崔小冬的油画就是这样：一扇打开另外很多门的门。他画的很像法国的雷诺阿，有时候像德国的弗洛伊德。他非凡的绘画技巧的掌握程度比得上我们意大利伟大的皮耶德罗-阿尼戈尼。
毫无疑问，崔从所谓的西方艺术里吸收了所有能学到的东西。他的作品可以与那些进入绘画史的大师相比。
我们必须感谢崔，因为在这不平凡的能打开很多门花园里，最终看到了竹芦，然后我们相信，西方的伟大传统只是崔小冬的一种手段，回到他的土壤，他的国家，是一个真正的中国画家。
那么，一个看着别人家的艺术家其表象背后是什么呢？就是他用含蓄气氛掩盖的中国、那些被风移动的风景、他的眼睛里有着神秘微笑的女性，和那些讨论着从未被完整表达过的古老沉默的同伴。--意大利著名学者、评论家、阿尼戈尼博物馆馆长、佛罗伦萨储蓄银行基金会艺术总监Emanuele Barletti
速写












色粉







水彩




油画肖像













油画静物




历史与主题性绘画




油画风景





来源：崔小东工作室
回到简约朴淡：妥木斯油画人物选（54幅）
2019-07-24 10:38
妥木斯先生的这些新作，仿佛使绘画回归到最简单的地步，颜色需要重一点，那么加一点黑，要亮一点，那么加一点白。这是每一个绘画者在刚开始拿起画笔的时候就似乎懂得的道理。但是在漫长的作画过程中，为了找到那些奇异的对比，为了找到那些特异的造型，这一切，仿佛被我们遗忘了，或者说我们觉得这也太简单了，或者我们这么做了以后觉得无以为继，简单的技法无法完成复杂的审美诉求。技术逐步变得越来越复杂深奥，而此刻的妥木斯却把日渐复杂深奥的技术，重新淬火，反其道行之，力求达到简约、朴淡、精粹。懂油画的人又能从中看出其奥妙，在那些加了黑的颜色里面。他本能的使用了那些不易察觉的对比色和另外的色块在颜色深处交相呼应，使得这个颜色简约但不简单，厚重但不浑浊。
妥木斯的这一批作品。颠覆了我对他以往的认知，也颠覆了我对中国油画的认识。可以说这是他个人的一次尝试，但也是中国油画的一次创新。在这个技法的前提下，妥木斯此刻所处的位置。在这个方向上应该是走在了他人的前面，这让我想起了十年前我和吴冠中先生的一次谈话。在说到妥木斯的时候，吴冠中先生毫不吝惜他的溢美之词，他说在同一代画家中，妥木斯当数第一。文摘自/贾方舟《大家气象 全新品质——妥木斯近作观后感言》






















































编辑：小马

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