《雪暴》启动了张震和廖凡双雄对峙的神仙阵容，加持了文艺男神黄觉、人不红但以戏好闻名的刘桦，
人员配备凶猛、呈现效果却略显平庸。
几位男神神仙打架级别的演出，消解在略显套路化的剧作节奏中、让人顿生疲惫之感，反而是雪景镜头的运用，格外抢戏。
自然景观的节奏内化《雪暴》中茫茫林海、万顷雪原不仅仅是自然风光、地域特色，一片银装素裹
既是令人惊奇的视觉享受，也是推进案件本身的独特内嵌条件，同时又是契合角色心态变化的情绪节奏。风雪山林这样特殊的地理结构，构成了独特的动作戏份执行方式、滋养了特殊的审美体验。长云暗雪山之时、雪花大如席之际，一切木仓战、追逐戏份都有了格外不同的呈现方式。
第一点，无人来访的深山雪岭成了一个相对密闭的“世外”空间，保证了除却主角之外、没有无关人等能随意进出，构成了一个理想意义上的“超大型”密室。整个雪原就类似一个“犯罪密室”，否则张震无法和廖凡谈条件“给你六个小时走出去”、否则无人支援情况下孤胆英雄独自上阵的情况很难合理。
第二点，“雪”提供了正邪几方斗法的特殊装备。刘桦饰演的度假村值班人员，因为谙熟地形和气候，而具有天然优势，雪中归途他轻易在翻越一个陡坡之后甩掉张震和黄觉；廖凡等人能成功埋伏金车，就是因为利用了雪山地形、催动原木顺雪滚下，而他们逃逸的方式也是依赖雪“弃车滑雪”、试图转移走金子的方式还是“雪中”特产：他们选中了山崖下冰雪融化的河流；张震在子弹耗尽的情况下反击黄觉，依靠的也是雪地“独家”：捕猎野兽的陷阱夹子。
所有这些与雪深度相关的因素，从宏观、微观等不同维度，打法、逃法等诸多细节，共同构成了一出独特的“雪战”盛宴。第三点，“雪”成了角色情绪的催化剂和加持器。电影中数次关于风雪的壮阔长镜头，都赋予了“自然景观”情绪性的神秘诉说功能，野云万里无城郭、雨雪纷纷连大漠式的画面，在犯罪、情爱之外更增添了几分苍茫踏雪行的凄怆与血色浪漫。
惨惨柴门风雪夜、廖凡持木仓而来、如同修罗般出现，自带遇佛杀佛遇神杀神的气场，大雪满弓刀的雪景更为他增添了几分末路狂花式的枭雄浪漫。万仞雪峰如画中，李光洁饰演的警察在电光火石之间被劫匪一木仓爆头，张震的角色此后始终沉浸在这样的悲痛里：“我想把他抱起来，可他的血流了一地结成了冰冻在一起，我怎么也抱不起来”。雪虐风饕愈凛然，似为英雄和一曲天地同变色的悲歌。
此外，壮阔的雪景在构成雄奇自然景观的同时，也构成了电影的风格基调和美学色彩：怒涛卷霜雪的天地风云变色之间，暗藏着对于自然无垠力量的敬畏、对于命运宏大主题的叩问。
黑白灰复调人性透视首先，《雪暴》在紧锣密鼓的罪犯片和求之不得的爱情悲剧之间，保留了对“人性经不起诱惑”母题的反复求索。无论是犯罪团伙内部三人的黑吃黑、还是他们和警方达成妥协交易时的黑白反转，抑或刘桦这个“向导”黑化掺和进来产生的贪念，
电影时刻奏响着对人性贪婪软弱母题的警惕与悲悯。
暴戾迅猛的动作镜头，既是给观众的视觉震撼猛料，也是对匪徒们穷凶极恶个性的“自然态”生猛展示。戏里张奕聪饰演的老三似乎对暴力上瘾、缺乏基本的共情能力，面不改色拿着斧头跺警察时的凶残，和他个性里幼弟对长兄的依赖感中渗透出的孩子气幼稚，形成了极其鲜明的对比；兄弟二人关于“爹妈是被你气死的”一番互相推诿，三言两语就勾勒出一个迷途少年在凶悍兄长带领下
一步错步步错害人害己的悲剧。
黄觉饰演的老二看似是最通情达理、最容易被争取到我方阵营的一位，但雪地里达成协议之后他迅速出尔反尔开木仓企图杀老三、试图干掉同伙独吞金子，分分钟显露出悍匪真正的凶残与冷血；后半段更是始终和廖凡绷着一根极其紧张的弦，随时准备黑吃黑火拼。
如果说老大代表着罪恶核心的意志力，离经叛道、杀人放火、无恶不作，但又隐隐又几分枭雄的痛苦和魅力；老二则代表着彻头彻尾的利益主义，随时为金子当墙头草、随时可以虐杀任何队友；老三则是在无知无觉中被卷入恶里的惨剧，而刘桦饰演的“贪心路人”扮猪吃老虎情节，则代表了人性中普遍的贪婪、动摇，一念成罪，一步就能踏入永远的万劫不复。
其次，《雪暴》对于人物情绪的塑造，有阶梯式的层级渲染。电影里张震和李光洁的角色同时爱上一个女孩、其中一人意外死亡，这样的故事在影视剧中其实并不新鲜；但《雪暴》对这个“老桥段”的处理，一是通过扎实的细节刻画来强化偶然悲剧的惨烈真实，二是藉由演员精准的状态来传递困境。
张震沉浸在悲剧和复仇中求死求正确的心境，电影做了几次不同程度的铺垫。
第一次是营救桥上讨债不得、绑架了对方女儿的苦命亡命徒。虽然这是警察的分内工作，但张震的角色执行方式显然过去不要命，一言不合就将汽油浇满自己全身、手动替换小女孩当人质、眼疾手快拉着亡命徒一起跳下。
虽然最初动机是良善的，最终结果也是好的，但这个角色明显带着一些“不要命”的毁灭性，因为心魔太重心结难解而
“求死”式救生。
第二次则是在小酒馆里和一群小混混发生口角，身为警察明明可以亮明身份好言相劝，但他偏偏选择以一敌多、头破血流的火拼。他求的不是此刻的对错，而是长久以来无从发泄的愤懑和痛苦。
第三次则是他和犯罪团伙遭遇之后的数次博弈、玩命阻击。
电影中隔着昏黄的小酒馆玻璃窗，张震对倪妮说：案子一天不结、我就永远停在那一刻走不出去。张震整个人的情绪都扎扎实实弥漫着角色的生无可恋，为此他的戏中造型不惜以“牺牲俊朗外形”为代价，着力打造痛不可抑的创伤心态。
与其说这是一出对英雄虚幻形象的赞歌，不如说这是对英雄真正血肉之躯的痛彻心扉的理解与敬意。电影中廖凡饰演的反派反复诉说“大雪过去之后，没人会记得”。不，我们都记得。
舒心结语《雪暴》这部电影最大的问题，在于让人觉得总差了一口惊艳之气。细节反转的惊魂感是有的，廖凡杀来的神魔气场是有的，张震反复凄恻的痛苦是有的，金钱蚕食人性的警示是有的，完成度是合理的、但瑕疵也不少，求深度求质感的初心明显，但套路感也不少。
如此神仙阵容，却未必真出了神仙品相。
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