江南，在地理概念里，指长江中下游以南地区，诗词里的江南，不仅是地理上的概念，还是“人文江南”。在不同的历史时期，江南的文学意象虽也不尽相同，但它始终代表着一个人杰地灵、山清水秀的地方……

一、《忆江南三首·其一》（唐·白居易）

江南好，风景旧曾谙； 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

白居易早年曾因避乱来到江南，旅居苏、杭二州，晚年又担任杭、苏刺史多年；江南的山山水水、一草一木都给他留下了极深的印象。后来他虽回了北方，但对江南仍然恋恋不已，三首《忆江南》词就是这种心情下的产物。第一首可以看成是整体概括江南的美景，第二首写的是杭州，第三首写的是苏州。
二、《菩萨蛮·人人尽说江南好》（唐·韦庄）

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄写有《菩萨蛮五首》，这是第二首，这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是词人为回忆江南旧游而作。人人都说江南好，游人应该在江南待到老去，可以词人自己求取功名不得，又怎能轻言回去呢？写得很美，这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感。
三、《江南春》（唐·杜牧）

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这是一首久负盛誉的写景诗，小小的篇幅，却描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《江南春》。寥寥四句二十八字，便描绘出一幅幅绚丽动人的画卷，呈现出一种深邃幽美的意境，表达出一缕缕含蓄深蕴的情思。
四、《水仙子·咏江南》（元·张养浩）

一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。

看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。 爱杀江南！

张养浩生长在北国，初到江南，当地的种种风土人情自然让他大开眼界。看着从天边驶来的小舟，让心情随着风中的酒旗一同舒展、摇摆，这时候，他感觉到从未有过的畅快和惬意，因而写下了这首小令，不禁发出爱杀江南的感慨。
五、《满江红·暮春》（南宋·辛弃疾）

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。

庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

这是一首非常委婉缠绵的伤春相思词，上阕写江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人。
六、《送人游吴》（唐·杜荀鹤）

君到姑苏见，人家尽枕河。

古宫闲地少，水港小桥多。

夜市卖菱藕，春船载绮罗。

遥知未眠月，乡思在渔歌。

诗人对姑苏城很熟悉，也非常喜爱，所以当友人前往这富庶繁华的典型水乡城市时，诗人忍不住热情地介绍姑苏城的特点，鼓励友人游历。诗题中的“吴”，诗中的“姑苏”都是苏州的故称，最后两句以料想友人赴苏后的乡思来衬托自己的惜别之意，尤具清新蕴藉之美。
七、《蝶恋花·梦入江南烟水路》（北宋·晏几道）

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

这是一首写对心上人的相思之情的词，上阕写梦里相思，词人在梦中走向了烟水迷蒙的江南，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。下阕写醒后遣怀，想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。
八、《青玉案·凌波不过横塘路》（北宋·贺铸）

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上阕写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下阕写因思慕而引起的无限愁思。横塘，在苏州城外，是词人隐居之所；“梅雨”是江南一带初夏梅熟时多发的连绵之雨。
九、《一剪梅·漠漠春阴酒半酣》（宋 ·佚名）

漠漠春阴酒半酣，风透春衫，雨透春衫。人家蚕事欲眠三，桑满筐篮，柘满筐篮。

先自离怀百不堪，樯燕呢喃，梁燕呢喃。 篝灯强把锦书看，人在江南，心在江南。

这首词的作者已无从考究，抒发的是作者对江南的怀念之情；词的上阕写景，用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画。下阕换转笔峰，折入游子的思乡之情，“先自离怀百不堪”一句，真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦。
十、《枫桥夜泊》（唐·张继）

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

安史之乱爆发后，当时江南政局还算比较安定，所以不少文士纷纷逃到今江苏、浙江一带避乱，其中也包括张继。一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥，江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使写下了这首意境清远的小诗。

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