[color=#191919]《犬之岛》今天开画，这是韦斯·安德森电影第一次在中国公映（尽管以德国电影的名义进口）。[/color]
[color=#191919]在大银幕上领教这个细节无比丰富、画面艳丽而对称，并且不停横移的停格日语“映画”，的确是一种独特的感受。[/color]
[color=#191919]不过，在最具洞察力的木仓稿主笔梅雪风看来，这一次的韦斯·安德森，玩脱了。[/color]
[color=#191919]《犬之岛》：韦斯·安德森风格的空心化[/color]
[color=#191919]文|梅雪风[/color]
[color=#191919]作者简介：男性。资深媒体人，数码产品发烧友，长跑及太极爱好者。曾任《看电影·午夜场》创刊主编、《电影世界》主编。[/color]
[color=#191919]《犬之岛》是韦斯·安德森在形式上最为登峰造极的一部电影，在这部电影中，仍然是韦斯·安德森标签似的漫画式的呆萌人物，仍然是他标签似的平面化的镜头运动。[/color]
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[color=#191919]韦斯·安德森和他的犬之岛世界[/color]
[color=#191919]只不过，这一次他做得更过分，整个镜头运动只有非常严格的左右上下前后，好莱坞电影中常见的顺滑的曲线运动近乎没有，唯一一次镜头的曲线运动，应该是狗哥哥点点把护卫犬的责任转交给弟弟“首领”的时候，这一显得特立独行的镜头运动，也很容易理解，这是片中最重要的情感转折，首领接受了保卫小林阿塔里的重任，从不信任人类的流浪狗变成了相信人类的宠物犬。[/color]
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[color=#191919]《犬之岛》的镜头运动是严格的左右上下前后[/color]
[color=#191919]这种横平坚直的近乎平面化的画面，其实是韦斯·安德森童心的体现，它的直来直去，就如同孩子还没学会转弯的简单心灵，有着一种鲁莽却剔透的风格。[/color]
[color=#191919]当然韦斯·安德森厉害的地方并不在于这一点，而在于这种形式与内容之间的对应。与这种幼稚形式不同的是，他的内容却相当成人，比如最近的《布达佩斯大饭店》讲的是一个古典时代的消逝，而与《犬之岛》风格极其类似且同属停格动画的《了不起的狐狸爸爸》，则讲的是中年危机，是内心在自由与责任之间的艰难决择。[/color]
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[color=#191919]《了不起的狐狸爸爸》是动画包裹下的中年危机的探讨[/color]
[color=#191919]这种形式与内容之间的有趣分裂，让童趣里面渗透着一丝伤感，而成熟中透着一种天真。韦斯·安德森，其实是位极其高明的鸡尾酒调酒师，他将天真与世俗，苍老与少年强行搅拌在一起。这种融合里，却又恰如其份透露出某种人生真相，也就是说童真时，往往最能感受成熟的代价，以及理想与现实的分裂。[/color]
[color=#191919]而现实的层层面具之下，其实是一个老男孩害怕受到伤害和羞于表达的敏感与脆弱。[/color]
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[color=#191919]韦斯·安德森的故事里既有天然童真又包含成长的阵痛[/color]
[color=#191919]说到底，韦斯·安德森一直在讲的，我们不想长大，却不得不长大，我们不想失去，却在永恒失去。[/color]
[color=#191919]这也是韦斯·安德森的温柔的地方，他的主人公基本都看似怪咖，却实际上都有颗如诗人般敏感的内心，总是一本正经地犯傻，可笑地坚持。[/color]
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[color=#191919]古斯塔夫先生的优缺构成人性复杂的色彩[/color]
[color=#191919]就像我刚才所说的《布达佩斯大饭店》，里面的古斯塔夫先生，他贪财、好色、虚荣、斤斤计较，还热爱吃软饭，但他有着近乎迂腐的守信，有着近乎做作的诗意，有着近乎过火的繁文缛节，这种成色复杂的人性色调与他的坚持之间，是一种五味陈杂的混搭。[/color]
[color=#191919]同样《了不起的狐狸爸爸》，里面的爸爸，他知道自己偷鸡的渴望，但他也知道自己对妻子的承诺，他得忍受循规蹈矩工作的无聊，还得忍受青春期儿子对他的仇视。他一逞偷鸡的快意，却得接受家人的抱怨，整个社区对他自私自利的指责。他需要面对现实的冷酷农夫的追杀，还得面对内心深处对于失去自我的恐惧。这个人物同样复杂。[/color]
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[color=#191919]狐狸爸爸在自由与约束中找寻自己[/color]
[color=#191919]那种愚笨、势利、小聪明，与他们骨子里的温柔与伤感，形成了一种美好的共鸣。而这种人性的复杂与单纯又与人生的某个大命题产生有趣的互动与回荡。从而让他的电影至少有三种色彩。[/color]
[color=#191919]所以韦斯·安德森以前电影的好，在于形式的欢快，与内在忧伤的悖反，是形式的简单与内在复杂的对话，可是这一次，《犬之岛》只有前者，却缺乏后者。[/color]
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[color=#191919]《犬之岛》一如继往地保留了韦斯的欢快形式，却少了内核[/color]
[color=#191919]这部电影的真正主人公其实是首领，他满脸冷酷，其实只是缺爱的伪装。整部电影其实就是首领卸下心防，面对自我伤痛并与过去达成和解的过程。这一过程与影片的欢快形式确实能产生化学反应。[/color]
[color=#191919]但本片与韦斯·安德森别的电影不一样地方是，首领内心的孤独与外表的冷酷，只是一种黑与白的简单对接，而非是一种更复杂的人性渐变色。我们在这部电影里，看不到一种他性格转变的细微步调，看不到他内心的犹疑，看不到他的反复，看不到一种生命状态的复杂，也看不到韦斯·安德森过往对于片中人物半嘲讽半怜爱小骂大帮忙的复杂态度。[/color]
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[color=#191919]在主题上， 同样如此，以往的阔大的如时代的消逝、人生的两难被一个过于甜美也过于简单的接纳自我的空泛主题所代替。[/color]
[color=#191919]没有人物本身或者处境的复杂，这时就变成了形式简单与内容简单的顺拐共鸣，这时从内容来说，它与一般的好莱坞动画也就没有了区别，于是它也就只是韦斯·安德森电影外在形式的狂欢，甚至是升级版，却在内里失去了以往的饱满与丰润。[/color]
