有孕在身的黛布拉·杜帕从室外看着她的新房子。她沐浴在早春午时的阳光中，端着一杯粉红色的饮料，同朋友聊着天。不远处，一个摄制组正在对黛布拉所居住的地方进行着秘密拍摄。
一个旅行团走在依然留有一些灾后痕迹的街道上。两个建筑师穿着体面的衣服走下一辆栗色出租车。他们勘测并拍摄了现场，然后对彼此说“我OK 了。”接着坐上出租车走了。
曾经饱受灾害毁灭的新奥尔良，已经变成一个吸引了众多注意力的新兴城市。
卡特里娜飓风之后，好莱坞影星布拉德·皮特投资500 万美元成立了Make It Right 项目，他的目的不仅仅是在新奥尔良下九区建造150 幢抗灾能力强的房子，使其在飓风和洪水中遭受最小的伤害，同时还要“把这场灾难转化为另一方面的胜利”。为了证明他是认真的，他举家搬到了新奥尔良，为了讨论更好的方案而参与社区会议。目前，第一批房源已经有人入住。
皮特说：“我们号召了一流建筑师进行脑力风暴，创造了一个值得大范围推广的模板。我们会积极参与并且倾听社区居民的意见，遵从他们正确的指导，以此来保护新奥尔良的丰富文化。”
这是一个充满英雄主义色彩的项目，招来了许许多多的疑问。他们将用多少钱来帮助卡特里娜的受害者？要花多少钱才能够让新奥尔良人满意？这个来自《本杰明·巴顿奇人奇事》的巨星对于城市复兴建设这一课题到底了解多少？拥有“伟大的建筑思想”的工程师们，到底有多了解什么叫“硬件的可持续发展设计”？他们以往不是更关注于极具标志性的博物馆或者私人别墅这样的奢侈品吗？
黛布拉·杜帕现在所坐的地方，就是2005 年8 月29 日飓风来临时受损最严重的地区。她背后就是那条“臭名昭著”的新奥尔良堤坝。这条堤坝是美国陆军工程兵在1965 年的飓风“贝齐”发生后建立的，目的在于连接工业运河和密西西比河庞恰特雷恩湖之间的水域。2005 年，卡特里娜飓风卷起运河河水，导致大堤多处决口。最靠近堤坝的下九区受到了最为沉重的打击。
一些房子仍然弃置着，或用木条封上了门窗，或者干脆门户大开。一些则在救援队来了以后被喷上了“X”。在当时，每一个“X”都有自己的意义：被X 切割开的四个区域分别代表了屋子里找到的幸存人数、死亡人数、宠物的存活数量和死亡数量。虽然剩余的房屋因为政府出资进行的“回家”项目而逐渐开始有人搬入，但偏偏就是因为政府主导，所以进度反而缓慢。许多人担心，在洪灾以后，如果因为怎么也建设不好，政府终于选择放弃新奥尔良，那时该怎么办？
新奥尔良没有死去。当面临灾难的同时，她的子民被激发出来的是热情和忠诚。现在，这里已经成为了全美发展最快的城市，人口增长速度保持在每年7%—8%，目前人口34 万，虽然还低于灾前状况。如果人们能够坚持生活在地震多发的洛杉矶和旧金山，为什么他们会不愿意返回新奥尔良呢？
撇除政府行为，很多独立的私人机构正在为重建新奥尔良忙碌。比如“人类家园”、国际绿色组织，以及下九区的本土力量等等。因此，相比较而言，布拉德·皮特的项目在这所有的重建项目之中，既不是最盛大的、也不是最快的，更不是最高产的。之所以Make It Right会受到如此关注，是因为这是一个电影明星投资的项目，它使新奥尔良受到了娱乐圈的关注，并且，人们也很赞赏皮特能够自己设计房子。皮特是被国际绿色组织拉入这个领域的，当初，该组织还客气地对皮特说，只要他宣传，不用出力。
Make It Right 的独特之处在于设计，不仅注重防洪，还注重可持续发展性，相对于传统工艺，他们的建筑会减少30% 的材料使用。与此同时，不知Make It Right 有着怎样的魅力，它不断地吸引着优秀的、充满活力的建筑师的加入。活跃于洛杉矶和柏林的GRAFT建筑公司，带领着一个21 人的小组，成为首先入驻这一计划的建筑公司之一。
与他们同一时间进入的，还有当地的威廉姆斯建筑公司。同时，建筑队伍的成员还有来自洛杉矶的普里兹克奖获得者Morphosis 公司、荷兰的MVRDV 公司和日本建筑师坂茂，后者在文化项目和私人住宅的设计领域颇有建树——1995年神户大地震以后，他成了应急纸板房的设计师。
参与这个项目的，还有以下这些人，其中有些人也小有名气：英属加纳建筑师——大卫·阿迦耶，还有来自费城的基兰·金姆布莱克，他刚刚获任负责新美国驻英大使馆的建造。当然，还有一些并不是那么有名气，不过来自更靠近下九区的地方：5 名来自新奥尔良，其他的分别来自得克萨斯州和密苏里州。这些工作都是无偿的，“他们的设计和作品是对下九区乃至整个社会的一种馈赠。”GRAFT 给予过这样的评价。
所有设计基础都来源于传统的新奥尔良风格。
比如能够遮风挡雨的屋檐在整个城市当中几乎无处不在，因此在设计时这一点肯定少不得。建筑师们将28 个设计产品分两次进行展示，居民们可以选择他们中意的类型，并且在此基础上加以自我定义。打个比方来说，居民们可以决定地面离房屋主体的距离。许多人都选择离地面越高越好，这样既可以防洪，还能够腾出地方停车。
这些房屋主要提供给在风暴前拥有自己的房子、如今却只剩下少量的财产和一堆废墟的人。这个项目当中，那些家庭所要做的是“展示自己的财政状况”，并且“表示还能提供些什么”。而他们的购买力和实际成本之间的差距，可以用一种“宽限的贷款”来弥补。只有当他们要出售这套房子的时候，才会被要求完全偿还这些贷款。
最终，一系列房屋相继诞生，它们斑斓的色彩和不同寻常的建筑角度昭示着不同的设计风格。居民们并没有刻意去选择更保守或者更传统的设计，但是客观来说，似乎那些不那么有名的设计师更受青睐。例如由新奥尔良杜兰大学的学生设计的、称为“山羊轮式移动单元”的房屋。这一设计的特点在于能够控制周围草地的生长，这一方法要远比雇一个人或者使用除草机来得经济和环保。
黛布拉·杜帕的房子，照她自己的话来说，就叫做“太空之家”，她很喜欢那个炫目的天棚所展现的未来色彩。而屋子里面则要简单许多，空间匀称、风格大方的前厅里，错落有致地放着一台平板电视、一个鱼缸以及一个上面装饰有“快乐”二字的餐桌。其实，她对于设计风格并没有什么奢求。在此之前，她在远离下九区150 英里以外的房车里住了4 年。
唯一没人想要的房子， 是荷兰MVRDV 公司设计的，因为他们已经把传统的房子变形成了一个巨大的V 形，看上去像被隐形的空手道选手劈过，又或者说，像是被一场自然灾害席卷过。虽然这个V 在内部采取了很多巧妙的安排，但它看上去依然像是和灾民们开的一个恶意的玩笑。
来自洛杉矶的Morphosis 利用自己私人的时间和资金，设计出了一种在洪水来临时可以飘浮起来的房子。这种房子在飘浮当中，能够依靠两个金属支点来保证不会被洪水冲走。这个房子哪里都好，但设计师本身的设计风格太过雕琢了，添加了许多奇怪的角度和不必要的细节，使人一住进去就会感到一种压迫感。
