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影视寒冬期，是近两年影视行业不得不直面的问题。由于融资的困难，许多影视项目迟迟未能开机，影视资源数量减少、质量下降，越来越多演员面临着无戏可拍的尴尬境地。同时，“流量为王”的风气正在慢慢消退，大众对于演员演技的要求越来越高。
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影视行业的不景气催生了演技类综艺的出现，与此同时越来越多好的演员被观众看见。
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[b]演技类综艺火爆[/b]
在马东眼里：“好内容没有秘密，本质上都为解决焦虑而生。”好内容最重要的就是击中社会潮流，而当下演技类综艺火爆，一定程度上就反映了当下观众的焦虑，迎合了其对于演技的渴求。
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目前正在播出的演技类综艺就有三档：《演员请就位》《我就是演员之巅峰对决》《演技派》。这些综艺网罗了资深导演、青年演员、流量偶像等，呈现出百花齐放的状态，但遗憾的是并没有留下太多的高光时刻。
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用一个词语来形容《演员请就位》的话，应该就是“喧宾夺主”。四位导师陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬明本身就具有一定的争议性，舞台将他们的个性、魅力放大，他们自然成为话题的中心。反观演员，表现平平，并没有给观众留下太多的记忆点。
“赵薇有梗”“李诚儒与郭敬明唇木仓舌战”“李少红给阿娇10票”等频上热搜，而这未免偏离了节目的初衷。
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《我就是演员之巅峰对决》是对前两季《我就是演员》的继承和突破。节目设立“学徒制”，每位竞演演员带领一位演员学徒表演，由专家和观众鉴影团进行投票，获得最终得分。
李冰冰、张国立、郭涛等都是大众非常熟悉的演员，演技过硬，各大奖项加身。他们的表演已经相当成熟，说实话很难在一档综艺里面获得突破，大众也很难在其中获得惊喜感。
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《演技派》则更像是选角纪录片，它将演员进组、选拔、试戏到定角的过程真实具体地展现在观众面前，让观众清晰地了解影视行业的幕后故事，满足其窥视的欲望。但是《演技派》相对其他两档演技类综艺，演员、导师阵容都不够强大，节目的话题度也不高。
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演技类综艺井喷，它给一些名不见经传、过气的演员走红的机会，却让演技成为了一种消费。
演员何冰曾经两次拒绝《演员的诞生》节目组的邀约，他认为节目编导只负责一个栏目的火爆度与话题性，无法将“演员诞生”这个问题弄清楚。
《演员的诞生》的指导老师刘天池也坦言：“节目的竞技模式并不能展现演技。”
综艺里呈现的演技无法与影视剧中的表演划上等号，演员也不是在综艺节目中诞生的，那演技比拼是否存在消费演员的嫌疑呢?
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[b]越来越多好演员被看见[/b]
纵观近两年影视剧，我们能够欣喜地看到：不同于先前导演为了取悦、迎合市场，选用一些流量明星，近两年导演更热衷于选用实力派，越来越多好的演员被观众看到。
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都市情感剧《都挺好》播出，引发了大众对原生家庭的思考，女主姚晨也凭借这部剧成功翻红。
父亲苏大强做事情毫无主见，面对家庭矛盾多是采取回避的态度，他的懦弱、无能、自私气得观众牙痒痒。
苏家二儿子苏明成自小备受宠爱，养成了他“巨婴”的性格，自私自利、只知道一昧地索取。当失去了精神的支柱，他频频受挫，很难真正独挡一面。
苏大强和苏明成都不是正面的形象，他们将一些人类的劣根性放在阳光底下，供观众评头论足。倪大红和郭京飞对于角色的把握和情感的拿捏，确实是非常成功的。
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潘粤明和董洁的那段婚姻让两人都元气大伤，两人在很长一段时间没有出现在大众视野内。大众也往往忽视了潘粤明其实是一个非常优秀的演员。
在《白夜追凶》中，潘粤明一人分饰两角，出演心思缜密、性格沉稳的哥哥关宏峰和性格活泼、喜欢调侃的弟弟关宏宇。两个角色差异较大，如何让观众有代入感，真正做到不出戏，这对演员的要求非常高。潘粤明很好地驾驭了这两个角色，从眼神到小细节的设计，都非常自然。
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名导们也更加偏爱实力派。
李安导演在接受采访时表达了自己想拍一部纯搞笑喜剧电影的愿望，点名想与黄渤合作。黄渤也是非常期待两人的合作：“美好的创作欲望涌起来”。
李安导演曾经获得法国文化艺术骑士勋章、第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖、“大不列颠奖”杰出导演奖，还曾入选美国《娱乐周刊》评选的“当代最伟大的50位电影导演”，享誉盛名。而黄渤作为“百亿票房男演员”，演技、实力在线。两人的合作真可以称得上是“强强联手”。
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导演贾樟柯则是对张曼玉情有独钟。之前贾樟柯在计划筹拍电影《双雄会》，讲述1949年发生在香港的一个故事，投资巨大。为了能够与张曼玉达成合作，贾樟柯与她谈了六年的时间。
周一围、蓝盈莹等人在《演员的诞生》舞台上大放异彩后，资源以肉眼可见的速度在好转。2019年，周一围与李少红导演合作电影《解放·终局营救》，饰演临危受命的解放军炮兵连长；蓝盈莹则与林超贤导演合作了电影《紧急救援》。
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[b]好演员的春天到了吗？有戏！[/b]
现任中国戏剧家协会主席、中国表演家协会副会长、中国电影家协会副会长的濮存昕，绝对可以担得上老戏骨这个词。
但他接受采访时却坦言自己演戏没人看，被问及未来是否有影视计划时，濮存昕毫不避讳地表示：“我没有机会的，影视作品也没有我的活儿，我演的东西没人看。”一句话道尽了好演员的生存窘境。
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在第13届《FIRST青年电影展》闭幕式上，海清、梁静、姚晨发言表示希望能够多给中生代女演员一些机会，她们渴望能够出演更多优秀的作品。
这几位还都算是有代表作傍身、观众熟悉的女演员，她们的现状尚且如此，那些徘徊在五、六线的演员自然更不必多说了。
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当流量经济的泡沫破碎，流量偶像不再成为电视收视和电影票房的制胜法宝，好演员的春天就来了。
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《上海堡垒》的票房失利，不能将所有过错推到鹿晗身上，但这也说明了一件事情：流量为王的时代已经成为过去式，内容质量成为当下环境最大的追求。
观众逐渐回归理性，对于“演技”“实力”的呼声越来越大，内容为王的时代终于要回来了。
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而这时候演员真正应该做的，就是回归匠心。正如周迅在《表演者言》节目中说的：“只有真正明白了表演者在一个社会中所具有的意义和承担的责任，才是一个表演者真正开始表演的时刻。”文/李木子[url=http://www.sohu.com/?strategyid=00001&spm=smpc.content.content.2.1575551161590BK8ehpl][i][/i][/url]
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