历史上画坛“夫妻档”:不只情浓,还素淡
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历史上画坛“夫妻档”:不只情浓,还素淡
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发表于: 2019-01-27
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书画圈里可从不缺浪漫!历史上夫妻书画家不在少数,这些神仙眷侣们因笔墨丹青走到一起,他们的爱情故事,连同艺术家本人的作品一起,被追随者津津乐道。要说起圈内的那些最佳“夫妻档”,那可就大有文章了!
赵孟頫和管道昇
天下第一伉俪
赵孟頫和管道昇是元代非常著名的丹青伉俪。即使按现在的眼光,管道升也是一个剩女了,在二十八岁才嫁与大书画家赵孟頫。但爱情不在乎来的早晚,两人婚后意趣相投,心心相印。
赵孟頫是元代首屈一指的书画大家,而管道升也能诗词书画,尤善绘梅竹,笔意清绝,曾给太后画过一幅墨竹,太后极为欣赏,封她为魏国夫人。
赵孟頫 自画像 大都会博物馆藏
当然,赵孟頫虽然是才情盖世,可还是免不了普通男人的嗜好,在地位高升后想纳妾,但又不敢之言,便试探妻子。管道升冰雪聪明又立场坚定,回了一首词:“尔侬我侬,忒煞情多。情多处,热似火。把一块泥,捻一个尔,塑一个我。一齐打破,用水调和。再捻一个尔,再塑一个我。我泥中有尔,尔泥中有我。我与尔生同一个衾,死同一个椁。”赵孟頫看后十分感动,于是打消了纳妾的念头。
清代著名词人纳兰性德对这两位的婚姻深表羡慕之情,写诗道:“亦有同心人,闺中金兰契,书画掩文章,文章掩经济,得此良已足,风流渺谁继。”
赵孟頫 吹萧仕女图
管道昇 墨竹 立轴 水墨纸本
管道昇 梅花
管道昇 花鸟 立轴 设色绢本
管道昇(款) 墨竹 立轴
管道昇 竹石图
齐白石与胡宝珠
大师身后竟藏着一位临画高手
胡宝珠18岁嫁到齐家,齐白石作画时她便站在旁边理纸磨墨,耳濡目染受到艺术的熏陶,也不时习作。她天资聪颖,画艺日增,她临摹丈夫的画可以说达到了以假乱真的地步。
一次,齐白石看到画桌上一幅《群鹅图》,竟以为是自己所作,挥笔署款“三存印富翁齐璜作于故都”,并连钤三印。过了一天再仔细品味才发觉是夫人的临摹之作,于是题跋更正:“此小幅乃宝姬所临”。
齐白石与胡宝珠
后来,宝珠又作了一幅《群虾图》,拿与丈夫品评。白石老人欣赏之余一则以喜,一则以忧。喜者夫人有此成就,构图着色无不酷似自己的亲笔;忧者恐人散布流言蜚语说齐白石作画有夫人代笔,连借山馆出来的画也不可靠了。
宝珠作画原为消遣,她知道丈夫的心事后,从此搁下了画笔。这对相差近40岁的忘年夫妻恩爱可见一斑。齐白石怀着既感激又内疚的心情在《群虾图》上题跋:“此幅乃内人宝珠画,可与予乱真……”题毕觉意犹未尽又加题:“予使宝珠弃画,因恐人猜疑替老夫代作”。时年82岁的齐白石还郑重地写上“当语儿辈珍藏”。
胡宝珠 虾蟹图 本幅齐白石题:此幅乃宝珠初学时作,求予书数字,即可令儿女笑存,老夫应之。丙子四月,白石记。钤印:齐大
胡宝珠 十七雏图
胡宝珠 佛手双鼠图 齐白石题:此幅乃予继(屋)室宝珠所画,惜志不坚,未成而弃,且不永年,殊可感也。老夫八十六岁题记,白石。 钤印:白石翁、痴思长绳系日 齐良迟题签条:母亲画佛手樱桃鼠子,父亲题字。四儿良迟藏。
胡宝珠 齐白石 老鼠偷书 本幅齐白石(1864~1957)题:宝珠画于成都。白石题。
张大千与雯波夫人
厮守半生,相爱到老
1943年的—天,张大千在家中“大风堂”发闷,却迎来了一位俏佳人。俏佳人是张大千的大女儿心瑞的女同学,名为徐雯波,喜绘画,一直对才华卓绝的张大千仰慕不已。心仪之余,一直要拜师学画,但是张大师却一次次地拒绝了。
据大千解释:“我收门生的规矩十分严格,定了师生名分就不能涉及其他,我没有收她作学生,倒乐意她做我贤慧的太太。我太太有时候想起来了,还时常翻出老话来埋怨我,说我看不起人,不收她这个门生,其实呀!实在是因为我太看得起她了,才不收她作门生的!”1949年,48岁的张大千与18岁的徐雯波正式结婚。
徐雯波为张大千理须
徐雯波在张大千的后半生中,天南地北,一直追随在他左右,悉心照顾,无微不至。由内地到台湾,由台湾到香港,由香港到印度大吉岭,再到巴西的“八德园”、美国的“环荜庵”,最后定居台湾外双溪的“摩耶精舍”,克尽相夫持家的责任。
可以说张大千后半生的成就,就是徐雯波一手促成的!徐雯波多年后对早年伴着大千旅游欧陆的这段岁月,一直怀念不已,认为是他们40年夫妻生活中最亲近甜蜜的一段日子。
徐雯波 兰花 镜心 水墨纸本 张大千题跋
谢稚柳和陈佩秋
艺坛里难得一见的神仙眷侣
谢稚柳与陈佩秋在笔会上
谢稚柳,是中国近代最著名的书画家、书画鉴定家之一。谢稚柳的绘画在近现代画坛上可以说是独树一帜,具有鲜明的代表性。他对于艺术的追求,毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。而在画师唐宋、水墨与丹青并重上与张大千、谢稚柳一脉相承,并将此一道继续发扬光大的乃是谢家夫人陈佩秋。
陈佩秋是20世纪末“海上画派”的重要代表人物。她初学山水从清初六家及石涛等大家入手,然后上溯明四家、董其昌,进而学习宋元山水。她学花鸟则是由宋元开始顺流而下,崔白、吕纪、青藤、白阳、八大、恽南田、金冬心等人的范本她都无所不学。
1970年代,苏庚春(右一)与谢稚柳夫妇留影
在上世纪五六十年代,她的兴趣主要在宋人花鸟画方面,所以,凡是能借到的古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹,都一一用心加以临摹,这股热情使得陈佩秋对宋代双钩花鸟画技法有了扎实基础。同时,她对生活深入观察,进行大量写生,将宋人画法融入自己的创作。
谢稚柳与夫人陈佩秋,俱为书画大家。夫妇同擅书画的虽有,但成就能并称卓著的却十分罕见。谢稚柳与陈佩秋可以说是艺坛里的难得的天作之合,他们俩的合绘作品,在拍卖场上也十分抢手!
谢稚柳 陈佩秋 合作《鸳鸯嘉藕图》 保利2013春拍 成交价437万元
陈佩秋 垂柳鸳鸯
陈佩秋 金秋
陈佩秋 山泉幽鸟
陈佩秋 独立枝头
陈佩秋 鹅憩
陈佩秋 柳树白鹭图
吴作人和萧淑芳
大画家与名媛佳丽的爱情
吴作人(1908~1997),是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深,他在中国画创造方面更是别创一格,自成一家。萧淑芳(1911~2005),中国当代著名画家。以花卉画作,享名于世,兼擅风景、静物、肖像等绘画。其作高迈行云,渐至化境。
吴作人1956年作品《萧淑芳像》
在中央大学艺术系学习时,吴作人才华出众,锋芒初露。北平女孩萧淑芳,作为一名旁听生在中央大学艺术系学习油画和素描。吴作人被这十八岁眉清目秀,身材窈窕,举手投足间都是淑女范的女孩儿深深地吸引住了,陷入了暗恋之中……
少女时代的萧淑芳溜冰不忘画画(1932年摄于北海公园)
一天,萧淑芳拿着习作《一筐鸡蛋》向徐悲鸿先生请教,吴作人正好在旁边,便凑了上去看,无数次设想过与她相对说话的机会,这一回终于来了,可说出来的话竟是:你画的这些鸡蛋是买来的吗?
萧淑芳白了他一眼,没有答理他。在同窗半年的时光里,他与萧淑芳再没有交往。此后,他们各自读书、学画、留学、结婚。
萧淑芳1929年作品《一筐鸡蛋》
二十年后,此时两人都因为种种变故成了单身,吴作人在一个沪上画展偶遇萧淑芳后,春心萌动,特地作了一首表白诗:
“三月烟花乱,江南春色深。相逢情转怯,未语泪沾襟。”
——《胜利重见沪上》
1946年吴作人与萧淑芳新婚留念
这浓得化不开的情思慰藉了萧淑芳的心灵之创。1948年6月,有情人终成眷属。在北平,在两人共同的恩师徐悲鸿先生的见证下,吴作人与萧淑芳喜结良缘。那年,吴作人四十岁,萧淑芳三十七岁。
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 供养菩萨(临摹麦积山004洞)1953年
萧淑芳 花卉:仙人球,1954年
吴湖帆和潘静淑
情人眼里出西施
吴湖帆,二十世纪中国画坛重要画家,书画鉴定家。作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物,其妻子自然也是知书达理。
潘静淑是位富贵人家的千金,她既无金玉纨绮之好,又不喜应酬,从小就在深深庭院接受传统的淑女教育,读书习字,吟诗作画。
吴湖帆与夫人潘静淑
吴氏夫妇是包办婚姻,吴湖帆7岁,潘静淑5岁就定下的娃娃亲。情人眼里出西施,潘虽长得并不出色,但她却是吴湖帆的一生挚爱。步入婚姻殿堂后,俩人的生活更是是充满情趣与快乐的,“闺房之乐,有甚于画眉”。潘静淑也喜欢画画,两人有着共同的爱好,每日徜徉在吴家深深的庭院里,红了樱桃,绿了芭蕉。
吴湖帆 人物画
他们有时同赏着一幅古画;有时摩挲着博古架上的古代青铜器皿;有时共读一篇诗歌,沉浸在诗意的氛围中;有时一起完成一幅画,把它看作两人爱情的表徵;有时为了市场上的一幅古画,潘静淑还质钗售书,凑足了钱去收购,为了闻名已久的心爱之物,潘静淑宁愿舍去一般妇女宝爱的首饰。
自潘静淑死后,为了悼念亡妻,吴湖帆毫不犹豫地卖掉了自己心爱的一千多方汉印集资,得了四千元,出版妻子画集《梅景书屋画集》,表达了对亡妻寄托了无尽哀思。
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
看遍了画坛的夫妻恩爱,
给我们留下最深印象的就是
那温婉绵长、举案齐眉的素淡爱情
他们画苑中相携游艺,
给世人留下了感人佳话,
直至今日也叫人为之感动惊羡!
他们的故事让我们看懂了
真正的爱情是:
时光静好,与君语的如胶似漆;
细水长流,与君同的相知相守;
繁华落尽,与君老的不离不弃。
得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙!
在画坛上,有猪不入画之俗。
纵览画史,牛、马、鸡、狗、虎等,
皆有名画流行于世,
惟猪画没有大作传今朝。
猪之物,给人以脏懒的视觉,
尽管其嗅觉还不差,但画笔却难以体现。
更何况,有人索画,
画猪赠之,岂不是骂人嘛!
诸多缘由,名画之猪,无。
虽如此,在画坛上,也并非人人都不曾画猪。大名鼎鼎的国画大师徐悲鸿曾画过猪。今天,且专说画马大师徐悲鸿画猪一事。
徐悲鸿 《墨猪图》1941年
“墨猪”一词,本是美术史上聚讼千年的书法审美术语,出自王羲之的老师卫夫人的《笔阵图》一文:
“多骨微肉者,谓之筋书;
多肉微骨者,谓之墨猪”。
“墨猪”用来形容书法线条笔画丰肥而无骨力。而悲鸿先生泼墨挥洒一幅《墨猪》图,图中活现一只满脸褶皱目光惊恐的黑猪步态蹒跚的滑稽样子。
此图既一变“墨猪”的书法病态美而为画面形象美,又以文人笔墨游戏的精神妙造黑猪一头,故悲鸿先生题跋曰“槐准先生一笑”。本幅《墨猪》图创作于1941年,时悲鸿先生为抗日募资客居星洲,与海南名士历史学家、考古学家兼种植专家的韩槐准雅集于“愚趣园”,倾力之作只为博韩君一笑,映照出风雨名士间的一片赤诚。
徐悲鸿 1935年作 墨猪图 立轴
这幅墨猪画的右上配了首诗:
“少小也曾锥刺股,不徒白手走江湖。
神灵无术张皇甚,沐浴熏香画墨猪。”
浓淡分明的墨色、轻松的笔法构造了这只体态浑圆、憨态可掬的肥猪。猪的头部刻画入微,那两只大眼睛一刻不敢放松,警惕的注视着观者,趣味十足。
这幅画的题款中“乙亥岁始”几个字,已透露出其中的端倪。1935年,按中国年龄计算法,生于1895年的徐悲鸿已是虚岁四十一了,孔夫子说过“四十而不惑”,徐悲鸿可能在“乙亥岁始”之际想起了孔夫子的话,人到中年,回顾往昔,免不了会有一番感慨“少小也曾锥刺股,不徒白手走江湖。”徐悲鸿有一方印“困而知之”,正是“锥刺股”的注脚,青年时代的徐悲鸿到上海谋生,走投无路,甚至萌发自杀的念头。
“乞灵无着张皇甚,沐浴熏香画墨猪。”1935年乙亥年是生肖猪年,猪年画猪,徐悲鸿高超的绘画手段,已达到化朽腐为神奇的境界,他居然拿一头大肥猪来幽默一下。猪的形象欠佳,《围城》中的大学教师与仆人对骂“猪猡骂我”“我骂猪猡”,好像数学上的循环小数循环不已。反正谁都不甘被人视为猪猡。河东河西风水轮流,现在互联网上有人网名叫小猪猪,自称为猪,而且不无自怜自爱之意,实在滑稽。
吴先生和他收藏的画《富贵猪图》
这幅《富贵猪图》纵105厘米,横72厘米,是来沪的台湾收藏家、投资商吴恒迁先生于1995年8月在江苏重金购得。吴先生说,他毕生钟爱悲鸿大师的画作,这幅猪画让他愈加爱不释手。在这幅画上,记者可见浓淡交错的水墨水草背景下,两大一小三只猪儿亲密无间憨态可掬,左侧题有“富贵香玉先生暨刘夫人雅赏甲申春悲鸿”字样,并盖有“徐”字印章。
吴先生告诉记者:“此画是徐悲鸿于1944年成就,当时从南京迁往重庆的他和国民政府教育处长刘润章交往密切,便为属猪的刘夫人香玉画猪相赠。关于他们挚友间的深厚情谊和生活状况,我还淘得了诸多文件史料作为画的佐证。”
徐悲鸿双猪图轴
《双猪图》是徐悲鸿于1944年夏天画的,画面上方还有他亲笔题的一首有趣的诗:“白云覆青山,静观意自闲。有人好肉食,喂猪于期间。忽然我想起,闲哉回回也。甲申夏日,悲鸿漫嘉庆陵江上磐溪”。旁边钤印注明:“悲鸿之画”。此前内地媒体报道称,该画的估值已达1500万元人民币。
徐悲鸿 《肥猪图》
徐悲鸿的这幅肥猪图珍稀墨宝用高丽宣纸画成,长105公分、宽55公分。画面的下方,一头摇着尾巴、威风凛凛的水墨雄猪,黝黑而壮硕。这头肥猪的身后,优雅地点缀着牵牛花篱笆墙图案,绿叶红花缠绕着篱笆墙。画的左上角题字:“悲鸿酒后成一猪,亚尘牵牛美人如,公展得之大欢呼。”下面还有署名为“谢公展”的阴刻阳刻两印章。
凡习中国画者,都忌讳画猪。然而,徐悲鸿用他那那支挟雷霆万钧之力的笔,画了这批猪,当然是气韵生动的墨猪。徐悲鸿画猪,匠心独具,或写意,或戏谑,或讽刺,皆有无尽的艺术价值。
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