巨然，江宁（今南京）人。生卒不详，五代宋初画家。南唐亡，至开封为开元寺僧。善画山水，深得佳趣，知名于时。笔法师董源，早年着力刻划形象，用长披麻皴画山，山顶金画矾头，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。与董源并称“董巨”，为江南山水画派重要一支。并与五代荆浩、关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家。其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等，还有《秋山问道图》、《层崖丛树图》、《万壑松风图》（现藏上海博物馆）、《烟浮远岫图》（现藏日本大阪市立美术馆）等传世。
【名称】五代 巨然 山居图
【年代】五代
【简介】绢本，墨笔，纵：67.5厘米，横：40.5厘米。日本阪斋藤氏董藏。
此图无款，亦未见历代著录，画法苍劲，笔墨厚重，层峦叠翠，叶茂林森，奇峰崛起，烟林清旷，咫尺千里。画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色，笔墨松秀粗放，绘画技法以干擦为主，略施烘染，气韵潇洒，运笔自然，有山似梦雾，石如云动之感。右上钤有“天历之宝”大印，右下有明纪察司半印，可知曾为元、明内府收藏。
五代释巨然画作，传世甚尠，此山居图於二十世纪初流传到日本之后，几乎不再现身。原迹应该尚存人间，可惜藏家秘之不出。前阵子在图书馆借得内藤虎次郎所著《支那绘画史》一本，内有珂罗版印刷的山居图一幅，虽不甚大，赖得制版精良，扫描之后仍能窥得全貌。图上有元文宗“天历之宝”以及明“司印”，至迟是宋人作品。
【名称】五代 巨然 秋山问道图
【年代】五代
【简介】绢本，墨笔，纵：165.2厘米，横：77.2厘米。台北故宫博物院藏。
本图无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象，“于峰峦岭窦之外，至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类，相与映发，而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈，真若山间景趣也”。
《秋山问道图》是—幅秋景山水画。画上主峰居中，这是五代宋初的典型构图。山峰石少土多，气势显得温和厚重。与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风，趣味完全不同。中部，山间谷地，密林之中茅屋数间，一条蜿蜒的小路，绕过柴门，通往深谷。茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，大约就是问道者。山高密林，寂然无声。正是谈禅论道，修身养性的极佳妙境。画面下段，坡岸曲折，树木偃仰多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，多少体现出秋爽的感觉。
《秋山问道图》在画法上，山用淡墨长披麻皴，画出土多石少的浑厚的质感。山头转折处重叠了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只用水墨烘染，然后，以破笔焦墨点苔，点得非常沉着利落，使整个大山气势更加空灵。顺便说一下，山水画中点苔的作用，它可以表现远处丛树、杂叶；可能表示石上青苔；也可以用它来打破一下皴法的单调，使画面更有精神，增加—种形式美。在这幅画上点苔相当成功，而且显示出巨然皴、染、点技法非常成熟。另外山顶中夹着矾头，使皴笔密中“透气”，有以虚映实的效果。当然矾头如果用得太多，则会造成景碎，破坏山的整体效果。
唐宋间，禅宗盛行，南方山水画派崇尚“平淡天真”。观此图，虽主峰耸立，却无坚凝、雄强之势，但见柔婉；曲山抱合处，密林丛丛，三二茅舍坐于其中，柴门洞开，引小径回旋，折入深谷；坡岸逶迤，有树木偃仰，碎石临流，蒲草迎风。令人幽情思远，如睹异境，如米芾所赞，“……岚气清润，布景得天真多……明润郁葱，最有爽气……老年平淡趣高。”“巨然山水，平淡奇绝。”巨然师董源画山用淡墨长披麻皴，层层深厚，山头转折处叠以矾头，用水墨烘染，不施皴，留白，苔点飞落，“用笔草草，近视之儿不类物象，远视则景物粲然”，整个画面气势空灵，生机流荡。
【名称】五代 巨然 溪山兰若图
【年代】五代
【简介】轴，绢本，水墨，185.5×57.5cm。克利夫兰美术馆藏。
【名称】五代 巨然 层岩丛树图
【年代】五代
【简介】绢本，墨笔，纵144.1厘米，横55.4厘米。台北故宫博物院藏。
此画山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。山峰层峦叠嶂，山势奇峭险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。另外，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。本幅无作者款印。不过有明代董其昌的题识，称此为“僧巨然真迹神品”。
中国水墨是对艺术家一种长期的修炼，需要艺术家扎实的诗书功底，亦关乎其个人潜意识、深层次的直觉及审美体悟。优秀的作品展示事物本相，直指人心，与观者达到精神层面上的共鸣。
从近代齐白石笔下形神兼备、栩栩如生的篓蟹到李苦禅笔触老辣苍劲、灵动自然的双鹰，到潘天寿雄阔险峻、近乎一气呵成的巨石，笔墨与神韵相通，充分体现中国文人置诗书画一体的精神境界。
近现代艺术品！一直以来就是资深收藏家与企业追随的重点，一直火热，是艺术市场中经久不衰，最具有收藏价值的艺术品！近现代艺术品一直都很火热，是现在市面上最价格真实最贵重的！
董诰(1740 - 1818) 松龄鹤寿图
众所周知，大佬们热爱收藏书画艺术品。但你知道，他们收藏的都是什么吗？
马化腾在2015爱佑慈善夜以1000万元拍得李可染作品《蜀山春雨》。同一场拍卖会，马化腾还以260万元拍下黄胄小品，以750万元拍下林风眠《丛林小鸟》，以650万元拍下傅抱石《深山访友图》。
阎锡纯（清・嘉道） 抚琴观瀑图
不难看出，马化腾青睐的多为近现代水墨！
而在近现代书画的收藏道路上，王健林，马云也不甘人后。1992年王健林以800万买下了傅抱石作品《龙盘虎踞》、1993年他以140万元的价格买下了李苦禅的《五只鹰》，2003年，王健林已经拥有吴冠中70多幅藏品。
迮朴（清・乾隆） 碧涧双清图
为什么大佬们都选择了近现代水墨作为投资对象呢？近现代水墨艺术品在继承传统的基础上，融合西方艺术的创作理念和技巧，为中国传统绘画注入新的生命，使其不再古意浑厚，而代之以当代性、时代感，这类近现代的“新水墨”更符合当下藏家的审美趣味，在未来也将进一步受到市场追捧，值得收藏、投资。
程宗伊(？-1943)书法、毕心粹 芦雁 成扇
艺品万家作为颠覆市场的重磅品牌，以低价，高档次的艺术作品颠覆了整个的艺术市场，开启了中国全民艺术新时代的来临！作为市场最火热的近现代艺术品，艺品万家也要呈现给广大的客户。
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1.董诰(1740 - 1818) 松龄鹤寿图
设色纸本
86*48cm
2.阎锡纯（清・嘉道） 抚琴观瀑图
设色纸本
142*37cm
3.迮朴（清・乾隆） 碧涧双清图
设色纸本
88*43cm
4.程宗伊(？-1943)书法、毕心粹 芦雁 成扇
纸本 扇面
18*47cm
5.孙雪泥（1889-1965）题黄海《秋山白云》
设色纸本
33*66cm
6. 王湘（清） 结茝纫兰图
设色纸本
183*48cm
7. 郭凤惠（1898～1973）草书临《奉橘帖》
纸本
69*32cm
8.叶肖荀（近代） 摹彝器图
设色纸本
82*45cm
9.徐思珍(近代) 瓊姿仙蕊圖
设色纸本
24*26cm
10. 清 胡兆新， 铁翁， 陈逸舟 书法、山水扇面三挖
设色纸本
16*49cm
11.李鱓（1686-1762）东篱秋色图
设色纸本
91*33cm
12.贾九畴（清）书法
纸本
168*42cm
13.谢伯子（1923-2014）仿古山水扇面
设色纸本 扇面
18*53cm
14.朱屺瞻（1892-1996）农家风味图
设色纸本
62*38cm
15.谢叶封（近代）拟黄鹤山樵笔意图
设色纸本
74*41cm
16.张元翰（1852-1904）致刘仲鲁、刘伯鲁信札
纸本
23*12cm
17.杨天钧（1943-？）致陈立夫信札
纸本
27*19cm
18.王贞珉（近代）苍山如海图成扇
设色纸本 扇面
19*48cm
19.释铁翁（1789～1871）风月三昆图
设色纸本
33*57cm
20.沈士黄（清） 水邨渔乐图
设色纸本
76*28cm
5月31日 20：00请锁定“近现代水墨精品国画拍卖专场”山鬼是楚辞中的篇名，是楚辞中非常著名的一篇文章，有关于山鬼的身份，民间有很多的传说，女神，妖怪，狐妖，山神，土地神等等，描述了一群离愁哀怨的女性形象，她们大都穿着美丽的衣衫，身姿妖娆，含情脉脉，独有一种风情在其中。
山鬼是屈原的一首诗，描述着窈窕淑女，坐骑是虎豹，狐狸跟在身后，行步间娉婷袅娜，步步生花，身姿曼妙，要与林间的情人约会。这样美好神奇的存在，怎么可能不会被艺术家注意到，于是，在中国，有很多绘画山鬼的绘画家。
著名国画家徐悲鸿就曾经绘画过山鬼，在1942年的时候，他所创作的山鬼造型丰润美好，线条流畅，像佛像的那种展现形式，骑着虎豹，神采奕奕，又端庄美好，背后是郁郁葱葱的山脉，通过陡峭的山石和藤蔓缠绕的感觉，营造出一种深邃幽静的感觉，这幅画结合了西洋油画的串座感觉，在徐悲鸿那个时期，油画刚刚传到中国不久，这也算是一种创新。
不过，这幅作品却没有得到大家的认可，在拍卖会上，这幅作品竟然流拍了，没有人出价拍下来这幅作品。
第二位画家是范曾，是一个身姿曼妙的山鬼，画面很撩人，女子坐在一块石头上，身上的衣服披着，双腿修长，一只手放在大腿上，上身倾斜，眉宇间脉脉含情，有一种说不出来的味道和美好。
这幅作品在春季拍卖会中，这幅作品拍出37万，和范曾别的作品相比，这幅作品的价格还不是很高。李壮平也曾经画过山鬼的油画，他花了五年的时间绘制了一系列的作品，取名为“东方神女”，不过，这幅作品的引起了极大的轰动，并不是因为绘画的质量，绘画的优秀，而是因为画家用自己的女儿当做模特，是否违背了社会伦理，大家对此产生了激烈的讨论。
傅抱石的山鬼作品应该是几位画家中卖出价格最高的一位，他的山鬼作品仙气十足，是人物画中一幅高水准的作品。
画面上的山鬼散着头发，置身于云层之中，仿佛就是那天上的仙女，这幅作品在中国的拍卖会上，创下极高的成交记录，以六千多万的价格创造此类作品的高价
