寒冷的是这个日子
寒冷于水的火焰
寒冷于一轮被遗忘的月亮的灰烬
塔楼下面漆黑的屋里
百叶窗在干旱中上下轻拍
蜀葵破碎地悬垂
by 盖斯科因
愿世间善良怯弱的人
都能被温柔以待
当发觉自己的情绪大有改观，并开始窃喜的时候，有可能弗洛伊德还在一边冷笑，每个人都是情绪的奴隶，老弗洛伊德不会想到，我会因为对小弗洛伊德的表现主义绘画痴迷不已，而陷入另一种孤独封闭的情绪。各种体态男男女女无边无际的出现，转身走开以后，瞧不出小弗洛伊德勾勒的灵魂，与皮囊有什么明显的区别。
我行我素的艺术终究靠着俗世的明码标价，走进世人浑浊的眼光。中午的雨点击打着室外的什么东西，淅淅沥沥的动静颇大，等待一场声势浩大的雪，被雨搅局的情绪，多少适应了断崖式降温的寒冷，思索着乌菜羊肉蒜苗胡椒的大快朵颐，已经顾不上红泥小火炉。
忧伤是个奢侈品，即便不为了果腹稻粱谋，能不是忧愁悲伤而是忧伤，代价自然不菲。刘小东以作品有弗洛伊德的影子为荣，艺术这时候是个贬义词，小弗洛伊德善于用强有力的沟壑表现笔下人物的情绪，面目臃肿黯淡无神的老妇人切中了英国女王的心思，绘画是可以鄙视皮囊之下灵魂的，围观者甚众，穿梭着焦虑迷茫和空虚。
看过刘小东和喻红九十年代在纽约大街闪婚的照片，那是个艺术之外的琐碎生活，物质周而复始，人生脆弱短暂，对于18岁便以素描大卫横亘在高校美术教材里的女人，几乎忘记了喻红的艺术性别，甚至包括王小帅、张元、贾樟柯、侯孝贤记录的光与影中，闪烁着刘小东和喻红交错的身影。
不过喻红《天梯》《云端》《游园惊梦》带来的惊骇，还是没有超过刘小东天价作品以及喻红作品成交价无人所知的尴尬，因为女才子画作抵达的灵魂深处，明显无奈悲悯着用金钱多寡堆积的艺术世界。
艺术家所触动的感官，并非全部挑衅般的再现生活本身，与达利的超现实不同，小弗洛伊德俯视俗世众生的脆弱，当然这完全和我从十八楼继续关注对面楼的奢华没有多大关系，今天有多无聊，明天就有多无趣，弗洛伊德《早餐后》的浮生若梦，赤条条一丝不挂倒也无处躲藏，他立体感一样的线条霎时浮起阿弥陀佛呆若木鸡一样的悲伤。
伍尔夫想要的一间房，帕慕克也是如此，有这么一间房与自己的情绪单独相处，不管是吃喝拉撒还是天马行空的发呆都显得那么自由，有时候，为金钱所困的皮囊与灵魂，它们互搏互掐相亲相爱，我也琢磨着那么一间房，真正属于自己的情绪，具有讽刺意味的是，小弗洛伊德也说，你看一个对象的时间越长，就越抽象，接着即是不堪入目的真实。
单独住着的情绪还得需要经济基础，前几日有个姑娘也生出类似的念头，她憧憬着自己放置的东西再也无人挪动，除了喻红以为忧伤属于彼时的奢侈品，爱情也是，这个皮囊为了爱情而生，描摹出万千欲望，人人都以为喻红是刘小东背后的女人，其实谁也不在谁的身前身后，长久地凝视着女才子宗教意味的《天梯》，时至今时，我也摆脱不了活着的盲目性。
“瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。”从未去过伊斯坦布尔，但我热切地想去，此类的情绪源于帕慕克的描摹，《我的名字叫红》是帕慕克的呼愁，离奇的故事为写作者赢得了诺奖，他用诺奖在伊斯坦布尔买了一套房子，重重地放下了自己诸多情绪。
后来五点多，黄昏的黑暗与冰冷的雨交织在一起，从大波起司《在这里我不哭》起身，玻璃窗被室内空调的热气糊住了，大概冬天还没有开始，在黑暗完全来临之前，愿世间所有善良怯弱的人都能被岁月温柔以待。
