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[影视资讯]童星爆红出道，被骂时遭“全民手撕”：我会一直演到很老

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花开那年丶

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๓ 校园青春欢迎你๓

举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2019-10-12 0

“每个人都能在15分钟内出名。”当安迪·沃霍尔的预言逐渐成为现实，年少成名的门槛也越来越低，我们记忆中的童星，大多数都泯然众人，只有极少数，抓住了这15分钟的机遇。而杨紫无疑属于后者。
杨紫从很小的时候起就不怕镜头，父亲会带着她去少年宫上表演课，也会四处报名当群演。她还记得第一次去片场时，因为做群众演员没有盒饭，去领的时候还被人“撅了回去”，她当时就哭了。

这种黯淡无名的日子在她12岁时迎来了曙光。随着《家有儿女》红遍大江南北，古灵精怪的学霸小雪一跃成为了“国民闺女”。
对于立志一生投身于演艺事业的年轻演员来说，小雪是她人生的第一个高光时刻，却也成了之后十几年来的阴影来源。因为，有时候让观众忘掉一个角色，可能比记住这个角色还难。

听了太多“我是看着你的戏长大的”的寒暄，高中时期她其实已经开始抵触大众“杨紫=夏雪”这样的思维定式。
更有一次，已经上大学的杨紫去参加活动，主持人却还是以“著名童星”来介绍她，这让她意识到小雪在观众认知中的根深蒂固，自己还没有一个更好的角色让外界记住。她迫切地需要让大家看到她的成长。

不过，这种抵触情绪在现在淡了许多，她不会再回避这个话题。她知道这是众人对她的认可，对方并无恶意，那也只能顺其自然。那些时间改变不了的东西，只能交由作品来说话。
但她的内心深处，仍然希望能够饰演一个完全颠覆自己形象的角色，“我能不能演完一部电影以后，大家就问这是谁。”
在她报考北电以前，很多人都不看好她。她曾经因为相貌自卑过，就连宋丹丹都对她说，“闺女你这长相以后当不了演员，因为你不够漂亮。”
但演戏是从小就扎在她心里的根，她能做的，只有在众人的非议中迎难而上。

2010年，杨紫还是考入了北京电影学院表演系。大学时，她经常为跑剧组、面试而奔波，但当时她也正面临着青春期的爆痘发胖危机，形象条件使她和许多机会失之交臂。
前几日杨紫在综艺《中餐厅》里提到她曾经去面试过《左耳》，苦等多日却等来电影已经开机的消息，这才知道自己被苏有朋导演“狠心”淘汰。

那段时间里，她只能通过看书、看电影来打发时光。仅有的几个角色，也几乎都是别人不想要而剩下的。甚至有一次她都已经签过了合同，仍然被投资商的女儿临时替换掉……类似这样的打击也时常让她感到崩溃。
她的原生家庭很幸福，妈妈辞职在家专心照顾她、陪她拍戏。没有戏拍的日子里，她最担心的是给不了父母好的生活。直到如今，父母也依然是她坚持演戏、努力赚钱的最大原动力。

很多人质疑她的戏路，殊不知那个阶段的演员是最没有选择权的，她已经在所有可能性中做了最问心无愧的选择，无奈真正的爆款剧是可遇不可求的。
外界看来，《战长沙》算是她的又一转折点。虽然本身就有很多人对杨紫的选角表示不满，实际上，她确实是临开机前一个星期才被叫去救场的，时间紧迫到她没来得及试戏就直接开始演。
但可能正是因为所有人都不看好她，反而让她毫无压力地完成了这次拍摄。

好的作品往往会随着时间的推移历久弥新，如今《战长沙》的豆瓣评分已经稳定在9.2分。
只是当年播出后收视并没有大爆，这部叫好不叫座的抗战剧在当时也没有那么快就改变她的困境，她依然要主动跑很多剧组面试。
当人人都开始追捧小花小生，杨紫才发现同龄人甚至是后辈都已经赶上了她，她却还是这个圈子的边缘人物，对许多规则仅仅是一知半解。

杨紫也演过很多并不讨喜的角色，例如《欢乐颂》中的邱莹莹。
读剧本时，这个“又作又懒”的小蚯蚓让她自己都觉得十分头疼，因为邱莹莹的性格、观念与自己大相径庭，播出后也的确被观众大批聒噪、莽撞、迷糊，还有人刷起了#全民手撕邱莹莹#的话题。
但在和这个角色的朝夕相处中，她逐渐挖掘出了这个平凡小人物身上的闪光点，她也在争议中和邱莹莹共同成长，这又何尝不是一种收获呢？

2018年，《香蜜沉沉烬如霜》收视大爆。女主锦觅被认为是全书最难塑造的一个人物，但杨紫对这一角色的喜爱与专注程度观众也是有目共睹的。
她曾在拍戏过程中从110斤累得瘦到90斤，只为更贴合仙侠剧的气质。从呈现效果来说，人物前后期的性格转换被她精准拿捏，反差萌体现得淋漓尽致，甚至比预期更加灵动讨喜，说是新生代女演员中的佼佼者也毫不为过。

其实，当真正喜欢一个角色时，能够揣摩ta的所思所想、经历ta的人生起伏已经足够使人感到幸运，如果观众也能有所同感并且喜欢她的表演，则是演员这份职业带给她的额外馈赠。

今年夏天，《亲爱的，热爱的》成为热度最高的剧集之一。拿到小说时，她只花了一个晚上就读完了全文。很多女孩羡慕佟年，杨紫自己也是。
佟年是一个情商、智商都在线的非傻白甜女主形象，就像早起初升的太阳，总是能够用自己的方式，给予身边人最舒适的温暖和最真挚的情感。

片场她和老同学李现也是默契十足，两人的对手戏中，有许多拥抱、依靠的动作都是现场临时发挥所加的，正是这样真实、自然、又灵动的表演才让整部剧都能保持轻松生动，甜而不腻。

当李现凭韩商言收获了大批“现女友”时，杨紫开心的是观众能够把她们自己代入到佟年的角色，这对于演员本身也是一种肯定。
但她并不希望被人当做是“旺男主”的锦鲤人设，因为有的事说着说着可能就会变味儿，一旦走偏就会变成一种捧杀。

这个暑期，除了软萌温婉的佟年，观众们又认识了冷静聪明的乔琳（《沉默的证人》）、严肃强势的王璐（《烈火英雄》），杨紫在镜头前的演技愈发娴熟。每一部戏都要比上一部好，是她长久以来没有变过的野心。

哭戏需要演员对情绪有足够的拿捏度，因此经常被当做衡量演技的一个标准。从隐忍含泪到崩溃大哭，杨紫在各个戏里的不同哭法也经常被人称赞。
在前几日的央视晚会上，杨紫现场演绎了《烈火英雄》中的一段哭戏，当她眼含泪水一声声的喊着“徐小斌”，现场感染力让观众表示比电影原片更戳心。

不过，科班出身的杨紫却觉得自己至今无法辨别演技怎么算好、怎么算坏。同一个客观事物，每个人看到、想到的都不同。
演戏也是如此，故事文本所能承载的信息有限，剩下的全要看演员会采用什么表达方式和态度，来把对故事的认知感受传递给受众。
所以她觉得演戏没有一个特别的标准，也不能用单纯的好坏来定义。

近些年，杨紫接的戏几乎都是由IP小说改编而来的，观众必然会拿原著中的原型和演员进行对比。
每次看到有观众对官宣阵容不满，杨紫总是无奈自嘲已经习惯被骂，但其实内心还是会有不服输的倔强因子：当别人越是觉得她不行，她越要做出一个好成绩来证明给观众看。

现代戏里，当时代背景、人物经历都有一定的相似之处，表演稍有不慎就会过于脸谱化、同质化。杨紫也深知这一点，所以她对每个角色都做了不同的细节处理。比如在扮演佟年时，她会尽可能的有意去规避演邱莹莹时的很多动作，以免让观众串戏。

在她以前接到的剧本里，剧情、人物本身可能或多或少都会有一些她觉得不合理的地方。演员不一定有足够的话语权，但不代表演员就可以理直气壮地当一个毫无意义的花瓶，应当要在拍的过程中将不合理的地方变得合理化。
所以，对于剧情发展她时常会提出自己的改进建议。例如佟年在剧中曾先后穿了印有“你好”和“再见”字样的卫衣，来对应谈恋爱和失恋两种状态下的情绪，这个小设计也是来自于杨紫本人的想法。

拍欢乐颂时，小蚯蚓这个外号是在现场取的，她还提出将安迪备注成“高冷姐”，若是仔细留意过的观众想必都会对这些细节会心一笑。

杨紫一向推崇体验派演法，努力让自己变成角色，去体味角色的喜怒哀乐。她习惯在每次剧开播前和播完后发很长的小作文，字里行间都能看出她对每个角色的喜爱和诚挚。这是她告别角色的一种方式，一种小小的仪式感。

虽然已经塑造过许多经典荧幕角色，但有时候观众的夸奖会比批评来得更让她不知所措。今天观众一边倒地夸她，可能仅仅是因为人设好、角色好，但如果换一个角色，恐怕就没有那么幸运。比起批评，她更怕自己没有进步。

她曾经担任过《高能少年团》的常驻嘉宾，她认为演员不一定要完全隔离自己才能保持神秘感。如果能成功挑战不同的角色，而每个角色又能给观众带来具有突破性的惊喜，激发观众的兴趣和期待，这同样也能给观众带来神秘感。

对于演员来说，适当的综艺可以让观众看到不一样的形象，而不是局限在某个角色的印象里。塑造角色是演员的义务，但表达真实的自我也是演员的权利。不论观众喜欢与否，这至少是演员最真实的样子。

杨紫经常说锦觅、邱莹莹、佟年并不像她，但是其实我们也可以窥见，几个角色身上或多或少还是会有杨紫的一部分性格：可爱，阳光，仗义，不娇气。

这不是刻意而为的人设，而是很多北京孩子自带的大大咧咧的天性。所以在综艺里，她能和张一山互怼，和王俊凯互称姐弟，也能让霍建华、张家辉在提起她时就满带笑意。而在《香蜜》播出时，她也能动用自己的人脉召集半个娱乐圈来为自己的新戏宣传。

与自己独处时，杨紫则自认是一个比常人更感性的人。即便是生活中偶然的见闻，她想得总是会比别人多一些。她的同理心很强，看到一部电影她有时会幻想如果自己演又会是什么样，入戏时她很容易会跟着哭。

拍戏必火、常上热搜的同时，也会放大观众的质疑声。杨紫曾经也希望自己能把任何事都做到万无一失，但每个观众的世界观都不同，不可能得到所有人的支持和赞同。即便完全按照那些讨厌你的人说的去做，不喜欢的人还是不会放下有色眼镜。
更何况，演员的绝大多数时间都在演戏，如果连生活中都要戴上面具，那的确也过于苛刻。