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[影视资讯]《罗马》瞄准奥斯卡，网飞告别好莱坞烂片接盘侠？

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举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2019-02-22 0

逐梦电影圈屡败屡战的网飞，正在上演一场周星驰电影式的小人物逆袭。

本届奥斯卡最佳影片正在《绿皮书》和《罗马》之间展开最后角逐。

《罗马》是颁奖季中拿到最多最佳影片奖的电影，还是去年威尼斯电影节金狮奖得主，最近又拿下了英国电影学院奖给的最佳影片和最佳导演奖，号称奥斯卡最准风向标的评论家选择奖，该片也同时摘得最佳外语片和剧情类最佳影片。

但《绿皮书》也拿到了第30届制片人工会奖颁发的最佳影片奖。更重要的是现在几乎整个好莱坞都认为墨西哥三杰之一的阿方索·卡索将在《地心引力》之后凭借《罗马》再夺奥斯卡最佳导演奖，那么问题就来了：奥斯卡会同时将两项大奖都颁给《罗马》吗？

无论《罗马》最终能否在北京时间周一斩获奥斯卡最佳影片，得奖大热《罗马》背后的网飞，都被认为凭借这部作品的大获全胜巩固了自己作为流媒体巨头在好莱坞电影业的巨大影响力，并由此在与亚马逊的电影竞争中暂时取得领先优势。
在此之前，尽管网飞曾凭借出品纪录片《伊卡洛斯》在奥斯卡上有所斩获，但相比凭借《海边的曼彻斯特》斩获奥斯卡最佳男主角奖和最佳原创剧本奖的亚马逊明显稍逊一筹，但在本届奥斯卡揽获15项提名，数量超越了传统大制片厂商华纳、索尼和派拉蒙之后，形势显然发生了变化。

就在1月22日奥斯卡提名名单揭晓当日，网飞正式宣布加入美国电影协会 (MPAA)，成为继好莱坞“六大”制片商迪士尼、华纳、环球、福斯、派拉蒙、索尼之外的第七位成员。“这对于一直谋求电影领域影响力的亚马逊来说无疑是一次重大刺激。”一位熟悉好莱坞的影评人认为。
但这场亚马逊和网飞的电影角逐关乎的不只是流媒体一哥的归属，而被认为正在颠覆整个好莱坞产业的游戏规则。
从网飞和亚马逊先后进军电影领域开始，它们便已经成为了传统制片厂和影院的敌人，一方面流媒体的崛起已经开始和影院争夺观众，另一方面随着两大流媒体巨头原创影片开发力度的不断加码，作为新兴影视公司它们也开始与传统制片厂在颁奖季进行正面交锋。
没有人怀疑网飞和亚马逊正在悄悄颠覆好莱坞，现在的问题是:流媒体模式是否代表着好莱坞的未来？
网飞的逆袭：从好莱坞接盘侠到奥斯卡新贵某种意义上说，《罗马》对于网飞代表着一场对好莱坞的逆袭。
在很长一段时间里，相比在电视剧领域凭借《怪奇物语》等热门剧实现高歌猛进，网飞在电影领域的开疆拓土却遭遇了不少业界的质疑甚至嘲讽。

从2015年第一部原创电影《无境之兽》开始，网飞一直在探索影院和线上平台同步播放、甚至是线上点播优于影院的可能性。而相比亚马逊的小众文艺片，主流商业大片从一开始就成为网飞原创电影的主攻方向。
以威尔·史密斯和乔尔·埃哲顿饰演的跨种族的警察伙伴为主角的科幻电影《光灵》投入了网飞9000万美元。

这部拥有好莱坞一线明星、却仅在线上发行的大制作影片发布的前三天，网站的观众人数就达到1100万人，但该片烂番茄新鲜度仅为27%，电影的评论区更是一场混战，电影媒体Indiewire的影评人就撰文表示网飞这部第一部投资大片是2017年度最差劲的电影，结果影片导演大卫·艾亚亲上火线回击用脏话回击了影评人的批评。

网飞的另一记大手笔是花了超过5000万美元从派拉蒙手中买下了挂着J.J.艾布拉姆斯大名的“科洛弗”系列第三部《科洛弗悖论》的线上独播权，并在超级碗中场秀上发布了这部影片的第一支预告。尽管这部拥有章子怡等大牌明星的科幻恐怖片播放后创下不俗播放量，但烂番茄新鲜度仅20%，Metacritic评分也仅36分，并遭到了影评人以及普通观众的大量差评。

按照《好莱坞报道》的说法，派拉蒙担心该片票房会表现惨淡，所以才将这部片交给了网飞。由此一度曾有一种说法是：网飞成为了好莱坞大制片厂的接盘侠。

同样是网飞高价从派拉蒙处拿下的娜塔莉·波特曼主演的科幻片《湮灭》被视作这场接盘的延续，派拉蒙仍负责该片北美和中国的发行，网飞则在北美上映17天后线上推出该片。业界普遍认为这部口碑上佳、但被认为曲高和寡的科幻片如果以传统院线方式发行，派拉蒙很可能将亏本，而网飞则成功为影片兜底。

网飞在奖项赛道上的争夺一度也被认为吃力不讨好。2015年，Netflix第一部自主出品的电影作品《无境之兽》，尽管收获了威尼斯与金球奖的提名，但由于当时Netflix强硬坚持院线与网络同步发行的策略，使得《无境之兽》遭到了Regal、AMC、Carmike和Cinemark北美四大院线的联合抵制，直接被奥斯卡无视。
其后网飞与韩国导演奉俊昊合作的《玉子》尽管入围戛纳主竞赛单元，但也未获奥斯卡青睐。

网飞出品的纪录片《伊卡洛斯》在奥斯卡上有所斩获，但纪录长片的影响力依然有限。
但从2018年下半年开始，网飞开始完成一场对好莱坞恶评的逆袭。首先是网飞去年底推出的原创电影《蒙上你的眼》在上线头7天就吸引4500万名观众收看，创下有史以来收看率最高的原创电影纪录。

这部由奥斯卡影后桑德拉·布洛克领衔主演的，讲述一个母亲带着两个孩子蒙着眼睛逃避神秘怪兽的电影不仅引发全美观影热潮，甚至引发了一场美国社交媒体上 “蒙眼挑战”活动。有观众挑战蒙眼24小时，甚至有人挑战蒙眼走路、游泳、开车等危险行径。

最后网飞不得不发文呼吁：切勿挑战蒙上你的眼睛外出，很感谢观众喜欢该电影，但希望大家不要因此酿成悲剧。
尽管该片烂番茄新鲜度66%,均分5.9分,但观众爆米花达到了74%，imdb达到6.6分，远超过去几部网飞高投入大片，证明网飞商业片探索终于赢得了阶段性胜利。
而阿方索拍摄的《罗马》不仅被导演认为是他导演生涯中“最重要的一部电影”，更为网飞完成了冲击奥斯卡的关键一跃。尽管由于网飞与戛纳电影节主办方的矛盾，令该片与今年戛纳主竞赛单元失之交臂。但凭借巨大的口碑优势和网飞高投入的公关，该片被普遍看好将在本届奥斯卡有重要斩获，而网飞也特意在去年12月14日在全球100块银幕上公映本片，目的当然是奥斯卡。
流媒体颠覆好莱坞：从颁奖季、观众到院线的战争如果《罗马》果真夺取奥斯卡重要奖项，这将意味着流媒体对好莱坞彻底的颠覆吗？
但这场颠覆其实早就开始了。
网飞、亚马逊等流媒体的发展，不仅抢占了用户的时间，在电影资源的抢夺上也对传统制片厂造成了威胁。按照网飞的发行模式，所有在网飞上首映的影片，都会选择在线上线下（DVD）同时上映。这和美国电影产业里的窗口期政策，即电影在电影院放映90天左右，才能登陆流媒体、发行家庭录像产品违背，因此之前Netflix的原创电影只要在自己的平台独家上线，主流影院都会拒绝放映。
但随着网飞在《罗马》等影片上采取租赁部分影院放映的策略，这道对网飞的封锁线正在被瓦解。
而受到流媒体们日益强大的影响力吸引，越来越多的电影人开始有所“动摇”，过去的几年间，包括科恩兄弟、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯等大导演都和网飞、亚马逊等流媒体平台达成了合作。其中就包括老马花了网飞上亿美元、集结了罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺两大影帝的《爱尔兰人》。

以及迈克尔贝联手“死侍”的新作《地下六号》。

但也有观点认为这场流媒体与传统院线的战争不会在短期分出胜负。2018年北美地区票房和全球票房分别达到119亿美元和417亿美元，迪士尼占据了这一数字的近五分之一。ComScore的资深分析师Paul Dergarabedian指出，各大制片公司已经做出了很好的应对，找到了可以吸引观众走进影院的电影。
影评人认为，这一方面指的是好莱坞大制片厂的多元化策略，另一方面，即使是在北美，许多观众还是愿意在影院观看场景宏大、视觉震撼的大片。
例如网飞2018年推出的克里斯派恩主演的史诗巨作《法外之王》就被认为更适合在电影院上映，影评人指出这部拥有《勇敢的心》式的宏大场景、荡气回肠的苏格兰风情，血腥的战斗厮杀，以及精湛演技的作品，的确更适合大荧幕而非小荧幕播放。

好莱坞内部对于与流媒体合作也存在争议，伍迪·艾伦在遭遇合作风波后向亚马逊影业提起了高达6800万美元的诉讼要求，斯皮尔伯格等人也曾对外喊话，认为仅在流媒体上公映过的电影，没资格获得奥斯卡的提名，并称不会为网飞拍片。
但流媒体的颠覆依然在渐渐渗透进好莱坞，甚至是颠覆传统播放规则。例如在网飞上线的时长1个半小时名为《黑镜：潘达奈斯基》的首部“黑镜大电影”，就被打上了“互动电影”的标题。

影片开始播放之后便会出现一台老式电视机提示观众在之后的正片中会有出现不同的剧情选项，观众会有十秒钟时间来做出选择。尽管这部互动电影并未收获过往《黑镜》系列的口碑，但这场尝试只是流媒体探索颠覆传统院线观影模式的开始。
“从表面上看，流媒体对好莱坞的影响是媒介和渠道意义上的，但从根本上看，这是一场关于未来的战争，争夺的重点则是观众的时间。亚马逊和网飞的电影大战，对传统院线影响多大？这个问题或许取决于另一个问题的答案：流媒体和传统制片厂、院线，谁能在这场指向未来的战争中，赢得观众更多的时间？”
但近在眼前的事情是，网飞正在凭借《罗马》的大胜甩掉好莱坞接盘侠的称号，《好莱坞报道者》曾指出，面对阴晴不定的电影市场，好莱坞制片厂的高层们正面临一个问题：究竟是将电影碰碰运气放到院线上映，还是将其卖给 Netflix。