10月5日，第54届金钟奖获奖名单正式揭晓，此前引起广泛热议，由贾静雯主演的电视剧《我们与恶的距离》一举揽获“最佳戏剧节目导演”、“最佳戏剧节目编剧”、“最佳戏剧节目女主角”等六项大奖，再次引发网络热议。
10月5日，第54届金钟奖获奖名单正式揭晓，2019年3月首播，由贾静雯、吴慷仁主演的电视剧《我们与恶的距离》入围“最佳戏剧节目”、“最佳戏剧节目导演”、“最佳戏剧节目男主角”、“最佳戏剧节目女主角”、“最佳戏剧节目编剧”等十四项奖项名单，如此这般成绩可谓是相当亮眼。

与此同时，其目前豆瓣评分稳居9.5分，观众口碑可见一斑。由此，在金钟奖最终获奖名单还未公布之前，《我们与恶的距离》的强势就已经显露。而最终，《我们与恶的距离》成功拿下“最佳戏剧节目”、“最佳戏剧节目导演”、“最佳戏剧节目女主角”、“最佳戏剧节目编剧”、“最佳戏剧节目男配角”、“最佳戏剧节目女配角”六项大奖。

对此，许多观众一边可惜吴慷仁未能获得“最佳戏剧节目男主角”，一边感慨贾静雯的“最佳戏剧节目女主角”实至名归。
不下定义，由观众评定
据了解，电视剧《我们与恶的距离》脱胎于大量采写调查，以台湾真实案件为原型，在此基础上加以综合和典型化，展现现代社会中的真实以及真实背后各方角色难以调和的矛盾冲突。

该剧讲述了一起精神病患随机杀人事件之后，受害者家属、加害者家属、辩护律师及其家属、一般的精神病患及其家属、公共媒体以及精神病院如何面对伤痕、重建生活的故事。
该剧的主要角色分别为：犯罪者、犯罪者家属、犯罪者的辩护律师、受害者家属、新闻媒体、社会旁观者。
宋乔安（贾静雯 饰）是品味新闻台的副总监，是一位事业成就相当不错的职业女性，但同时，她的儿子天彦是“精神病患随机杀人事件”的受害者之一，她也因此深受打击，精神与情绪都久久难以回归正常。

王赦（吴慷仁 饰）是一名法扶人权律师，他为“精神病患随机杀人事件”的犯罪者李晓明进行辩护，因为想要通过探索李晓明杀人动机背后的真正原因，去制止更多同类型的潜在犯罪发生，所以一直为之努力，但同时他也一直被“民意”所唾弃。

李晓文（陈妤 饰）则是“精神病患随机杀人事件”的犯罪者李晓明的妹妹，因为哥哥的举动，令李家陷入了一片难以走出的阴霾之中，为了能够正常的生活，李晓文的母亲为其改名为“李大芝”，为了实现自己的新闻梦想，李大芝机缘巧合之下成为宋乔安的下属。

仅从这三个角色就可看到难以调和的矛盾点，而这样的矛盾点仅仅是该剧比较显眼的一部分而已。剧中，每一个人物的社会属性以及价值观都带着一定的意义，站在所有人的立场来讲，除了真正的犯罪者应该被制裁，其余的人都难以下定论到底是正确还是错误，也是因为这个原因，许多观众在观剧之后都难有一个绝对的定论，只能无奈叹息道：“从每一个人的出发点来看，大家都有一定的理由。但是由这些理由促成的矛盾却是难以消失的。”

该剧呈现社会事件、呈现社会事件背后许多家庭的艰辛与泪水、呈现对于社会事件，所有的民意。但它也止步于呈现，不定义到底谁更正确，正是因为这样的表现方式，获得了许多观众的喜爱，正如澎湃新闻评价该剧所说的那样：“文艺作品只负责提出问题，而要解决问题，仍然需要所有人在现实生活中勇敢前行。”
甜甜的贾静雯不知什么时候变“盐系”了
《我们与恶的距离》播出期间收获极高的热度，其中饰演宋乔安的贾静雯更是令不少观众直言：“天啊，之前贾静雯在我心中一直都是甜美形象，这次再看真的是有不少惊喜。”
1990年，贾静雯因接拍爱之味妞妞甜八宝广告而出道，直到如今近三十年的时间，期间她出演了《小李飞刀》、《大汉天子》、《神医侠侣》等多部影视作品，其中，最为大部分观众所熟知的当属《至尊红颜》中的武媚娘以及苏有朋版《倚天屠龙记》中的赵敏。

《至尊红颜》中，贾静雯饰演的武媚娘，前期天真可爱，后期正式崛起，成为一代女皇，虽然该剧被吐槽存在大量戏说成分，但贾静雯在其中的表现还是赢得了不少观众的喜爱。而在《倚天屠龙记》中，贾静雯饰演的赵敏古灵精怪，天生带着一种俏皮感，时至今日依旧为人津津乐道。

因为曾经多出演偶像剧以及俏皮可爱的角色，再加上贾静雯本身的外在形象就给人一种甜美的感觉，因此，直到《我们与恶的距离》之前，许多观众对其的印象一直都停留在“甜美”上面。

贾静雯凭借《我们与恶的距离》突然变得“盐系”，令观众分外吃惊的同时，也令观众分外惊喜。宋乔安因为儿子的意外逝世，逐渐变得依赖酒精，情绪暴躁，这个角色的复杂性于演员而言其实有着不小的吸引力，这也是贾静雯选择出演这个角色的原因之一，事实证明，她最终的完成度还是相当不错的。
许多片段在播出当时便收获了许多好评，例如李晓文与宋乔安在办公室互相质问的片段，宋乔安大声控诉：“那我儿子呢，我儿子有活下去的权利吗？”与此同时，逐渐盈眶的眼泪不自觉地掉落，那一瞬间，弹幕区的观众纷纷留言：“这一滴泪真的滴到我心里了。”

可盐可甜不应只要求演员，更要求影视题材
因为贾静雯成功从“甜系”转变为“盐系”，中年女演员的戏路转变再次成为所有人的焦点。此前，许多女演员都提出了“中年女演员职业危机”的问题，并且呼吁行业内的所有人能够关注这项问题。
的确，影视环境要求女演员青春永驻是许多人为之分外头疼的事情，因此“中年女演员应该如何面对职业危机”也成为了所有女演员接受采访时难以避免的问题。对此，袁泉所说的“从你决定做一个演员，就知道自己在年轻的时候、30岁以及再往后会遇到什么。当你准备拿演员职业来作为终身职业，心里是要做好准备的。”有一定的可参考性，演员不能为了迎合观众而强行“青春永驻”，因为在不同的年龄段，人都会经历不同的事情，带着这份经历在合适的年纪去出演相应的角色，其最终能够收获的结果绝对事半功倍。

但也如袁泉接受采访时，被问及相关问题时所说的那样，“我不知道它为什么会成为这么大的话题，可能大家想说的是影视剧的多样性的问题。”
近几年来，甜宠题材的作品屡屡俘获大众视线，该题材更是几乎成为内地电视剧题材的主力军，再加上，许多被冠以职业剧的影视作品，其真正的内核依旧是甜宠，几番结合之下，女演员的戏路自然而言的被限制。
如今，根据《我们与恶的距离》、《长安十二时辰》、《都挺好》等多部题材迥异的影视作品的观众反馈来看，市场对不同题材影视作品的接受度以及需求量都很高。由此可见，影视题材的多样性必不可少，毕竟只有影视题材做到可盐可甜，市场才能够越发鲜活，所有的一切才能够得以良性发展。