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★中国历代名画欣赏!

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依然e笑

ZxID:1599307

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举报 只看楼主 使用道具 楼主   发表于: 2008-10-16 0
— 本帖被 kuang9966 设置为精华(2008-10-17) —


帛画人物御龙图 (战国)
绢本墨绘淡设色彩 纵37.5厘米,横28厘米
湖南省博物馆藏
此画于1973年在湖南省长沙市子弹库一号墓出土,从共存器物的组合判断,应是战国中期作品。画幅出土时平放在椁盖板兴棺材之间,应是引魂升天的铭旌,因年代久远已呈棕黄色。
图正中画一男子,有胡须,侧身直立,神情潇 自若,身材修长,高冠长袍,腰佩长剑,手执缰绳,特御一巨龙。龙尾翘起,龙身平伏,略呈舟形,似在冲风扬波。所绘当为墓主乘龙升天,反映了战国时盛行的神仙思想。龙尾上立一鹤,圆目长喙,昂首仰天,古时种鹤为神乌,高踞于天国,并供神人骑乘。人物上方舆盖,三条飘带随风拂动,画幅左下角有鲤鱼,似在为龙舟前导。画中人物比例相当准确,使用单线勾勒和平涂于渲染兼用的画法,技巧已越成熟。人物略施彩色、龙、鹤、舆盖基本上用白描。画上有的部分用了金白粉彩,是迄今发现用此画法的最早作品。

 
 

帛画龙凤仕女图 战国
绢本墨绘 纵31.2厘米,横23.2厘米
湖南省博物馆藏
1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。四周均为毛边,是当时用以“引魂升天”的铭旌,占画面主要位置的仕女,侧身而立,面向左方,细腰长袍,衣长曳地,下摆向前后分张,衣上饰卷曲的云纹图案。仕女脑后挽垂髻,两手向前伸出,合掌作揖。仕女头上,左前面飞翔着一只凤鸟,头向上,两翅上张,两脚一前曲一后伸,似在振翼奋起。鸟的前面有一龙,势若扶摇直上,全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。
由于原画刚出土时为污垢遮掩,致使最早的摹本有若干失真之处,如龙被添了两角,又少了一足。郭沫若曾根据早期摹本认定为“夔”,后湖南省博物馆对原画进行了精心处理,清除污垢,显现原貌,龙体两侧的足已清晰可见,原摹本龙头上的两角,确系误加。这样对其内容和主题便有了新的解释。
龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一,是研究战国时期楚文化的珍贵资料。与“人物御龙帛画”比较,龙凤仕女帛画的笔触显得较为古拙和简劲。

 
 
 

古代王图·司马炎 唐
绢本设色 纵51.3厘米
美国波士顿美术馆藏
《古帝王图》或者《历代帝王图》,画了十三位帝王形象:前汉昭帝刘弗陵,汉光武帝刘秀,魏文帝曹丕,吴主孙权,蜀主刘备,晋武帝司马炎,陈废帝陈伯宗,陈宣帝陈顼,陈后主陈叔宝,北周武帝宇文邕,隋文帝杨坚,隋炀帝杨广,加上侍人共四十六人。帝王均有榜书,有的还记述其在位年代及对佛道的态度。画家既注意到刻划作为封建统治 者的共同特性和气质仪容,而又根据每个帝王的政治作为,不同的境遇命运,成功在塑造了个性突出的典型历史人物形象,体现了作者对这些帝王的评仪。本书选印其中晋武帝司马炎一幅。
作品没有名款,长期以来一直传为阎立本的作品,主要依据是宋代富弼题识。根据史籍记载,现在流传的绢本,是宋代杨褒根据白麻纸唐画传摹,设色附彩的。

 
 
 

明皇幸蜀图 唐 李昭道
绢本设色 纵55.9厘米,横81厘米
台北故宫博物院藏
画为青绿设色,崇山峻邻间一队骑旅自右侧山间穿出,向远山桡道行进,前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥,应为唐明皇(玄宗),恰是:“嘉陵山川,帝乘赤缥起三骏,于诸王及嫔御十数骑,出飞仙岭下,初见平陆,马皆若驾,而帝马见小桥,作徘徊不进状。”嫔妃则着胡装戴帷帽,展示着当时的习俗。中部侍,驭者数人解马放驼略作歇息。山势突兀,白云萦绕,山石有勾勒无皴法,设色全用青绿。该画传本较多,此图虽可能为宋代传摹本,但比较接近李思训父子画派的风格。
李昭道,字建,盛唐人,李思训之子,亦工着色山水,于其父同享盛名;官至太子中舍,画史亦称小李将军。他能“变父之势,妙又过之”,为历代所称颂,《唐朝名画绿》则称他画的山水鸟兽“甚多繁巧,智慧笔力不及思训”。他生活于唐玄宗时代,有可能画安史之乱时明皇避难入蜀的题材,《明皇幸蜀图》体现了二李画派的典型风格,时代特徵明显,是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。

 
 

虢国夫人游春图 唐 张萱(宋摹本)
绢本设色 纵52厘米,横148厘米
辽宁省博物馆藏
张萱,唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。在当时“唐尚新题”风气的影响下,画家采取现实生活中有典型意义的题材,创作出主题如此突出的杰作,于大诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映,有其深远历史意义。
原作曾藏宣和内府,由画院高手摹装。作品再现号国夫人挥鞭骤马,盛装出游,“道路为(之)耻骇”的典型环境。画面描写了一个在行进中的行列,人马疏密有度,以少胜多。作品重人物内心刻划,通过劲细的线描和色调的敷设,浓艳而不失其秀雅,精工而不板滞。原作已失,摹本犹存盛唐风貌。此图在两宋时为史弥远,贾似道收藏,后经台州榷场流入金内府,金章宗完颜琼在卷前隔水题签,指为宋徽宗赵佶所摹。见《庚子销夏录》,《墨缘汇观》,《石渠宝笈续编》诸书著录。为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。

 
 
 

簪花仕女图 唐 周方
绢本设色 纵46厘米, 横180厘米
辽宁省博物馆藏
繁荣的唐代绘画艺术,以人物画为主流,一时名家辈出,周方就是在唐中期驰誉丹青的人物画家之一。《簪花仕女图》传为周方所作,取材当时贵族仕女游乐的典型生活。丰颊厚体的形象,打扮艳丽入时,用同时代的大诗人元稹,白居易的题咏之作进行验证,悉合符节。此图不作概景,仕女,白鹤,狨子几乎作等距离安排,画后以辛夷花点缀,时代特徵显著,是一幅具有典型的唐贞元年贵族风尚的真实写照。
此图在流传一千余年中,北宋以前无记载可考,后入南宋绍兴内府,晚归权相贾似道所藏。元、明时期流入民间,清初为名鉴藏家梁清标,安岐收藏,后进入清内府。见《中兴馆阁录》,《阅古堂》,《墨缘汇观》,《石渠宝笈》、《石渠随笔》诸家著录,是流传有绪的珍名。

 
 
 

照夜白图 唐 韩干
纸本设色 纵30.8厘米,横33.5厘米
美国大都会博物馆藏
“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑,图中“照夜白”系一木椿上,昂首嘶呜,四蹄腾骧,似欲挣脱缰索。北图用笔简练,线条织细有劲,马身微加渲染,雄骏神态已表现出来。图左上题“韩干照夜白”六字,系南唐后主李煜题字。左边上方有“彦远”二字,似为唐代著名美术史家张彦远的题名;左下有宋米芾题名,并盖有“天生真赏”朱文印。是流传有绪的名迹。
韩干,陕西蓝田人,生活在唐玄宗时代。少时家境清寒,常为酒家送酒。大诗人五维发现他的才能,资助他学画,“初师曹霸,后自独擅”,遂成为画马名家,玄宗时供奉内廷,玄宗曾令他师事陈闳画马,他说;“臣自有师,陛下内厩之马,皆臣之师也。”(《唐朝名画缘》)可见他的成就是从现实生活的观察,写生所取得的。

 
 

牧马图 唐 韩干
绢本淡设色 纵27.5厘米,横34.1厘米
台北故宫博物院藏
唐代大诗人杜甫《丹青引》,曾间接评论曹霸的弟子韩干画马的技巧。《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏马的英姿。图中画黑白二马,一奚官虬髻戴头巾,手执缰缓行。此图线条纤细遒劲,勾出马的健壮体形,黑马身配朱地花纹锦鞍,更示出其神彩;人物衣纹疏密有致,结构严谨,用笔沉着,神采生动,纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干“画马得骨肉停匀法……至于传染,色入兼素”。宋董卣《广川画跋》说;“世传韩干凡作马,必考时日,面方位,然后定形骨毛色。”这些记载从这幅《牧马图》可得见其大概。《牧马图》原为《名绘集珍》册中之一帧,左有宋徽宗赵佶的“韩干真迹,丁亥御笔”题字。

 
 

弈棋仕女图 唐
绢本设色 纵63厘米
疆维吾尔自治区博物馆藏
吐鲁番阿斯塔那187号墓出土,墓主张氏是武则天时安西都护府的官员,曾被授予上柱国勋爵。此画原为木框联屏,出土时已破碎,经修复,重现了大体完整的十一位妇女,儿童形象,描绘贵族妇女家庭生活场面,弈棋贵妇为画的中心人物。她头束高髻,簪花耀顶,眉作倒八字晕饰,面色红润,丰肌肥体。上穿绯地蓝花袄,还有白纱披肩,下着绿花罗裙,当为六品官吏之妻。
人物线条刚劲均匀,赋彩单纯明丽,还加以晕染,特别是夹棋欲置的手指和全神贯注的生动神态描绘得惟妙惟肖,有典范“曲眉丰颊,肌胜于骨”的唐代画风。

 
 

匡卢图 五代 荆浩
绢本水墨 纵185.8厘米,横106.8厘米
台北故宫博物院藏
此图传为荆浩名作。清孙承泽[庚子消夏记]说:“中挺一峰,秀拔欲动。而高峰之右,群峰瓒集,如芙蓉初绽,飞瀑一线,扶摇而落。亭屋、桥梁、林木,曲曲掩映,方悟华原(范宽)、营邱(李成)、河阳(郭熙)诸家,无一不脱胎于此者。”对此画评价极高。画中庐山及附近一带景色结构严密,气势宏大,构图以“高远”和“平远”二法结合,而其深远、奥冥、飘渺尽得其当。画法皴染兼备,皴法用小披麻皴,层次井然。全幅用水墨画出,充分发挥了水墨画的长处,正如他自己所说:“吴道子画山水,有笔无墨;项容有墨无笔,吾当采二子之所长,成一家之体。”图上有“荆浩真迹神品”六字(孙承泽认为是南宋高宗构的笔迹),上钤“御书之宝”印,有元韩屿、柯九思等题诗,并有清梁清标收藏印和乾隆诸玺。
荆浩,字浩然,隐于太行山之洪谷,因号洪谷子。沁水人(今山西),生活于唐末至后梁(约公元889-923年间)。博通经史,善属文,书法学柳公权,擅长山水画。因隐于太行山,朝夕观察山水树石的变化,写松树“凡树万本”,分析总结了唐人山水画的经验,创立了北方水墨山水画派,对后代山水画的发展影响极大,著有山水画论[笔法记]。

 
 
 
 

写生珍禽图 五代 黄筌
绢本设色 纵41.5厘米,横70厘米
故宫博物院藏
此图画各类飞禽,昆虫,龟等二十余种。形象准确生动,笔法工细,色调柔丽协调,可看出写生功力之深。构图无一定章法,乌虫互不呼应,画左下方署小字一行“付子居宝习”,当为传子习画范本。《石渠实笈初编》著录。黄筌的作品经《宣和画谱》著录时还有349件,但流传至今只此一件。
黄筌(公元十世纪),字要叔,成都(今四川成都)人。生年不详,约卒于公元965的(宋乾德三年)。五代西蜀时任翰林待诏,权院事(皇家画院的主管人员)等职。善画山水,人物,龙水,尤以花乌为最著名,画法精工富丽。又曾从光胤,孙位,李升学画,善于吸取诸家之长,自成一体,对北宋和以后的花鸟画有重大影响。其子黄居采,黄居宝承继了家法。

 
 
 

关山行旅图 五代 关仝(传)
绢本水墨 纵144.4厘米,横56.8厘米
台北故宫博物院藏
此图上画峰峦高耸,气势雄伟;中画深谷坛林,中藏古寺;近写板桥茅店,旅客往来,商贾停骖,维以寒林鸡犬,富有生活气息。布境兼“高远”与“平远”两法,树木有技无干,用笔简劲老辣,有粗细断续之分;落墨则渍染生动,饶于墨韵。《宣和画谱》称关仝“尤善作秋山寒林,与其村居野渡,幽人逸士,渔市山泽,使见者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗状。”所述画外之情,亦可与图中约见之。此画无款,据收传印玺,可知先后为贾似道,元内府,明内府,明晋王府及清安岐收藏,后入清宫。《墨缘汇观》及《石渠宝笈续编》等画书著录,可以认为是代表关仝画风之作。
关仝,长安(今陕西西安)人。工画山水,师事荆浩,刻意力学,遂自成一家,时人种“关家山水”所作山水笔简气壮,景广意长,与李成,范宽齐名,在北宋号“三家山水”。

 
 
 

调马图 赵严
绢本设色 纵29.5厘米,横49.4厘米
上海博物馆藏
画面作一马夫牵马待行状。马夫头戴卷檐带帜虚帽,身穿圆领窄袖胡服,深目高鼻, 西域人形象。所牵之马,白地黑花,高颈昂首,体态纵恣,系大宛名种。虽然由于年深月久,画面绢色暗敝破损,但依然可以看到它当年的艳丽典雅的色彩。人物肤色用淡赭及土朱染成:白色窄袖胡服左袒处,露出青紫专花裹衫。束腰护裆系石绿作地色,上有简化的如意纹样;项饰亦用石绿敷染,或都代表一种类乎金属物质的装饰。在护裆上覆以黑色护裆上覆以黑色羽披,帽顶贯珠用淡朱染成,马颈项,肩背及腿部黑色,腹部及踝留白。在腹部白在上晕以黑花,三,四点簇聚缀成图案,自然生动。全图轮廓用淡墨线描,跨线略加染晕,其运笔若铁线,劲练而微有波磔。景物难枳简单,但人物和骏马神态,跃然于绢素之上。

 
 

重屏会棋图 五代 周文矩
绢本设色 纵40.2厘米,横70.5厘米
故宫博物院藏
此图描绘南唐中主李景与其弟景遂,景达,景过会棋情景。头戴高帽,手持盘盒,居中观棋者为中主李景,对弈者是齐王景达和江王景过,人物容貌写实,个性迥异。衣纹细劲曲折,略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意,其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。
此画〈墨缘汇观〉,〈西清札记〉,〈石渠宝笈三编〉等画著录。另有数本,以〈重屏图〉,〈观弈图〉等名称见于〈寓意编〉,〈清河书画舫〉等书。现存二本,一本藏美国佛利尔美术馆,属明代摹本;此本藏故宫博物院,艺术水平较高,或认为是接近原作的宋人摹本。
周文矩(公元十世纪),建康句容人(今南京),南唐画院翰林待诏。善画人物,山川,楼观,尤精仕女。所画闰阁妇女,继承唐代周日方传统,注重刻画人物表情动态和内在精神,而不过多施朱傅粉或华美佩饰,形象更展自然秀丽。他的笔法吸取李煜画法用笔,线条瘦硬,略带颤动,种之为“战笔”描,刚柔相齐,独具一格。他在画院深受李煜赏识,曾与顾闳中同时奉命画〈韩熙载夜宴图〉。

 
 

江行初雪图 五代 赵干
绢本水墨设色 纵25.9厘米,横376.5厘米
台北故宫博物院藏
全卷描写长江沿岸渔村初雪情景。天色清寒,苇业树林,江岸小桥,一片初白,寒风萧瑟,江水微波;渔人卫寒捕鱼,骑驴者缩瑟前进,表现出江南初冬渔民和旅行的生活情况,绘景画人均积传神。图中树石笔法老硬,水纹用笔尖劲流利,天空用白粉弹作小雪,表现出雪花的轻盈飞舞。
图前题“江行初雪,画院学生赵干状”,应是南唐后主李煜的笔迹。有宋宣和,金明昌,元天历,清乾隆,嘉庆诸印,以及柯九思,吴瑞 ,梁清标,安岐诸收藏印。
赵干,江宁人(今南京),南唐后主李煜时为画院学生。善画山水林木,长于布景,多作江南景物。画“楼观、舟船、水村、渔市、花竹,散为景趣,虽在朝市风埃间,一见便如江上。”(《宣和画谱》)
 

 
 
kuang9966

ZxID:292480

等级: 大将
逝~~~

举报 只看该作者 9楼  发表于: 2008-10-17 0
很强大滴一个帖子
不过偶很多也不会欣赏啦
super、varick

ZxID:1712354

等级: 少将
丄蓅社會|.裑驕體貴|.囝孓鴻偪|.爺們萬歲

举报 只看该作者 8楼  发表于: 2008-10-16 0
盗版的嘛 ?  给我吧
依然e笑

ZxID:1599307

等级: 大校
;ǘ我們ㄩ┘一起期待一*年之╮→後的幸福生〡活

举报 只看该作者 7楼  发表于: 2008-10-16 0
难道真没有人欣赏的了吗??   
依然e笑

ZxID:1599307

等级: 大校
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举报 只看该作者 6楼  发表于: 2008-10-16 0
郁闷,断我的楼!55555
lss5177644

ZxID:1607805

等级: 中将
Ηの手纸

举报 只看该作者 5楼  发表于: 2008-10-16 0
楼主头像触目伤怀啊 各个时期的流行趋势导致审美观差异巨大 不研究还真的没法鉴赏 看完你1楼的图 我占了5楼该不会打我吧
尴尴尴尬尬尬 我不是故意德
[ 此帖被lss5177644在2008-10-16 10:17重新编辑 ]
一遍、死んで见る?
依然e笑

ZxID:1599307

等级: 大校
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举报 只看该作者 4楼  发表于: 2008-10-16 0
居然让断楼了!郁闷啊!!!!

人物山水 明 尤求
纸本 设色 墨笔 纵25.8厘米 横21.9厘米
上海博物馆藏
尤求(生卒年未详),字子求,与风丘,江苏苏州人。移居太仓,工写山水,兼人物,学刘松年、钱舜举,又善仕女画,继仇英以名世。约活动於明嘉清至万历年间。
此册共十二幅,选其人物二幅。山水多江南景色。山峦莪蔚,云雾弥漫,苍翠密林间或露殿脊,或藏茅屋。作水乡之景则板桥、水榭、堤岸、轻舟,概括江南山水情趣。人物则高僧逸士盘於苍松之下;仕女倚柳带思;湖水迷蒙;或青琅万竿之畔,仕女漫步凝眺;画悠闲高雅之趣。其笔墨或工整、或粗放、或乾枯、或滋润,设色或青绿、或浅绛。浓而不谷,淡而不薄,足见作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的闲情生活,成为明代文人画家的创作之源,以寄托宁静旷还的胸怀。具有明代中期绘画风格特点。
署款“长洲尤求制”。各幅钤有“长洲尤求”白文方印,“凤”、“丘”朱文圆方印,“凤丘”朱文长方印等印。

 
 

墨葡萄图 明 徐渭
纸本 墨笔 纵165.7厘米 横64.5厘米
故宫博物院藏
徐渭(公元1521—1593年),初字文清,改字文长,号青藤道人、天池山人,浙江绍兴人。明代著名文学家、书画家。才气横溢,曾作浙闽军务总督胡宗幕僚,后胡入狱,惧祸而狂。中年始学画,涉笔潇洒,天趣抒发。特擅长花鸟,作画时情感泻於笔锋,水墨淋漓,浓淡相间,变化万千,多谊迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表,并对以后大写意花卉发展影响巨大。有戏曲论著《南词叙录》,杂剧《四声猿》,诗文《徐文长全集》、《徐文长佚稿》、《徐文长佚草》等。
水墨葡萄一枝,串串果实倒挂枝头,水鲜嫩欲滴,形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放,不法语形似,代表了徐渭大写意花卉的风格,也是明代写意花卉高水平的杰作。自题:“半生落魂已成翁,独立书齐萧晚风;笔底明珠无处卖,痫抛闲掷野藤中。天池。”下钤“湘管齐”朱文方印一,尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印多方。

 
 
 
雨景山水图 明 孙克弘
纸本 设色 纵171厘米 横72厘米
广东省博物馆藏
孙克弘(公元1532—1611年),字允执,号雪居,上海松江人。以父荫入仕,官至汉阳知府。能诗善书,擅绘没骨花卉,近师沈周、陆治,还宗徐熙、易元吉,笔墨简练淡雅,得逸之趣,兼工兰竹、山水、亦作佛道像。
此图自题云:“僧房十日掩紫关,闲看浮云自往还,无限天机心会得,起来磨墨写房山。”用笔圆润,墨色浑厚,表现了春天的雨后景色。雨景山水(又称米点山水)为宋代米氏父子所创造,元代高克恭(房山)是杰出的继承者。孙克弘的花鸟作品传世较多,但山水画极为罕见。此幅诗情画境,皆含仿米、高之意,年款丙午(公元1606年),钤“东郭草堂”朱文长方印、“高之意,年款丙午(公元1606年),钤“东郭草堂”朱文长方印、“汉阳太守”朱文图印“孙氏允执”白文方印、“雷居”白文方印、“汉阳太守章”朱文方印。

 
 
 
 

玉堂芝兰图 明 孙克弘
纸本 设色 纵135.8厘米 横59厘米
故宫博物院藏
该图用双勾填色法画玉兰、兰花以湖石衬托。笔致清秀,色彩淡雅。浓重的玲珑湖石与轻盈的素白玉兰,对比强烈而又和谐,画风清丽。自题七绝一首,款署:“己酉春日写雪居克弘。”钤“弘”、“汉阳郡长”、“东郭草堂”印三方。

 
 
 

秋与八景图 明 董其昌
纸本 设色 纵53.8厘米 横31.7厘米
上海博物馆藏
董其昌(公元1555—1636年),号思白、思翁、香光居士,上海松江人。万历十七年进士,官至礼部尚书。才华后逸,善鉴别书画,并以禅论画,分为“南北宗”,推崇南宗为文人正派。称作画须“读万卷书,行万里路”,有积极影响。工书法绘画,精研古人各家之长,广而集之,书法於率易中得秀色,分行布白,疏宕逸。山水渊源董源、巨然及二米,以黄公望、倪瓒为宗,不重写实,而讲究笔致墨韵,画格清润明秀。著有《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等。
此册为董氏於明万历四十八年(公元1620年)八、九月间泛舟吴门、京口途中所作。峻拔的山头,深邃的溪谷,弥漫的云雾,各尽其态。既有草木葱茏、风雨迷蒙的江南皇陵特点,又有沙汀芦荻,还岫横理的水乡情调;料有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。构图精巧,意境高还,韵味充足。其山水笔墨集守法之长,形成其苍秀雅逸的画风。笔力运劲、墨气苍润,干笔皴擦、泻染入妙,明洁自然。设色以赭石、花青为主调,局部的林木、山峦,施以石青、石绿和朱砂,浓重鲜丽而柔和统一,更增秋意。
此册每开皆题以诗句和跋语,末开署款“庚申九月重九前一日,口口设色小景八幅,可党秋与八首,玄宰”。有款而无印。册前有曾鲸画董其昌肖像。画幅有清吴荣光对题,册后有谢希曾等人题跋。

 
 
 

墨梅图 明 陈继儒
纸本 水墨 纵21.8厘米 横29.6厘米
辽宁省博物馆藏
陈继儒(公元1558—1639年),字仲醇,号眉公、糜公,上海松江人。长於诗文词翰,工书法,善山水,宗法董其昌,格调空还清逸。亦画梅竹,以水墨写梅花,点染精妙。为云间派画家。著有《眉公全集》、《书画史》、《书画金汤》、《妮古录》等。
陈继儒於山水之外,亦擅水墨梅竹,点染精妙,率意自秀,为后世所楷模。此图册共四开,图选没骨、圈花两开,均有作者行书题记,分别记录作者开於画梅的心得和永梅绝句。书法用笔丰腴跌宕,天真烂漫,直入东坡之堂。署“眉公”,钤朱文印“眉公”、白文印“腐儒”。

 
 
 

仿巨然小景图 明 赵左
纸本 墨笔 纵67.1厘米 横35厘米
吉林省博物馆藏
赵左(公元16—17世纪),字文度,上海松江人。善画山水,与宋懋晋具受业於宋旭,懋晋挥洒自得,而左惜墨构思,不轻涉笔。画宗董源,兼学黄公望、倪瓒,画云山以己意出之,有似米(芾)非米之妙,善用乾笔伪墨长於烘染。曾为董其昌代笔,是松江派主要画家之一。
是幅画傍山村野。近处坡岸林木,苍润葱盛,还接高峰叠岫;山谷间有草屋坪地,人物活动。左岸板桥临溪,画境虽少而意境开阔。以阔笔作皴,墨韵浓润厚重。自识“戊午夏日,仿巨然小景,华亭赵左”,戊午为明万历四十六年(公元1618年),党是赵氏晚笔。画上引首有陈继儒题跋。
 

 
 

山水图 明 沈士充
纸本 设色 纵24厘米 横18厘米
江苏省美术馆藏
沈士充(公元16—17世纪),字子居,上海松江人。善画山水,出於宋懋晋之门,亦师赵左,得两家法,笔法松秀,墨色华洲淳,皴染得淹润之穷,山头少突兀之势,清蔚苍古格韵并媵。松江画派中子居得其正传,并常为董其昌代笔。
此山水册页皆为小品,风格各异。笔墨不多,神采生动。或没骨设色,或水墨淡彩,或勾勒为主,表现手法多样而灵活。自然界的美与生机,露於笔底。此选二幅。其古雅润,受董其昌影响。画史评其画法“根本北宋,而用南宋”,“不入元人法”,虽不免夸大其辞,但从此册而小品确也看到作者不拘一格的创作才能。

 
 
 

双树楼阁图 明 项元汴
纸本 墨笔 纵76.6厘米 横33.6厘米
上海博物馆藏
项元汴(公元1525一1590年),字子京,号墨林,浙江嘉兴人。国子生,家资富饶,法书名画储藏丰厚,熏习既久,书画自通。山水学黄公望,尤醉?

 
 

仿古山水 清 恽寿平
纸本 设色 墨笔 纵26厘米 横19厘米
无锡市博物馆藏
此册共十页,其中设色四页,水墨六页。此十页山水画意境恬淡深邃,运笔秀润俊逸,设色明丽清新。此选一页。
图款“松雪渔隐图”,钤“寿平”白文长方印。芦获枯枝间,老者戴笠握桨,坐在船头。枯笔随意,意境萧索。
作者曾云:“笔墨本无情,不可使运笔者无情。作画在抒情,不可使鉴画者不生情。”此册可作为此语注释,每页笔墨见情,章法、结构,各有特色,少有雷同,既有奇险俊逸,又有平远清幽。岗峦、溪泉、树木以及一切景物,穿插自然,变化多端,草莽空灵。

 
 
 

秋林舒啸 清 颜峄
绢本 设色 纵140厘米 横81.8厘米
辽宁省博物馆藏
颜峄(生卒年不详),字青来,江苏扬州人。出李寅门下,惯写古木寒鸦,飞呜楼宿。山水、人物学北宋人,笔墨苍劲,能界画,尤擅米家山水,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹。至人物直以勾勒提空之法为发眉,衣褶类张子羽。倭国人枳重其画。主要活动于顺治,康熙年间。
此图构思奇巧,清丽多姿。霜叶如姿,青松如染,朱青相映,枝斡槎栉交错,蛇曲龙蟠,山岚如盘,流泉有声,有高土舒啸于林泉间,侍者相从,车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲,山石用勾斫法,质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法,刻划精微。

 
 
 

柏鹿图 清 沈铨
绢本 设色 纵98 .2厘米 横47.2厘米
沈铨(公元1682—1760年),字南频,号衡齐,浙江湖州人。善画花卉、翎毛,用笔工致流畅,形象生动,设色艳丽。雍正年间,他应聘到倭国授画,留海外三年,他的花鸟画很受倭国人重视,学他的人较多,而以圆山应举最为著名。
图绘波涛汹涌的溪边,一对梅花鹿幽立坡石上。上端古柏苍翠,虬枝盘旋,后有石壁远崖,悬泉隐约,构成一幅清丽娴雅的图景,令人心旷神怡。沈氏笔法清俊涓秀,工翎毛走兽,尤擅鹿,毛茸细腻,神态活泼,栩栩如生,具有深厚的写生功力。山石水墨滋润,色彩清秀,绚丽和润。题材富有吉庆寓意,深得识者喜爱。款署“乾隆丙寅三秋”,时年六十五岁。

 
 
 
  
 
鸳鸯白鹭图 清 王武
绢本 设色 纵156 .3厘米 横74.1厘米
上海博物馆藏
王武(公元1632—1690年),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人。明代书家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,善画花鸟。风格工藏秀丽,正如王时敏所云:“神韵生动,应在妙品中。”为清初院画的名家。亦善诗文。
此呼描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩头停立在水中崖石上,兼葭稀疏,花草随风摆动,水波荡漾。
设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔细描,芙蓉、蒹葭以点叶写意,两者视合,相映成趣,
自题七绝一首,署款“已巳”,为康熙二十八年,作者时年五十八岁,钤“王武私印”白文印、“勤中”朱文印,起首钤“忘庵”朱文葫印,左下钤“草木中人”白文长方印、“三槐之裔”朱文印。

 
 
 

醉儒图 清 黄鼎
绢本 设色 纵115.5厘米 横57厘米
广东省博物馆藏
黄鼎(公元1650—1730年),字尊古,号旷亭,又号独往客,晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水,临摹古画,咄咄逼真,尤以摹王蒙见长。后学王原祁,一变其蹊径。笔墨苍劲,画品超逸。
此图松柏参天,虬曲茂盛。浓荫下,湍流边,上身裸露的男子,醉倒于兽皮上酣睡,旁置两个酒坛,一函古书,将风流倜傥的归隐文人,活灵活现刻划出不羁的性格,体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图,虞山黄鼎临”。勾龙爽又名句龙爽,四川人,宋代宫廷画家,擅长人物,据说他画人物“其状质野,有返机之意”。今观黄鼎临本,不啻把勾氏的风格保留下来。

 
 
 

幽篁坐啸图 清 禹之鼎
绢本 设色 纵63厘米 横167厘米
山东省博物馆藏
禹之鼎(公元1647—1716年),字尚(上)吉,一字尚其,号慎齐,江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。善画小像,亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛,后出入宋、元。其写真多白描,秀媚古雅,一时名人小像,多出其手。康熙五十五年卒,年七十岁。
此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上,眉清目秀,长发朱唇,横琴未弹,若有所思,具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描,颇生动;以水墨写幽篁,有元人法;石用披麻皱。溪流向远处淡化,令人遐思,皓月当空,更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字,款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多,作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷,与此图不姐妹作,亦藏山东省博物馆。

 
 
 

豪家侏乐图(部分) 清 杨晋
绢本 设色 纵56.2厘米 横1274厘米
南京博物馆藏
杨晋(公元1644—1728年),字子和,一字子鹤,号西亭,又号谷林樵客,鹤道人,又署野鹤,江苏常熟人,王翠入室弟子。善画山水、牛、马,兼及人物、花鸟。曾与王翠绘《康熙南巡图》。晚年多率笔,苍而不润。然画农村景物则颇精工。
此卷写春夏秋冬豪门享乐生活。此幅为长卷中一段。画仕女幼童十多人,游乐于长廓、水榭之间,玲珑湖石之下,浓荫草坪之上,或观荷,或细语。人物神*静穆,园林环境清幽,足以驱闲消夏。笔墨工致,疏密得体,设色明丽。款署:“岁次戊辰嘉平虞山杨晋写”钤“杨晋之印”白朱文方印、“子鹤氏”朱文方印。戊辰为康熙二十七年,时年四十五岁,为国年精心之作。

 
 
 

梧桐双免图 清 冷枚
绢本 设色 纵176.2厘米 横95厘米
故宫博物馆藏
冷枚(生卒年未详),字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。善长画人物仕女及山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。康熙五十六年与王原祁合绘《万寿圣曲图》。
画梧桐二株,石缝中斜出一株桂花。野菊满地,柔草丛中,两双白免相戏。似为中秋佳节而作。双免造型准确,形象生动逼真;皮毛滑而富于质感。免眼用白色点出反光,眼神显得晶然透明。构图疏密有致,用笔细腻清秀而注意质感,设色和谐艳丽而有对比。显然受到西洋绘画技法的影响。款署“臣冷枚恭画”,钤“臣冷枚”一印。上钤清高宗弘历等印多方,说明它流传有序。

 

海上三山图 清 袁江
绢本 设色 纵41.3厘米 横56.8厘米
南京博物馆藏
袁江(生卒年未详),字文涛,江都(今扬州)人。善画山水、楼阁和界画,兼画花鸟。早提学仇英,后广泛师法宋元各家。他作的界画,在继承前人技法的基础,加强了生活气息的描绘。笔法工整,设色妍丽,风格富丽堂皇。雍正时,召入宫廷为祗候。是清代著名的界画家。
描绘神话中的蓬莱三岛。仙山危耸于茫茫大海中,山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏,建造精巧;松梅环植,苍翠葱盛,左下一座小岛突兀海面,一群仙鹿游息其上。波涟浪涌,云雾飘渺,一派绝境仙岛。整体气势宏大,局部精微耐看。左上题“海上三山”,款署“囗戌秋邗上袁江画”,钤“袁江之印”、“文涛”白、朱文二方印。袁江画迹,就目前所见,最早为康熙三十二年(公元1693年),最晚止乾隆十一年(公元1746年)。此图画风属袁江工整细致一路,应是他晚年之作。

 
 
 

南溪春晓图 清 马元驭
绢本 设色 纵57.2厘米 横28.6厘米
南京博物馆藏
马元驭(公元1669—1722年),字扶曦,又号天虞山人,江苏常熟人。马眉子,善画写生花卉。画传家法,气韵超逸,写生又得恽寿平指授,常与蒋廷锡讨论六法,故没骨画益工, 神韵飞动,不泥陈迹。亦工诗。画桃花、柳树各一枝,高低交叉,鹆鹆停息柳枝,梳理羽毛。神态生动,设色鲜丽,意趣盎然;构图别具一格,自然天成,乃写生佳作。画左上作者自题“南溪春晓”,署款“楼霞马元驭”,钤“元驭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另钤有“芸齐宝玩”、“曹巢南收藏”鉴赏章。

 
 
 

阿房宫图 清 袁耀
绢本 设色 纵128厘米 横67厘米
南京博物馆藏
袁耀(生卒年未详),字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟,亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》,乾隆四十五年作《阿房宫图》,现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。
作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意,拟写阿房宫胜景。层峦耸翠,曲水萦环,重楼叠阁,各抱地势,廊腰缦迦,夏边行空,亭桥卧波,龙舟游荡。楼阁、人物,笔致细腻,生动入微。建筑物用大青绿敷色,浓盛厚重,鲜艳夺目,山石树木则用水墨,略施淡彩,主次分明,整体则气势宏大,局部则各显精神,是袁耀晚期至精之作。自题“拟阿房宫意”,署款“庚子阳月”、“邗上袁耀”,钤“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年,为迄今所见袁耀画作时间最晚者。

 
 
 

杂画 清 余省
纸本 墨笔 纵89.9厘米横2.7厘米
余省(公元1692—1767年),字曾三,号鲁亭,江苏常熟人,余珣之子。画师花鸟画家蒋廷锡,乾隆时祗候“内廷”,善画花鸟、虫、鱼,尤其善蝴蝶。参用西法,赋色妍丽。
此图水墨写意,画牡丹、玉兰、花蜂、桃花小鸟、荷花翠鸟、稻蟹、竹石兰花、松鼠葡萄、鳜鱼、松梅、佛手、小仙香椽等十二在开。选刊稻蟹、鳜鱼二开。用笔豪爽,挥丽自如;用墨酣畅淋漓,豪放中呈现雅秀。法随意转,形中见神,意态生动。此册钤有“机趣天心”、“以意写之”的印章。每开均有作者题句及印章,末开署款:“庚辰秋八月戏墨十二帧。余省。”钤“余省之印”白文印、“曾三氏乐”朱文印,左下角钤“家有赐书”白文印。
 

 
 

竹荫西猊狗图 清 朗世宁
绢本 设色 纵246厘米 横133厘米
沈阳故宫博物院藏
朗世宁(公元1688一1766年),意大利耶稣会士,画家兼建筑家。康熙时期为传教士来到中国,因善画,召人内廷供奉。善画花卉,走兽,山水和人物。尤工画马。参酌中西画法,设色丽艳,精工细织,自成一家。
此图工笔设色,绘苦瓜藤绕翠竹,下立西独(《集韵》释为良犬),昂首垂尾,眼睛警觉注视前方;长身细腰,毛色银灰,光泽细润,骨骼肌肉旨显质感。与同样写实逼真的翠竹,瓜藤,果实,地草,野花,互相亲托,构成天然之美。右下落款“臣朗世宁恭绘”。上钤“怡亲之实”一印。贻亲王允祥系康熙皇帝第二子,雍正元年封王,雍正八年(公元1730年)去世。此图似可确定作于雍正年间。

 
 
  
 
鹦鹉戏蝶图 清 胡湄
绢本 设色 纵98 .2厘米 横50.3厘米
上海博物馆藏
胡湄(生卒年未详),字飞涛,号晚山,又号秋雪,浙江平湖人。诸生,项元汴外孙。由于项氏收藏古代书画甲天下。故胡氏年幼时,就受到古代绘画艺术的薰陶。他为人耿直,富人以金帛求画多拒之。他画的花鸟虫鱼,“时称仙笔”。著有《招隐堂集》。
胡湄的花鸟喜仿宋人笔,工笔重色,细至艳丽。此图作一枝怒放的梨花,一彩蝶向飘落的梨花追逐,原来锁立于铜架上的白鹦鹉反身而下,扑向彩蝶,形态生动。花朵用胭脂设色,鲜嫩可爱,墨绿树轩作为视托,层次向背各自分明。鹦鹉的羽毛用白粉工笔勾描,显示羽毛柔绵的质感,整幅无一懈笔,连青铜架上的绿绣、红霉斑均细致地表现出来。署款“晚山胡湄写”。钤 “湄印”白文印、“晚山”朱文印。胡湄的署款字形奇特,个性强烈,据画史记载,这是他不了防止别人作伪所致。左下压角钤“不遇赏鉴家宁落咸阳城”,可见其对自己绘画艺术的自负。诗堂有姚马龙题写的七言律诗一首,题于嘉庆已巳。

 
 
 

洞庭秋月图 清 王愫
纸本 设色 纵65.4厘米 横39厘米
上海博物馆藏
王愫(生卒年未详),字存素,号林屋,一号朴庐,江苏太苍人,诸生,侨居苏州,王原祁之侄。工诗词,善山水。笔法简淡、秀润。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。著《林屋诗馀》、《朴庐存稿中附论画》一卷传世。活动于乾隆年间。
描绘太湖洞庭东出的秋色。近处坡石兀起,渔舟停泊,阜际望亭耸立。左侧峰峦高耸,泉入平湖。湖中平坡少渍,芦苇丛生,雁飞成行。
山石用披麻皱,色墨由淡而深,反覆皱染,然后用焦墨破醒,显得浑厚花滋,富有厚重感觉。构图别致,取坡石一偶,山峦一角,沙渍一片,构成整体,上部大片留白,以示湖水茫茫。自题“仿黄鹤山樵笔法”,实为借用古人笔法,对江南水乡的真实写照。
署款“雍正癸丑”,为雍正十一年,钤“愫印”朱文印、“江东鸟衣”白文印,起首钤“上下千年”朱文圆作。右下押角“天真烂漫是吾师”白文印。是王愫中年所作。

 
 
 

莲塘纳凉图 清 金廷标
绢本 设色 纵56.9厘米横65.1厘米
上海博物馆藏
金廷标(生卒年未详),字士揆,鸟程(今浙江湖州)人。画家金鸿之子。乾隆中供奉内廷,善画山水、人物、佛像,尤工白描。画风工细。
此图定唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处,荷净纳凉时。公子调冰水,佳人雪藕丝”两联句,图中景物与诗意相吻合。
笔墨工细,人物动态幽闲自在,衣褶用浓墨勾勒,略似折芦描法,笔势流畅;布置简洁,设色雅淡。山石似用小斧劈皱,锋棱多姿,墨色富有层次,别具一格。右下自题“乾隆甲戌秋日柞溪金廷标写”,旁钤“二黟”白文长方印。
 

 
 

竹林聆泉图 清 沈宗骞
纸本 设色 纵90.6厘米 横35.1厘米
上海博物馆藏
沈宗骞(生卒年未详),字熙远,号芥舟,又号研湾老圃,鸟程(今浙江湖州)人。工书,善画山水、人物。笔法精妙,人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆时期。
近处溪畔泉边,竹林茂密葱盛。竹丛中茅屋掩映,竹梢间烟霭缥缈。峰峦突起,高瀑曲折奔流直下,使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首,似在聆泉。画风受四王一派影响,山石用披麻皱,密集苔点,苍茫秀润。笔墨滋润,气韵清新。为沈宗骞精湛之作。自题“乾隆辛卯清秋,仿天水夫人(官道升)遗法,芥舟沈宗骞”。下钤“沈宗骞印”白文印、“芥舟”朱文印。

 
 
 


山水图 清 高鳯翰
纸本 设色 纵28厘米 横34厘米
沈阳故宫博物馆藏
高鳯翰(公元1683—1748年),字西园,号南村,晚号南阜,胶州(今山东胶县)人。善山水,纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。“丁巳”年病臂用左手作书画,自号尚左生。亦工草书、篆刻,富藏砚。著有《砚史》、《南阜山人教文存稿》。
此图册画天池山风景四页,现选其图二幅。之一,团石林立,天池水波平静,池岸数人品聊天。题“天池试茶图”,下钤“鳯”、“翰”联珠印,左下角钤“偶然”葫芦印。之二,崖石壁叠,树木虬生。右上题“仿佛弘济寺石崖一段,鳯翰”,旁钤“高”白文长圆印。下钤“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石题“悬崖撒手”。左边款署“雍正甲寅无日题名”,下钤“鳯”、“翰”联珠印及“左手供石”白文一印。

 
 
 


花果 清 金农
绢本 墨笔 纵21厘米 横36.5厘米
上海博物馆藏
金农(公元1687—1764年),字寿门,号冬心,女号司农、稽留山民。昔耶居士,仁和(今浙江杭州)人。流寓扬州。五十岁后始学画,善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙,不求形似,别具古朴风格。亦工诗文、书法,精鉴别,为“扬州八怪”之一。著有《冬心诗集》等行世。
全册十开,此选萱草、枇杷二开,在构思布置与笔墨意趣上各有特色。一幅写根基于崖壁之上的萱草,长叶循势纷披飘逸于画面,逆锋勾叶,笔触古拙,在轻盈潇丽的风姿中含有沉厚顽强的意趣。淡墨点花,薄而润,富色彩感。一幅写倚角取势的二组枇杷,高矮趋对,中以题记相接,笔触较工细腻,风格沉着而又清丽,在造型上有一种巧整的优美感。画作于已卯,作者时年七十五岁。
 
  
  
 
依然e笑

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;ǘ我們ㄩ┘一起期待一*年之╮→後的幸福生〡活

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出水芙蓉图 南宋 无款
绢本设色 纵23.8厘米,横25.1厘米
故宫博物院藏
此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下亲以绿叶,叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法,描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。画面无款印,传为吴炳作。《虚齐名画录》著录。


录。
 
 
 

瑶台步月图 南宋 刘宗古(传)
绢本设色
故宫博物院藏
此图原载《四朝选澡册》(见《石渠宝笈续编》)。题刘宗古作。《画继》云:“刘宗古,京师人。宣和间(公元1119一1125),以待诏官至成叫郎。乱离后,归江左。朝廷方寻访车辂式,而宗古进本称旨,除提举车辂院。其画人物,长于成染,不背粉,水墨轻成,但笔墨织弱耳。”此画布局疏朗,设色清丽,不失为一件精构。

 
 
 

墨兰图 南宋 赵孟坚
绢本墨笔 纵34.5厘米,横90.2厘米
故宫博物院藏
赵孟坚,字子固,为宋朝宗室,宋理宗宝庆二年(公元1226年)中进士,官至朝散大夫,守严州。他善画水墨梅、竹、兰、水仙等,学扬无咎一派,其作品清而不凡,秀而雅淡,是南宋末年兼具贵族,士夫,文人三重身份的著名画家。
此图绘墨兰两业,生于草地上;兰花盛开,如彩蝶翩翩起舞;兰叶柔美舒放,清雅俊爽。画中自题诗日:“六月衡湘暑气蒸。幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种,一岁才发一两茎。”诗中流露了作者借物抒怀,孤芳自赏,清高拔俗的情趣。赵氏这种画兰技法对后世产生了深远的影响。图卷右边有顾敬题诗,后幅有文微等七家题记,曾经明文微明,清安岐收藏,《式古堂书画汇考》,《大观录》,《墨缘木观》著录。

 
 
 

霜条寒皱图 南宋 无匡
 
 
 

苦瓜鼠图 明 朱瞻基
纸本 淡设色 纵28.2厘米 横38.5厘米
故宫博物院藏
朱瞻基(公元1399—1435年),朱元璋曾孙,建元宣德,庙号宣宗,在位十年(公元1425-1435年)。自号长春真人。雅尚翰墨,书法出沈华亭兄弟而能出於圆熟之外,以运劲发之。尤工绘事,山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。当作图书赠重臣,上书年月及受赐者姓名,钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。
画绘小鼠踞石上,回首仰望苦瓜,瓜藤攀援竹枝,长草出於石缝。小鼠茸毛用乾笔皴擦,富有质感:顾盼之情,亦很生动。瓜叶、草叶用水墨写意法,藤枝挥洒如草书。石的勾勒、点皴极似赵孟頫。笔墨多取自元人水墨花卉、竹石书法,具较多生拙的文人书意趣。自识“宣德丁未,御笔战写”。朱瞻基时年二十九岁。上钤“广运之宝”一印。

 
 
 

秋江鱼隐图 明 姚绶
纸本 设色 纵162.2厘米 横59厘米
故宫博物院藏
姚绶(公元1422—1495年),字公绶,号丹皇,又号云东逸史,浙江嘉兴人。天顺八年(公元1464年)举进士,授监察御史,官江西永宁知府。王书画,兼能诗,山水宗吴镇,也取法赵孟頫、王蒙,好作沙坳水曲影色,墨色苍润,间写竹石,笔致潇洒。/
画群山间水面宽阔,近处临水山坡上,乔木高耸,枝叶繁茂,树荫下泊一小舟,一宦者着袍服,戴乌纱,坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化,风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。

 
 
 

鹰击天鹅图轴 明 殷
绢本 设色 纵158厘米 横89.6厘米
南京博物馆藏
殷偕(生卒年未详),字汝同,金陵(今南京)人。殷善之子,花卉翎毛,能传父艺。
作者描绘鹰击天鹅的瞬间。天鹅被袭,顿失平衡,翻滚下坠,犹作挣扎,背景以茫茫湖水,芦荻隐约,更显出高远凌虚,搏击天外,画法工细。毛羽先用淡墨勾出,再用白粉细描,柔毛茸茸,体现了院体画的风格传统。钤有:“锦衣都指挥殷偕”朱文方印和“御用监大韦氏藏珍玩”收藏印。

 
 
 

山茶白羽图 明 林良
绢本 设色 纵152.3 厘米 横77.2厘米
上海博物馆藏
林良(约公元1416—1480年), 字以善,南海(今广州)人。弘治拜工部营善所丞,直仁智殿改锦衣卫百户,与四明吕纪先后供奉内廷。善画花果、翎毛,着色简淡,备见精巧。其水墨禽鸟、树石,继承南宋院体画派放纵简括笔法,遒劲飞动,有类草书,墨色灵活,为明代院体花鸟画变格的代表作家,也是明代水墨写意画派的开创者。
图写山野一隅,屹岸上伫立着一双神态俊逸的雄白雉,雌白雉在崖下过步。石后山茶树枝叶疏落有致,纷开粉红色的花朵。一对喜鹊在树斡上跳跃喳叫。洋溢着观腾的气氛。林良长於水墨写意禽鸟,而此图用精细的工笔勾勒,敷色鲜妍雅丽,发扬了宋代院体画周密不苟的写生传统,崖石和树斡则以劲健纵放的得寸进尺墨皴染,形成了工写结合、刚柔相济的艺术神采,是较工整的代表作。图上署款“林良”。

 
 
 

梅茶雉雀图 明 吕纪
绢本 设色 纵183.1厘米 横97.8厘米
浙江省博物馆藏
吕纪(公元1477—?年),字廷振,号乐愚,浙江宁波人。弘治中供事仁智殿,为宫廷作画,官锦衣卫指挥。 擅画临古花鸟,近学边景昭,还宗南宋院体,多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材,杂以花树浓盛,画面灿丽清新有致。亦作粗笔水墨写意者,笔势劲健奔放,与林良相近,与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派的代表作家。
着色雪景,寒意茫茫。坡石上,白梅老斡欹曲,双雉楼息斡上,一正一反,侧首相互呼应,形态生动,树根处,隐露兰竹业草,梅枝虬曲凌空,花杂疏密散聚,气势飞动,更增寒意。数雀聚楼梅枝,山茶红映其间,正如《无声诗史》所评“设色鲜丽,生气奕奕”。远处岗阜覆雪,间水曲流,冷壑荒寂。图右款署“四明吕纪”。

 
 

残荷鹰鹭图 明 吕纪
绢本 设色 纵190厘米 横97.8厘米
浙江省博物馆藏
吕纪(公元1477—?),字廷振,号乐遇,浙江宁波人。弘治中供事仁智殿,为宫廷作画,官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟,近学边景昭,还宗南宋院体,多以凤凰、仙鹤、孔鹤、鹭鸶线发现,仓皇窜入荷叶芦草业中,张嘴尖声鸣叫,扑腾双翅,企图躲过苍鹰的袭击。鹭丝的腾窜又惊动了原楼息水面的两双野鸭,它们惊恐地注视着从天而降的灾难之神。和者的画幅下半部,用错落纷披的笔法,把芦苇和残败的荷叶、莲蓬画得西歪东倒,增添了一种动荡不安的情绪,便悲剧效果起了泻染的作用。生物界弱肉强食的争斗被表现得如此淋漓尽致,是作者观察生活的细致,还是另有所喻呢?令人深思。款“品纪”,下钤“四明吕廷振印”一方。

 
 
 

刘海战蟾图 明 刘俊
绢本 设色 纵139厘米 横98厘米
中国美术馆藏
刘俊(生卒年未详),字廷伟,善山水,入能品,人物也佳。官锦衣都指挥,为宫廷画家。
画刘海居中,呈正面像,双手持蟾,情态和善观悦:宽袍大袖,衣带飘动,与海涛相谐,一派得道成仙之相。画风工谨,设色淡雅;衣纹用笔,刚柔相济;海涛以战笔勾描,具有装饰性。右下水纹间置“刘俊”二字。经邓拓藏,后捐献国家。

 
 

北观图 明 陶成
纸本 设色 纵27.8厘米 横124厘米
上海博物馆藏
陶成(生卒年未详),字孟学,一作懋学,号云湖仙人,宝应(今江苏宝应)人,成化七年(公元1471年)举人。生性疏狂,多才艺,诗文古朴。书善四体,擅画花鸟人物,山水多用青绿,浓丽蔚拔,喜作勾勒,竹兔与鹤鹿均妙,随意画山水、花鸟、人物,都逼肖南宋人。鞭蓉称神品,为切所珍。
此图用墨笔双勾数茎细竹,描绘精确,颇得元李衍勾竹的遗法;凫鸭则用淡墨简笔画出卧息的神态。满地细草茸茸,间以汁绿密点烘染,益视出竹、鸭的洁莹。用棣书自题:“玉树亭亭,莹澈霜信,能永宝之,张侯世胤。云湖仙人陶为为天鏖契兄写。”画史记载陶成画山水擅用青绿,烘染空灵。这种画法於此图亦得见证。
图卷前有程敏政弘元年(公元1488年)题《北观序》,记述陶成北游经历,又谓李东阳曾为此图题“北观”两字引首,又有词林诸文士题识,现匀已失去。清王文治复有两题、罗天池一题,王文治并补题引首“北观”。《过云楼书画记》著录中定名为《业笪水鸟图》。

 
 

灞桥风雪图 明 吴伟
故宫博物馆藏
吴伟(公元1459—1508年),字士英,号鲁夫,更字次翁,号小仙,湖北武昌人。幼弧贫,流落常熟为人收养,自弄笔墨习画山水人物。成化间为宫廷作画,官仁智殿待诏。弘治时孝宗晋授其为锦衣卫百户,赐“画状元”印章。人物宗吴道子,取法南宋画院体格,笔势奔放。早年作白描,则以秀劲见长,兼能写真。山水取景多片石一树,落笔健壮,近学载进,还师马还、夏圭而较放纵。是明代中叶继功进后“浙派”健将,从学者颇多,从称“江夏派”。
灞桥在陕西长安县东,亦称霸桥,唐人送另者多於此折柳相赠,有“霸桥折柳”典故。又有“诗思在桥风雪中驴子上”之说,故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。此图绘一老者骑驴在风雪中过桥,低首沉思。为烘托主题,景作山野县崖,树木凋零,风雪弥漫,河流封冻,寒气迫人。署款“小仙”,钤“吴伟”一印。侧锋卧笔,线条粗简,水墨淋漓,一次皴染,颇得气势,骑驴人物虽极简率,而形态生动。放纵有余,精严不足,为吴伟山水画风定型后的面貌。

 
 
 
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海棠蛱蝶图 南宋 无款
绢本设色 纵25厘米,横24.5厘米
故宫博物院藏
此图不知原载何册,亦无作者款印,工笔重彩画海棠花蝶。画风工整,赋色浓丽,用笔沉稳,花叶用颜色屑屑渲染,阴阳向背交代得十分清楚。本幅钤“黔宁王子子孙孙水保之”,“丁伯川鉴赏章”等藏印四方。

 
 

枯树鶌鹆图 南宋 无款
绢本设色 纵25厘米,横26.5厘米
故宫博物藏
此图原载《纨扇画册》,经《石渠实笈初编》著录。图作秋树残叶,枯枝上楼息着一双鶌鹆。整幅构图疏密得体,用笔工整,刻画入微,神形兼备,为宋代写生花乌画中的佳作。本幅上钤”桂坡安国鉴赏,“大观”半印和“宣统御览之宝”收藏印各一方。

 
 
 

枫鹰雉鸡图 南宋 李迪
绢本设色 纵189.4厘米,横210厘米
故宫博物院藏
《枫鹰雉鸡图》是宋画中罕见的巨幅作品。此图绘坡石花竹中,一棵古枫拔地而起,枯枝上一对凶猛的苍鹰正向下怒视着一对慌忙逃窜的雉鸡。画面上的山石树斡用笔粗重,辅以水墨破染,其阴阳向背,都交代得十分清楚。树上的枝叶疏密有致,层次鲜明。鹰、雉的羽毛精细,神态生动。整幅画面给人以严谨结实,气魄宏壮之感。画面左上方款署“庆元丙辰岁李迪画”,可知。这幅作品绘于南宋庆元二年(公元1196年)。本幅有“怡亲王宝”等藏印两方。

 
 

秋柳双鸦图 南宋 梁楷
绢本设色 纵24.7厘米,横25.7厘米
故宫博物院藏
梁楷,祖籍东平(今山东省东平县),南渡后流寓钱塘,南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。他善画人物、山水、道释、鬼神及花乌,性情狂放不羁,喜爱饮酒。据载,他曾在画院独“金带”而不受,不辞而别,人称“梁风子”。梁楷书画风多粗简,擅长减笔画。画风于北宋初期的石格一胍相承,并将石氏粗简的画法创造性在运用到花乌画之中。
《秋柳双鸦图》绘枯杈上一枝 柳随风摇晃,两对乌鸦绕树飞呜,一轮圆月淡淡无光。全幅构图清疏,意境幽遂,寥寥数笔便将秋景黄昏刻画得淋漓尽致,笔简意赅。
此图右下方款署“梁楷”二字。对幅有清高宗弘历题诗。经《石渠宝笈续编》著录。

 
 

四景山水图 南宋 刘松年
绢本设色 每幅纵41.3厘米,横67.9至69.5厘米
故宫博物院藏
《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧,彩绘清润,季节渲染十分得体,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多用小斧劈破,可以看出与李唐的渊源关系,而秀润过之,四幅画面均无款印,但可信为刘松年真迹。后幅有明人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《庚子销夏记》著录。

 
 
 

花篮图 南宋 李嵩
绢本设色 纵19.1厘米,横26.5厘米
故宫博物院藏
此图重设色,描绘盛开在精美的花篮中的鲜花。全图画风工整艳丽,为工笔重彩画中的佳作。画面左下方款署:“李嵩画”三字,其下方押“项子京家藏”半印。

 
 
 

百子嬉春图 宋 佚名
此图原载《四朝选藻册》见《石渠宝笈续编》,签题苏汉臣作。画儿童百人在一处庭院中嬉戏玩耍,情景欢快热闹。按《图绘宝鉴》:“苏汉臣,开封人。宣和画院待诏。师刘宗古,工画释道人物臻妙,尤善婴儿。绍于间(公元1131一1162年)复官。孝宗隆与初(1163年)画佛像称旨,补承信郎。”世人凡见婴戏图,便题苏汉臣作。不知何据。未足篤信,暂存疑。

 
 
 

雪窗读书图 南宋 无款
绢本设色 纵49.2厘米,横31厘米
中国历史博物馆藏
此图绘雪景。崖前坡后茅屋两幢,旁有青竹,柴门紧闭,左侧山崖高峻,崖上枝叶苍茂。远山如带,朦朦胧胧。此幅左侧下部的“李嵩”,“李宗成”名款均是作为后添,这幅作品布景严整,山石用大斧劈破,但笔法见散乱,似系南宋时期宗法李唐者所作。本幅及纸边钤明“张孝思赏鉴印”及清高宗弘历的印章数方。《石渠宝笈续编》著录。

 
 
 

雪堂客话图 南宋 夏圭
绢本设色 纵28.2厘米,横429.5厘米
故宫博物院藏
《雪堂客话图》设色画江南雪景,笔法苍劲浑厚,山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破,从而取得了方硬奇峭,水墨苍润的艺术效果。由此也可以看出夏圭虽与马达同师李唐,但又各有所长。马达用笔刚劲而偏于露,夏圭用笔刚劲而趋于含蓄,这一特点在此幅作品中表现得比较明显。画面左侧款署“臣夏圭”三字。

 
 
 

临流抚琴图 南宋 夏圭(传)
故宫博物院藏
此图不知原载何册。 据题夏圭作画。溪旁古树下一士人扶琴吟诵之状。笔法劲健,墨色淋漓,观之如闻铮铮然流水弹琴之声。

 
 
 

春江帆包图 南宋 无款
绢本墨笔 纵25.8厘米,横27厘米
故宫博物院藏
此图原载《四朝选藻册》,绘远岫高松,中分一水。右岸竹离茅舍,窜石丛林。岸边二帆船停泊。远方夕阳西下,江水如潮。二小船饱帆破浪前进,从而点出了画面的主题。图中远山用淡墨勾染,浓墨点小树,松树,帆船用细笔勾描。全图笔法慎密严谨,画风学郭熙一派而又另立新意,不愧是南宋初期小幅山水的佳作。画面无款。对幅有清高宗弘历的题诗。此作曾经清内府收藏,《石渠宝笈续编》著录。

 
 

梅石溪凫图 南宋 马达
绢本设色 纵26.7厘米,横28.6厘米
故宫博物院藏
此图设色画幽僻的崖涧,石壁上梅花盛开。一群野鸭在涓涓的溪水中或追逐嬉戏,或梳理羽毛,或振羽欲飞,其中一对幼凫伏在母凫的背上,十分动人,全图兼工带写,构图简洁巧妙,所画石壁运用虚实相间的表现手法,使咫尺画面产生了旷阔之感。在用笔上也颇有特色,画山石用大斧劈破,爽利峭劲;作梅树用方折笔写拖枝之势,苍劲老辣,姿态横生,绘溪水则用细笔中锋,从而表现出微风吹拂,清波荡漾的意境。本幅左下方款署“马远”二字。另有收藏印三方。

 
 
 

松涧山禽图 南宋 无款
绢本设色 纵25.3厘米, 横25.3厘米
故宫博物院藏
此图绘参天的古松下,山溪蜿蜒奔流,水花飞溅,四对山鹊姿态各异,或飞呜,或楼止,或啄食与山涧和树石之上,形象生动。图中用浓墨画松斡和松鳞,松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓,进而用淡青色破染,使画面富有立体感。此图用笔苍劲,静中有劲,为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅作品曾经明黔宁王沐琳和项元汴收藏。

 
 
 

雪江买鱼图 南宋 李东
绢本设色 纵23.6厘米,横25.2厘米
故宫博物院藏
李东,生卒和籍贯不详,南宋理守时(公元1225年一1264年),经常在京师御街上出售自己的绘画作品,工画民间风俗。
此图绘白雪皑皑的严冬,一渔翁身着蓑衣,一手持桨,一手提鱼出售,真实在反映了渔民生活的艰难气分。此作用笔劲挺,构图玲珑别织,不愧是李东的传世佳作。曾经清内府收藏,《虚齐名画录》著录。

 
 
 

碧桃图 南宋 无款
绢本设色 纵24,8厘米,横27厘米
故宫博物院藏
此图绘碧桃两枝,枝上的碧桃花有的吐露盛开,有的含苞欲放。花瓣用细笔勾描后多屑晕染,富有屑次变化和立体感。全图用笔精细,设色淡雅,画虽小,意趣无穷,是南宋写生妙品。画面无款。画中钤有“于腾”、“何荣精赏”二印。
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丹凤幼鹿图 五代
绢本设色 纵118.5厘米,横64.6厘米
台北故宫博物院藏
画林木茂密,丹黄掩映,群鹿楼息其间,或立或卧,或隐与林内,或立与林际。居首者为有角雄鹿,似闻惊警,群鹿亦皆侧首注视一方。全画构图紧密,设色雅丽,但亦有别于习见没骨山水。其树法尤为别致,树冠外形鲜明,前后相互比衬,富于装饰意趣;画鹿则以写实手法,得传神之妙。本幅无名款,有元内府“奎章”“天史”印,裱边有清初收藏家阿尔喜普等人藏印,图内押有乾隆,嘉庆诸玺。《石渠宝笈续编》著录。旧题五代人作,沿袭至今。

 
 
层岩丛树图 北宋 巨然
绢本墨笔 纵144.1厘米,横55.4 厘米
台北故宫博物院藏
僧巨然,钟陵(今江西南昌附近)人,确切的生卒年已难考证,主要活动期在五代末至北宋初。他先是钟陵开元寺的僧人,后因善画山水得名,成为南唐后主李煜的宾客。公元875年,李煜降宋,巨然随他到了汴梁,居开宝寺中。因他在学士院玉堂画了壁画,蠃得朝野称赏,遂驰名中原地区。他在绘画史上与荆浩,关仝,董源并称为四大家,对中国山水画的发展有很大的贡献。
此图山峦起于画幅的左下角,取侧入之势。中幅崛起一冈,直逼主峰,有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整,立意虚和,与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的业树渲染出了一派浑茫的气分,与严整的峰冈相映成趣,在开合中寄意深远。林中小径,屈曲萦带,就实崇虚,意趣深远。而勾皱雅滴,笔墨秀润。
作品本幅无作者款印,仅有明董其昌的题识,种此图为“僧巨然真迹神品”。考宋刘道醇《圣朝名画评》和《宣和画谱》所论巨然画语,与此画都有很吻合,所以史来鉴定家都认同董其昌的这一判断。

 
 
 

雪景寒林图 北宋 范宽
绢本水墨 纵193.5厘米,横160.3厘米
天津艺术博物馆藏
范宽,又名中正,字仲立,陕西华原(今陕西耀具)人,生卒年不详。据画史记载,他在宋仁宗天圣年间(公元1023一1031年)还健在。他学画初期,取法于荆浩,李成,后来立志革新,移居终南,太华诸山中,朝夕对着真实景象,创意构图,最后终于领悟到“山川造化之机“,找到了自己的表现风格。他与开仝,李成鼎立而三,领导着宋初的山水画。
此图画群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映;古木结林,板桥寒泉,流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽,皱擦多与泻染,屑次分明而浑然一体,细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒,表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字,隐于前景树斡中,因年久字迹漫漶不易辨认,关于此图是否为范宽之作,近年在绘画史家间尚有不同看法,但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品,则是大家公认的。据收传印记,可知历经清梁清标,安岐鉴藏,乾隆时入内府,1860年英法联军掠圆明圆时曾流落民间。

 
 

溪山行旅图 北宋 范宽
绢本墨笔 纵206.3厘米,横103.3厘米
台北故宫博物院藏
米芾对范宽的绘画风格曾作过这样的描述:“范宽山水丛丛如恒岱,远山多正面,折落有势。山顶好作密林,水际作突兀大石,溪山深虚,水若有声。物象之幽雅,品固在李成上,本朝自无人出其右。晚年用墨太多,势虽雄伟,然深暗如暮夜晦暝,土石不分。”我们把这段话用来与本图勘校,就会感到很是妥贴。所以历来鉴藏家和美术史家们均坚信此图为范宽真迹。近年对画幅树下草业间“范宽”二字款 的发现更证实了这点。
此画单从构图方面说,应属于平易之境,但它却产生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍,其次是笔墨的酣畅厚重。此图经清内府收藏,《石渠实笈初编》著录。

 
 
宫乐图 北宋
绢本设色 纵48.5 厘米,横70厘米
台北故宫博物院藏
画宫中仕女宴饮奏乐场面。四人在玩笛弄瑟,吹箫弹筝。一名侍女在一旁击板相和。另外五人饮酒赏乐,姿态各异。色彩鲜丽,线条细整。人物略为体腴。
此幅无款印。是北宋人临摹唐人的作品。仕女的面貌、服饰、器用皆为唐式,但笔力稍弱,表情略拘板,想系临摹所致。

 
 

珊瑚笔架图 北宋 米芾
纸本墨笔 纵27厘米 ,横24.8厘米
故宫博物院藏
米芾(公元1051一1107年),字无章,号海岳外史,任内廷 画学博士。祖籍太原,晚年移居镇江北固山。他的书法很有名,与蔡襄,苏轼,黄庭坚并称“宋四家”。
在绘画方面也颇有造诣,是文人画派的创道人之一,所创“米家坛山”在山水画中独辟一径。可惜今天已很难见到他的画品。
《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及,附于“珊瑚贴”之后。此笔架的笔法纯用书法笔意,画柱用笔由上至下,露锋缓行,画弧则顿笔蓄意,挑笔出锋,画档是由左至右,颤笔而行,中间略有补笔,以取圆润和实抱柱之意。下边底座发笔肆意飘洒,错落有致。笔架的形状被生动地勾画出来了,而轻重缓急,顿挑飞白,裹笔涩笔,使转纵横,书法的意义也表露无遗。
此贴见于《墨缘汇观》《大观录》《壮陶阁书画录》等书著录。卷后有米友仁,谢在子,郭天锡等人题跋。

 
 

墨竹图 北宋 文同
绢本墨笔 纵131.6厘米,横105.4厘米
台北故宫博物院藏
文同(公元1018一1079年),字与可,自号石室先生,又号笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州,故人称“文湖州”。传为湖州竹派,影响深远。
此图用水墨画倒垂竹枝,竹业浓淡相间。史传文氏之竹“浓墨为面,浓墨为背”,于此可见。笔法谨严有致,又现潇洒之态。本幅无款,有“静闲口室”、“文同与可”二印。诗塘有明人王直及陈质题诗。

 
 

五马图 北宋 李公麟
纸本墨笔
台北故宫博物院藏
画宋朝元 初年天驷监中的西域名马五马匹 ,各有一名奚官司或 人。画无作者款印,前四马俊名有黄庭坚 题的马名,产地,年岁,尺寸,卷末又有黄氏 跋,题为李公 作。因第五匹马(满川花)均无黄庭坚 题,有人怀疑为均人 人。所画五代马官,两位是汉人,余为外族。形貌,服饰,神情各 。除局部有烘染外,都有单线白描。行笔劲细,富于变化,刻画出马的 背的圆劲与弹性。笔法简洁苍劲,是宋代人马的 作。本书选印第一,第三两段。

 
 
 

窠石平远图 北宋 郭熙
绢本设色 纵120.8厘米,横167.7厘米
故宫博物院藏
郭熙,字淳夫,河南温县人。曾为宋御画院艺学。师法李成,善画山水,寒林。生卒年不祥,活动于北宋熙宁,元丰年间。著有《林泉高致》一书。
画幅左侧有款“窠石平远”四字及“元丰戊年郭熙画”。钤“郭熙印章”一方。知为郭熙作于元丰元年(公元1078年)。画深秋清旷之景,神韵独绝。树石画法与郭熙《早春图》相似。但细部描画较简略。有“敕赐临济壹宗之印”等印记十一方和半印一方。

 
 
 

柳鸦图 北宋 赵佶
纸本淡设色 纵34厘米,横223厘米
赵佶即徽宗,是北宋末年的一位皇帝。他酷爱书画,在位二十五年,政治上昏庸无能,以至亡国被虏;但是绘画事业欲有倡导之功。其本人诗书画均有精湛的造诣,尤以花乌画专长,以工细彩墨为主,有时并能寓巧与拙。此幅《柳鸦图》是他绘画风格的代表作之一,原为《柳鸦芦雁图卷》的前半幅。柳和鸦采用没骨画法,设色浅淡,构图洗练。粗壮的柳根,细嫩的枝条,姿貌丰腴的楼鸦画得都很精细工整。楼鸦双双休息喜戏,形态自在安祥。点睛用生漆,更显得神采奕奕。画面在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。
画钤赵佶的“宣和中秘”朱文长方印,半钤明内府“纪察司印”。《庚子销夏记》,《石渠随笔》著录。

 

瑞鹤图 北宋 赵佶
绢本设色 纵51厘米,横138.2厘米
辽宁省博物馆藏
此图画壮严耸立的汴梁宣德门,门上方彩云缭绕,十八对神态各的丹顶鹤翱翔盘旋在上空,另两对站立在殿脊的鸱吻之上,空中彷彿回荡着悦耳动听仙鹤齐呜的声音。画后有赵佶瘦金书叙述一段。此图为宋人邓椿《画继》中所记《宣和睿览》册中的一幅。《石渠宝笈重编》及《石渠随笔》著录。

 
 

采薇图 南宋 李唐
绢本淡设色 纵27.2厘米,横90.5厘米
此卷画商代末伯夷,叔齐不食周粟,在首阳山采薇代食的故事。图绘半山之腰,苍藤、古松之阴,伯夷与叔齐采摘薇蕨期间,正在休息对话的情景。画中正坐一人即为伯夷,他面带优愤,目光炯炯,注视着叔齐。叔齐一手据地,一手舒掌作放歌状。图中人物刻画生动传神,森森然正气溢于毫端。衣纹简劲爽利,以亲托人物刚直不阿的性格。树石笔法粗简,墨色湿润,已开马远,夏圭法门。
图中石壁上有题款两行;“河阳李唐画伯夷,叔齐”,大约属李氏晚年作品。本幅有明人项元汴、清人吴荣光等收藏印多方。后幅有元人宋杞,明人俞允文、项元汴、清人永瑆、
翁方纲、蔡之定、阮元、林则徐、吴荣光、潘霄汉的题记。《清河书画舫》,《汪氏珊瑚纲》,《佩文齐书画谱》,《式古堂书画汇考》等书著录。

 
 

女孝经图 南宋 无款
绢本设色 每幅纵43.8厘米,横68.7至73厘米
故宫博物院藏
《女孝经》为唐代侯莫陈邈(三字复姓)妻郑氏撰,共为十八章,内容多宣扬男尊女卑的封建礼教。《女孝经图》(上卷)画前九章内容,此处所选为其中的第一开宗明章,二、后妃章,五、事舅姑章,九、庶人章四幅画面。各图后有楷书《女孝经》原文,字体学高宗赵构一派。图上有清“曹溶秘玩”及乾隆、嘉庆、宣统内府收藏印多方。此图书法工整,画人物衣纹采用织线描,设色浓丽,略师唐人书法。作树木、花石、屋宇,笔法平稳,具有一定的艺术水平。该图经《石渠宝笈初编》著录。

 
 
 

四梅图 南宋 扬无处
纸本墨笔 纵37.2厘米,横358.8厘米
故宫博物院藏
扬无处(公元1097一1169年),字补之,号逃禅老人,清夷长者,江西南昌人。他自称为汉代扬雄后裔,故其姓氏纵扌不纵木。扬补之善画水墨梅竹、松石、水仙,笔法清淡野逸;能作白描人物,师法李公麟;亦能书法,兼工诗词,著有《逃禅词》。
《四梅图》写梅花未开、欲开、盛开、将残四种状态。后自书“柳梢青”词四首,分咏四梅。又自题道;“范端伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。仍各赋词一首,画可信笔,词难命意,欲之不从,勉徇其请。予作有‘柳梢青’十首,亦因梅所作,今再用此声调,盖近时喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”,名直筠,为范仲淹的曾孙。自题作与“乾道元年”,即公元1165年,扬氏时年六十九岁。后福有元人柯九思至元十一月和诗,清人笪重光等人题记。

 
 
果熟来禽图 南宋 林椿
绢本设色 纵26.5厘米,横27厘米
故宫博物院藏
林椿,钱塘人,南宋孝宗淳熙年间(公元1174一1189年)画院待诏,善写花乌,师法赵昌。此图原载‘宋人集绘册’,绘有林檎果一枝,枝上硕果累累。其上楼息一小乌, 尾挺胸,作欲飞的情态,形象生动可爱。系挂着沉甸甸果实的枝柯,仿佛在轻轻地颤动。果叶正反面刻画细织,连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽不繁复,却充满生气盎然的意趣。全图笔法精工,设色妍美,是面宋初期花乌画的佳作。本幅款署“林椿”二字,曾经宋牵收藏,《石渠实笈三编》著名
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