观宋填词163|七分是恨,三分是泪,黄孝迈这首词模仿苏东坡

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[经典转帖]观宋填词163|七分是恨,三分是泪,黄孝迈这首词模仿苏东坡

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举报 只看楼主 使用道具 楼主   发表于: 2020-11-28 0


前言
黄孝迈生卒年不详,只知道他是南宋人,字德夫,号雪舟。也是一个没有什么故事的人。

黄孝迈传世词作只有4首,其词被刘克庄称赞不亚于晏几道与贺铸。



一、黄孝迈其人
刘克庄曾经有两篇文章提到过黄孝迈,其中一篇写道:

宜鲁庵之为之也。鲁庵已矣,子孝迈英年,妙才超轶 《再题黄孝迈长短句》
可知黄鲁庵是黄孝迈的父亲。黄师参字子鲁,号鲁庵,三山(今福州市)人。他是嘉定十三年(1220)进士,在1220年前后大约6年,正是金宣宗南下侵宋时期,前面一篇写观宋填词162记载淮上女的故事,这是发生在这一时期。

黄鲁庵曾经作过国子学正、南剑州添差通判 。黄鲁庵的故事不多,其子黄孝迈的故事就更少了。

《再题黄孝迈长短句》中,刘克庄介绍黄孝迈时说:

子孝迈英年,妙才超轶,词采溢出,天设神授,朋侪推独步,耆宿避三舍。酒酣耳热,倚声而作者,殆欲摩刘改之、孙季蕃之垒。
摩垒,挑战的意思,刘克庄夸赞黄孝迈的词可以挑战刘过和孙惟信。刘克庄在另一篇文章中说:

“其清丽,叔原(晏几道)、方回(贺铸)不能加其绵密。”
下面录入黄孝迈的两首词欣赏一下。



二、水龙吟
黄孝迈的代表作之一,是一首《水龙吟》。宋朝无名氏《珠花簃词话》‍说:

黄雪舟词清丽芊绵,颇似北宋名作。唯传作无多,殊为恨事。其〈水龙吟〉云:「柔肠一寸,七分是恨,三分是泪。」盖仿东坡「春色三分,二分尘土,一分流水。」之句,所不逮者,以刻镂稍着痕迹耳!其歇拍云:「待问春,怎把千红换得,一池绿水。」亦从「一分流水」句引伸而出。
黄孝迈的这首诗是常见的羁旅怀人之作。宋人说下阙模仿苏轼的杨花词“春色三分”,苏轼这首词估计喜欢诗词的人都很熟悉:

似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
黄孝迈的这首《水龙吟》如下

闲情小院沈吟,草深柳密帘空翠。风檐夜响,残灯慵剔,寒轻怯睡。店舍无烟,关山有月,梨花满地。二十年好梦,不曾圆合,而今老、都休矣。
谁共题诗秉烛,两厌厌、天涯别袂。柔肠一寸,七分是恨,三分是泪。芳信不来,玉箫尘染,粉衣香退。待问春,怎把千红换得,一池绿水。
沈吟,即沉吟,沈即沉。闲情小院草深柳密,可见这个店舍疏于打理。关山有月,自是远在异乡,诗人回顾二十年追求落空,叹息人老时移,已经看破得失。

下阙写自己独守青灯,无人相伴。接着化用苏轼“春色三分”写自己的相思怀人,最后用惜春句收尾。

整首词,写了天涯孤旅中,理想的破灭,时光的流逝,相思的无奈,典型的羁旅词特点。



三、湘春夜月
《湘春夜月》是黄孝迈的自度曲,清朝的《钦定词谱》记录这首词的词谱时介绍:此調祇有此一詞,無他作可校。

宋词中,只有这一首词,不过在清朝,很多诗人填了不少《湘春夜月》。

黄孝迈的《湘春夜月》如下:

近清明,翠禽枝上消魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,谁与温存!
空樽夜泣,青山不语,残照当门。翠玉楼前,惟是有、一陂湘水,摇荡湘云。天长梦短,问甚时、重见桃根?这次第,算人间没个并刀,剪断心上愁痕。
前几句令人想起姜夔的咏梅词《疏影》:

苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。
这首词《湘春夜月》依然是写羁旅怀人,与上面那首《水龙吟》一样。清明时节,词人在“楚乡旅宿”,天近黄昏,杨柳枝头有鸟儿鸣叫,令诗人产生相思之情。

下阙写思人。桃根是一个典故,王献之有桃根桃叶两个小妾,后人代指意中人。并刀,指并州的剪刀, 杜甫《戏题王宰画山水图歌》:“焉得并州快剪刀,剪取吴淞半江水。并刀剪愁,即李白“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”之意。



结束语
黄孝迈存词四首,其实完整的词只有上面介绍的两首,其他两首都是片段而已。可惜了刘克庄的一番推崇,我们却无缘看到黄孝迈更多的作品。

幸运的是,流传下来的作品水准都很高,这也算是一种残缺的美吧。

结束时,老街依照惯例填词一首,为远在异乡打拼的人填《湘春夜月》:

向东风,倚栏残月当门。几度梦里相逢,吟魄对离魂。未问落红深浅,怕彩笺难寄,负了今春。记别岐执手,征帆远渡,烟雨黄昏。
妆楼疏影,青衫事业,鸿失重云。异日登高,应念我,泛舟孤旅,萍梗无根。蜗名利禄,幸可怜,鸾镜犹存。写不尽,笑谁人没个,眉间热泪,心上伤痕。



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DB+19 2020-12-01

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