《犬之岛》：一部韦斯·安德森用色彩与音乐编织的成人童话_影音天地

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举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2018-04-19 0

早在2014年，韦斯·安德森就用一部带着强烈个人风格的电影征服了这个世界——
《布达佩斯大饭店》。
我们中的大多数都看过，也非常喜欢。
其中，不管是对色彩如行云流水的拿捏，还是逻辑清晰的分段式格调，韦斯·安德森很巧妙地在故事、主题与美学调度上达成了高度制衡，贡献了一部影史佳作。
《布达佩斯大饭店》成了他的代表作之一，但因为尚未引进又成了无数影迷心中的遗憾。
可即便如此，豆瓣评价34万人，8.8的高分，好评如潮，《布达佩斯大饭店》居豆瓣TOP250第88名。

而四年之后，伴随着4月20日《犬之岛》在国内的上映，历史又将被延展。
它不仅成为了韦斯·安德森第一部被引进内地的电影，也延续了之前的惊喜。
电影依旧保持着独特安德森风格的定格动画电影，色彩明艳，节奏轻快，蕴含美学意识。同时，配乐与内容的高度契合，让电影观感极强。
继《了不起的狐狸爸爸》之后，他用色彩与音乐编织了另一出有趣的成人童话。

同时，在《犬之岛》里，他打破了以往的创作界限，走出了固有的安逸区。
故事并不仅仅停留在了垃圾岛与“犬流感”，也事关人与狗的矛盾。
在政治讽喻突出的革命里，他们的矛盾冲突构成了一场趣味十足的“寻狗之旅”。

值得一提的，作为今年柏林国际电影节开幕片，韦斯·安德森导演的最新动画电影《犬之岛》，开创了柏林电影节历史上第一次以动画电影揭幕的先河。
它的首创性，自是没丢掉口碑，烂番茄评分保持在100%新鲜度；还因为四年“慢工出细活”的高质量凝结，引发了业界的集体盛誉。
《犬之岛》着实打响了一个好开局。

在这部电影中，包括序言在内的五个部分，讲述了一段发生在未来日本的虚构成人童话——
二十年后，一场混战引发了肆虐的“犬流感”，几乎是所有的狗都被流放到一座垃圾岛上，不管家养狗还是流浪狗。
这期间，猫成了城市的守护，而狗在孤岛上始终无人问津，随时间流逝被遗忘。
狗的命数，仿佛孤岛就是它们的终结，可又不该是他们的结局。

而一个开着飞机、也是小林市长养子的小男孩为了寻找他的狗Spots来到这座“犬之岛”上，误打误撞结识了另外五只狗，并踏上了“寻犬之旅”。
他的参与，推动着剧情的发展。

当然，之后的故事也均围绕此展开。
小孩与狗，永远是童话中“善良”的代言词，在探寻的过程中，他们一点点地完成了揭露；贪婪的大人们也一点点完成了与真相的和解，重建了这满是虚伪腐朽的现实环境。
虽涵盖了政治的寓言，但最后人与狗、理想与现实都达成了一致的和解。
在《犬之岛》中，韦斯·安德森还原了心中的“如梦之梦”，重构了远离现实彼岸的乌托邦，搭建起自己愿景里的童话王国。

可能是因为日本背景加入营造的参与感，《犬之岛》似乎也摆脱了韦斯·安德森以往忧郁的底色，有着复古感。
同《布达佩斯大饭店》一般，色彩随环境的普适性与多变性发生着变化，但《犬之岛》因为“孤岛”特性充斥着陈旧感。
被堆砌整齐的块状垃圾，乱糟糟没有梳理的狗毛，大工业时代制作却因时间流逝腐朽的机器……总体而言，定格动画因为安德森的特定处理方式令人徒增怀旧感。

这也是影片的主腔调之一。
看似说的“未来”，其实反思的是“过去”；看似说的猫狗与人，其实说的是“政治”。
韦斯·安德森通过考究的色彩处理，尤其是这种弥漫的复古感，比如爆炸的垃圾岛、比如怪异的服装……恰是这些特定的“强迫症”的操作，才制造出令人思索与回味的地方。

剧情的单一因为有了色彩这一调色盘的融入，才将主题推向了下一个极致。
而《犬之岛》中满满的日本元素与色彩的衔接，樱花鸟居，葛饰北斋，青海波，忠犬八公般的雕像……更是他对影响自己创作的日本导演，诸如黑泽明、小津安二郎、宫崎骏等人的致敬。

除开色彩以外，《犬之岛》的配音与配乐也很有研究价值。
配音自是不用多说，阵容相当豪华。
原版配音既有“老白”布莱恩·科兰斯顿和“寡姐”斯嘉丽·约翰逊的加持，又有《伯德小姐》的导演格蕾塔·葛韦格和奥斯卡最佳女主角弗兰西斯·麦克多蒙德的参与，当然还不乏日本艺术家小野洋子、爱德华·诺顿和比尔·莫瑞等等。
国语配音更是因为“声音大咖”朱亚文和宋佳的联袂而熠熠生辉。
总体而言，原版更接近导演思维，国语配音版本更适合小孩理解。

配乐的作用就更是神助攻了。
这种音乐营造的代入感，实在太能人能参与到电影中来了。
比如开头的相扑比赛、中途的市长讲话等等，多处都使用日本鼓做为背景乐。
既体现了日本文化特色，又升华了情节的转折。

金牌作曲人Alexandre Desplat与韦斯·安德森的再度合作也体现了“1+1>2”的原理。
因为之前《布达佩斯大饭店》《月升王国》《了不起的狐狸爸爸》的联手，他们已然产生了极大的默契感。当年的《布达佩斯大饭店》更是因此斩获奥斯卡最佳原创配乐。

当然，这部《犬之岛》也是因为受到黑泽明作品启发而诞生，因为韦斯·安德森干脆直接把黑泽明《七武士》中的一首歌曲《Kanbei & Katsushiro-Kikuchiyo's Manmbo》选进做配乐。
同样地，他援引了《迷醉天使》里的《Kosame No Oka》和收录在The West Coast Pop Art Experimental Band 2006年专辑里《Part One》的《I Won't Hurt You》。