【关于剧本写手森崎亮人】】Morisaki Ryouto
于现在随便点开某个厂商的新作消息都可能发现森崎亮人这四个大字不同，出道早期的森崎可以说完全是在默默无闻中度过。起初森崎亮人只是一个普通的工口游戏玩家，与许多一样，在通关游戏之后会写写评论和感想文，偶尔还会创作同人小说。
2002年，由一个连公司主页都没有的无名品牌Modern Times发售的一款名为『白い軌跡～White Spur～』的游戏中，森崎首次以剧本写手的身份亮相，可是该作发售后就如扔进一潭死水一般毫无反响——这也是理所当然的，因为这款作品在谈论剧本无不无聊之前，玩家首先必须面对劣质到极点的系统和有如排山倒海之势袭来的成群BUG：游戏没有安装选项（只能手动复制），不能全屏（只能手动调整显示器分辨率），不能skip，没有文本LOG，系统反应极慢，语音立绘不能正常显示和播放，死机无响应常常有，还存在100%无法跳过的脚本错误，导致游戏无法继续进行……不仅是那些被还算漂亮的人设给欺骗花8800日元全价购买了本作的玩家成了受害者，森崎摊上如此劣质的处女作也确实是被这家公司给坑害了。
这之后他又回到了普通玩家的状态，并在2004年的时候遇到了一部改变他写手生涯的作品，那就是Type-Moon的『Fate/Stay Night』。因『Fate』深受触动的他一如既往地投入到了『Fate』的二次创作，并在Comike上发表，他自己也没想到这次创作为他带来与型月的机缘。『Fate』大卖之后，型月社立刻开始了Fandisc『Fate/hollow ataraxia』的准备，并确定采取由奈须きのこ担任主线剧本撰写，而支线小短篇都交给招募来的写手负责的方式。奈须招募写手的方法也很简单，就是从CM和网上搜索关于『Fate』二次创作的文章，从中发掘出有潜力的作者，而被他相中的其中一位写手，就是森崎亮人。虽然对于玩家来说『Fate/h』的精华部分只在奈须亲自执笔的部分，其他写手的剧本并没有太大价值，但对森崎来说则是打开了一扇事业的窗户。
『Fate/h』之后，森崎便很快与后来的大东家Chuablesoft相遇，其后便通过与该作的多次合作，逐渐积攒人气和实力，到近一两年已经拥有相当固定的FANS群体，并出没于多个游戏品牌之间。前面也提到过，森崎亮人至今涉及过多种风格的剧本，给人留下样样通吃的印象，在角色系和剧情系作品两方面都颇有造诣。在角色系作品方面，由Chuablesoft出品的『Sugar+Spice!』系列拥有极好的口碑。特别是系列第一作将人物魅力放到表现最高级，将无数个平凡生活的小事件与后期的主线故事串联起来，塑造了一个个鲜活又真实的少女形象，作品通过对少年少女内心世界细腻的描写佐之洋溢着青春色彩的故事，奏出了一首万人喝彩的青春赞歌。可以说正是『Sugar+Spice!』这款由他独立负责剧本的作品，向玩家们证明了他作为写手的价值。
而森崎严肃的剧情系作品数量并不多，至今为止算上『ハピメア』也就三本，但每一作都获得了极高的评价。另两款作品分别是由あっぷりけ-妹-和あっぷりけ两个姐妹品牌发售的『フェイクアズール・アーコロジー』、『Re：birth colony -Lost azurite-』。尽管这两作之间故事上没有直接联系，但由于作品发生在类似的舞台：未来世界的某个与世隔绝的生态城市，因此被看做是一个系列。前者在创造了一个独具魅力的SF世界观的同时，通过刻画向往飞天的主人公的奋斗过场，逐渐将世界真相的展现出来，其富有魅力的人物和精彩的剧情深受好评。而后者虽然延续了同一个世界观，却带来了完全不同的展开：由于生态都市已经达到临界点，人类为了生存不得不走出摇篮，主人公们不得不一面释放内部矛盾，一面谋求突破牢笼回顾世界的目标，在故事编排上又让玩家们重新认识到了森崎的创造力。不过这两部作品中，森崎有意地采用了与其他角色系作品完全不用的笔触，遣词造句比较饶舌，或许他本意是想让剧本文字看起来不那么白开水，或者说更装逼，但却造成了令大多数人表示理解苦难的弊端（在『ハピメア』里也有相同的情况，但那边还以用梦境的特殊性来解释，但这里两个SF故事则感觉不到让文字变得难解的必要性）。从这方面倒是可以看出，作为写手，森崎亮人对文字的把握能力还有待提高。
虽说森崎亮人也并非万能，但他在角色系作品方面安定的发挥，以及剧情系作品良品率100%的表现的确值得厂商和玩家的信赖。就笔者个人来说，如果森崎的确是一个有想法的才能的写手，如果能改掉写剧情系就喜欢拐弯抹角的怪毛病，或许晋身一流写手也指日可待。
