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纳兰惊梦/文
“带着风来，踩着雷走。”陈掌柜这两句话，可算是把张可盈饰演的“小棉袄”看的通透、说的明白。
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说她“带着风来”，可是一点也不夸张。这个角色刚一登场时，张牙舞爪的活兽劲，说她就是个混世女魔头也毫不夸张。带着对生父陈掌柜的怨恨，与弟弟流浪多年的小棉袄来到山东老酒馆初见陈怀海时，可点滴没有父女相认眼眶一红抱头痛哭的场景。相反的，当着老爹的面砸玻璃、动刀子，怎么招人烦就怎么来，就连见多识广的陈掌柜也拿她没办法。
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说她“踩着雷走”，那也是没有些许的夸张。在在执行情报任务时不幸落入老谋深算敌人的圈套被捕入狱后，硬骨头的小棉袄在遭受严刑拷打后也压根没有吐水。即便知道自己即将要被行刑，她还安慰早已经关系和解的父亲不要去现场，听到响声“当是我过年放个炮仗”。没有豪言壮语，没有口号渲染，甚至都没有镜头画面，但小棉袄的下线就像那声木仓响，久久回荡在观众的心头。
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小棉袄的下线，也算是《老酒馆》昨晚剧情之后的又一泪点。如果说哑巴为掌柜探清日本浪人的武术招数，不惜以卵击石怆然下线是“为家”（他已经把掌柜当成自己的爹），那么小棉袄为执行情报任务而壮烈牺牲，则彻底就是“为国”。即便从小就混迹江湖的她并不懂那么多大道理，但是她深知，在国恨家仇面前，所有的一切都需要让路，她也心甘情愿为这份事业豁出生命。
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值得注意的是，自小棉袄下线后，观众对于张可盈和她所饰演的角色有了更高的认可度，弹幕中也多的是观众对于角色下线的不舍，与一开始遭受的滔天非议形成了鲜明的反差。
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反差为何如此之大？其实这跟角色本身的设定息息相关。相较于诸多老戏骨内敛的表现方式，刚登场时小棉袄这个角色是张扬外放，极具攻击性的。这种表演方式，显然与其他有故事有背景角色内敛的表演方式格格不入。看起来有些破坏《老酒馆》整体的演绎磁场与风格，却是角色本身的设定有关：从小就被拐跑，不得不带着弟弟走江湖的小棉袄在乱世之中，早就习得一身江湖气。在兵荒马乱的年代，不沾染些废气根本活不下去，更何况是这样弱小的姐弟俩呢？她将自己所经受的苦难，都归结于父亲的疏忽与不负责任，积攒了多年的怨气好不容易找到了发泄口，不像个炸药桶炸堂才是不符合人物性格的特征。
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但在后来慢慢的相处中，逐渐与父亲解开了心结，也接受了谷三娘的存在。从这些转变上可以看出来，小棉袄并非是胡搅蛮缠使性子的小姑娘，而是一个爱憎分明的女孩子。对于是非曲直、民族大义，她有着自己的理解。正因为如此，她才会从最初与谷三娘的敌视，到最终慢慢被谷三娘感受，并且接受与认同谷三娘的革命工作，并且主动请缨加入共产党，肩负起收集情报的任务。
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平心而论，除了开始时的张牙舞爪，小棉袄在后来大部分的时间都是理性且直爽的。她正如自己的名字那样，就像是父亲的小棉袄一样。用自己的热情烘着、绵着父亲、后妈、弟弟以及身边人，就像棉袄一样温暖着每个亲人。
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（她）不张不扬，不浓不烈，润开了舌头，慢慢地往下走着，心头一热乎，烘着，绵着。陈掌柜的酒柜上，终究摆上了这样一坛叫做“小棉袄”的酒，纵然没有穿在身上，依旧能够感受到这件小棉袄的温暖。
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张可盈的戏份随着小棉袄的下线而告一段落，坦白说与陈宝国、秦海璐等戏骨相比较起来，张可盈的稚嫩显而易见。只不过她的这份稚嫩就跟小棉袄最后被捕前的冲动一样，都是年轻特有的印记。在成长的道路上，总有太多值得学习的地方。对于这样的新人而言，他们亟待客观的批评去进步成长，而不是一味无脑恶意的诋毁。或许，他们就是未来发光的宝藏呢。
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