表现人物心情，有一种很高级的写法，叫做化抽象为形象。如，剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。李煜将内心的离愁别绪比作一团乱麻，可见内心因离愁而杂乱无比。要想做到化抽象为形象，比较容易上手的有四种方法。
1.巧用各种修辞。
比喻、拟人、夸张等修辞，能够生动形象的表现人物的心情。如，桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白把朋友的深情厚谊比作桃花潭的水，同时夸张的表现水之深，情之厚。
2.妙用身边景物。
借景抒情，是非常好用的一种方法。如，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。李商隐在回家遥遥无期时，思念之情涌上心头，但却没有直言，而是用涨满秋池的夜雨之景表现内心思念之情。
3.生动再现内心。
心理描写，要把自己心里所想细致的表现出来，甚至要写成故事，写成情境，给人以画面感，才能引起读者共鸣。如，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。李白直言面对现实的苦闷，更用散发弄扁舟这一极具画面感的心里想法，表现自己的豪放和洒脱。
4.抓住人物外在。
人物心情属于内在表现，外在表现则指外貌、神态、动作等。如，有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。赵师秀敲棋子的动作，就生动的再现了内心的无聊和寂寞。
范文展示：
黑夜里的恐惧
那晚，就像往常一样，我和妈妈一起出去散步。也许是妈妈粗心，又或许是我太过留恋路边的人来人往，我和妈妈走散了。当发现妈妈不在身边时，我真的想哭，但还是咬了咬牙，壮了壮胆子，决定一个人回家。
远处住户的灯虽亮着，但朦朦胧胧的，无法照亮这无边无际的黑夜。那条熟悉的不能再熟悉的路，在我看来，已经变得面目全非。暗黄的路灯忽明忽暗，路两旁的大柳树，好像是躲在黑暗角落里的伏地魔，似乎随时都可能张牙舞爪的向我扑过来。（景物描写+比喻修辞，表现恐惧）
世上不会真的有可怕的白骨精吧，要不我怎么总感觉身后直冒凉气呢！难道那只露出白骨的手就在我的身后，想要挖走我的心肝？我在心里暗暗给自己打气：没什么的，世上没有鬼的。可躲在街角的那只流浪猫，突然“喵”的一声，还是吓的我倒吸了一口冷气，浑身不停的打哆嗦。心一下子提到了嗓子眼。（具体的心里活动+动作描写，表现恐惧）
也不知过儿多久，也不知走了多远。迎面过来了两个陌生人，我不敢看他们的脸，甚至都不敢偷瞄他们一下，但我却总感觉他们在盯着我看。我碰到人贩子了吧，难道他们要把我带到一个叫不上来名字的地方，然后把我关在黑暗潮湿的屋子里，强迫我给一个又黑又丑的女人叫娘，给一个满嘴黄牙留着山羊胡子的男人叫爹。完了，我可能再也见不到妈妈了。想到这里，我像疯了一样开始跑，一边跑一边哭。突然，一只大手拉住了我，然后又有人抱住了我，然后就看到妈妈那张写满焦急的脸……（将心里所想还原成故事情节+动作描写，表现恐惧）
那天夜晚，我最终得救了。没被人贩子抓走，也没被白骨精吃掉，更没有遇到可怕的伏地魔。现在想想我当时害怕的样子，真可笑！世上没有鬼，如果说有，也是藏在人心里的鬼
