A梦》，藤子·F·不二雄笔下的少年的世界观也成了《妖怪手表》的创作根源。日野假设天野景太就是现代版的野比大雄，于是诞生了相当于静香、胖虎、小夫的木灵文花、熊岛五郎太、今田干治，设定上也更加偏向现代，例如熊岛的性格，现在的小孩子比起当年不会动不动就对人施暴，在一群小孩中更像是“领队”的感觉。

《妖怪手表》的故事核心主要由日野晃博进行搭建，再和其他主创人员交换意见一起创作。大家一起互相交流，从各种身边发生的事得到灵感，其中最有感触的就是地缚喵。其实，地缚喵的诞生就来自日野晃博自身的经历。小时候，日野曾在路上捡到一只被人遗弃的小猫，当时他在犹豫着该不该把它领回家，日野不忍心看着它在这风吹日晒，最后还是下定了决心把它带走。然而，没过几天，这只小猫不见了，找了好久之后，发现原来它又回到了那个被人遗弃的地方，可惜的是，它被路过的车碾到了，离开了这个世界。这事也成了日野儿时的阴影。从被车碾到的猫联想到了妖怪地缚猫，也就成了之后《妖怪手表》的主打妖怪——地缚喵。

最初日野也没想到会让妖怪待在自己的身边，因为这想想都很可怕，开始只是有这么一个模式——与敌对的存在战斗之后成了朋友，也就是少年漫画、动画中的王道要素。日野也一直喜欢王道的作品，而且又是主要面向小朋友的作品，所以不打算偏离这条路线。于是日野从小朋友的视角出发，就联想到了“朋友”这个概念，让妖怪以朋友的身份待在自己的身边。遵循王道这条铁则，于是就有了“景太被妖怪附身、产生了负面影响，之后战胜这只妖怪与它成为朋友”这个最最基本的“套路”。

在一些作品中，某些怪兽无论外观如何，都被当成动物一样来对待，然而相比之下，妖怪更被当成是了人类，有着情爱、怨念等各种感情，正因为如此，日野晃博也被这些“人情味”给吸引，在制作《妖怪手表》的时候，他也特别意识到了这点，希望能够通过这部作品引出妖怪的魅力，向人们展示妖怪们最有“人情味”的一面，从而让孩子们喜欢上这些妖怪们。

在以往的《妖怪手表》动画中，妖怪都只给人留下了“可爱”的一面，毕竟是面向儿童的作品，这点他认为已经做到了，但是更重要的一点“妖怪其实是很可怕的”却没能传达给孩子们。因此身为制作总指挥的日野晃博希望这次能够回归原点，告诉孩子们，妖怪并不是只有可爱和顽皮的一面，将妖怪最本质的“恐怖”告诉他们，成为不仅是孩子们，就连原本就因“恐怖”而喜欢上妖怪的大人们也能享受的作品。

本次的剧场版中除了30年后的世界以外，最吸引人的要素恐怕就是作为客演的鬼太郎家族。日野说到，自己小的时候说到妖怪，联想到的作品只能是引起“妖怪风潮”的《咯咯咯的鬼太郎》。至今出的5部TV动画、水木茂的原作漫画，包括真人版的电影系列他都历历在目。相信在日本也有不少大人都是因为鬼太郎才对妖怪文化产生的兴趣，既然是“回归原点”，就希望让这部原点作品中的角色能够出现在《妖怪手表》中，于是去恳请了水木Production，“如果水木老师在世的话，相信他也会很高兴。”对方很爽快地就答应了这个请求，还给日野提供了不少建议，实现了元祖妖怪×现代妖怪的梦幻般联动。“相信这是一部鬼太郎的观众也会喜欢上的作品。”