女性群像剧，近年后来者居上，成了影视题材中的香饽饽。
很多剧集，都靠着对女性圈层的各类社会话题的精准把握，不管口碑如何，都收获了高热度高收视，比如《三十而已》，比如《二十而立》。

此类剧集往往带有鲜明的女性标识，以女性视角切入，围绕至少两个女性角色所展开，探讨女性在不同年龄面临的不同危机。
它们之所以会扎堆问世，主要得益于“她时代”的到来和都市女性群体的崛起。
而眼下正在热播的《流金岁月》，便正是一部主打“双女主”的女性群像剧。

早在开播之前，《流金岁月》就备受瞩目。
倪妮和刘诗诗组成的“为妮写诗”CP，曾凭借气质出众的天鹅颈引爆微博。

不过，和很多CP剧一样，“为妮写诗”在宣传过程中，也误入歧途踏上了一条不归路——强行搞姬（卖腐）。
合体造势时，两人总会不自觉地流露出各种姬情意象。
比如，在红毯上亲吻拥抱，或摆出各种亲吻造型。

又或者，在硬照中可以突出女性情欲。

这些营销行径，都在无形之中，扭曲了原本单纯美好的“闺蜜情”。

双女主戏看多了之后，我们不难发现，这些影视作品在剧情上，通常可以划分为两大类：
一类是两女争一男的狗血向，
一类是两女互帮互助的奋斗向。
第一类主要将剧情重心放在女性同盟关系的脆弱不堪上，去重点刻画她们之间的撕扯与破坏。
类似剧情，我们此前早已屡见不鲜——
在杨凡导演，钟楚红、张曼玉主演的影版《流金岁月》里，导演刻意加入了“宋佳明”这个男性角色，让两位女主大洒狗血。
而参考了《流金岁月》的《七月与安生》，同样亦是如此，让男性角色成为触发闺蜜矛盾的导火索。
就连热播剧《我的前半生》，到头来也未能免俗，让女主罗子君“抢”走了闺蜜的男友。

这些剧情设置，大多源于“防火防盗防闺蜜”的主流意识。
虽然现实生活中，也不乏两个兄弟因爱上同一位女性而走上决裂的现实境况，但却鲜少有人据此得出“防火防盗防兄弟”的结论。
正因如此，所有从某种程度上来说，所谓的“防火防盗防闺蜜”，其实是一个充满男权色彩、对女性进行污名化定位的俗语。
它意在塑造一种刻板女性形象：善妒、小心眼、情绪管理不行、爱抢好朋友的男人......

当下，随着女性群体的不断崛起，很多影视剧都对这种“二女争一男”的剧情设置做出了有意识的规避。
围绕两女互帮互助所展开的奋斗向剧集，开始日益成为主流。
但是，正如前文所说，因为此类剧集缺乏（狗血）卖点，只能强调人设、CP牌，一不小心，就会陷入“强行卖姬”的重灾区。
而《流金岁月》的姬情营销，就是一个非常典型的失败案例。

《流金岁月》由亦舒创作的同名小说改编而来。
主创方面，它延续了《我的前半生》的创作团队，由沈严和秦雯继续担任导演和编剧；
演员方面，它集结了刘诗诗、倪妮、陈道明、袁泉、董子健等超一线阵容配置，以压轴剧的姿态在2020年年底开播。

原著小说，主要围绕两个生活在上世纪80年的香港女孩所展开，讲述她们在爱情和家庭中经历的挫折与成长。
读过原著的读者都知道，这本小说对都市女性的成长过程具有极强的参考价值，小说中提倡的女性独立观与互助观，直到今时今日，依然毫不过时。

剧版《流金岁月》将发生在香港的故事平移到了当下的上海。
虽然剧中故事，主要发生在当下，但它对年代背景的介绍，却处理的相当模糊。
无论是浓重的鹅黄滤镜，还是复古的陈设，都让该剧流露出了浓厚的怀旧质感。如果不刻意提醒，观众很容易就会误以为剧中故事发生在上世纪90年代。
但电视中播放的新闻节目，显示的又分明是2016年。

可剧中出现的某些场景，又明显地指向了其他时间。
比如，一瞥而过的电台巷火锅，就是2018年才在上海开店的网红火锅店。

这些模糊背景，都在很大程度上，削弱了两位女性对现实的参与感和介入感，带有明显的悬浮味道。

坦白说，剧中这两位女主，在选角上还是比较成功的。至少在气质方面，两位演员都与角色比较贴合。
刘诗诗给人的印象，是白色，纯、美、干净；而倪妮给人的印象，则是红色，美艳动人。
只可惜，在倪妮的对比下，刘诗诗的演技还是浮夸如常、拉胯依旧，流露出了浓浓的若曦既视感。

和《我的前半生》一样，改编后的《流金岁月》也套用了家庭伦理剧和言情偶像剧的诸多套路。
无论是蒋南孙对父亲发起的反抗，还是朱锁锁寄人篱下看人脸色的生活，亦或是蒋南孙与王永正的欢喜冤家设定，朱锁锁的遇人不淑，都是国产剧惯用的戏剧套路，看上去不但缺乏新意，而且还让剧中人物变得愈发扁平。

虽然蒋南孙和朱锁锁的友谊是这部剧贯穿始终的最大看点，但整部剧却并没有将叙事中心放在友情上，而是放在她们各自的爱情经历和家庭琐事上。
我们不知道她们是如何相识，如何变得亲密，彷佛她们之间的闺蜜情，早已作为前提条件，投射其中，无需任何认证。
而剧中两位女主的日常互动，同样也是异常乏味的。
平日里，她们都在忙着谈恋爱。而她们交流的主要话题，也都是在吐槽爱情上遭遇的糟心事，看不到任何扶持、互助的成长脉络。

虽说女性的姐妹情不一定要多么的感天动地，但私以为，就算离开男人，女性的姐妹情也应该拥有更多可能。
毕竟，所有女性都不可能一刻不停地围着男人打转。
所以，从这个角度来看，虽然《流金岁月》脱离了“两女争一男”的狗血设定，但其本质，依然是一部在男性语境下展开叙述的女性剧。
另外，今天热搜看到陈道明跟倪妮组CP。

我不知道大家看了什么想法，至少我觉得挺恶心的。
为什么官方宣发会搞这种无脑操作呢？个人猜测是因为播放量上不去。
《流金岁月》播出后就一直被隔壁《大秦赋》跟《有翡》压的喘不过起来，再加上其他平台的流量吸引，观看这部剧自然而然的人就减少了。
但搞这么一出播放量会上去吗？
我看也不尽然。之前有人统计过，《流金岁月》播放三天在微博就整出来近40个热搜，结果你也看到了，依然反响平平。那么问题出在哪儿呢，肯定就是质量不过关了。

真心建议别搞骚操作，年龄差很大的人搞CP真的很恶心人，陈道明，倪妮相差33岁啊，还组啥CP呢。之前陈建斌跟李一桐就是前车之鉴。
与其在这上面花费不必要的精力，还不如想想怎么把质量提上去来的重要。
说到底，一部双女主剧是否好看，并不是两个女演员组个CP，漂漂亮亮的就完事了，或者搞这种老少配的CP，而是它是否能够在嫁接现实的基础上，传达出进步的价值观和细腻的情感表达。
唯有如此，这部剧才能触动观众，赢得共鸣。
而《流金岁月》在这方面，显然无法令人满意。
但愿在接下来的剧情里，它能走出姬情营销，拿出一些真正立得住的真本事，让观众刮目相看。