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[size=5]剧情简介[/size]

　　患有严重失眠症的越战退伍军人崔维斯，在纽约市以开夜班计程车维生，夜夜目睹大都会的腐败与黑暗。崔维斯是一个对社会适应不良的男子，平时喜欢看色情电影，却又对城市中的堕落与罪恶深恶痛绝。他试图追求总统候选人参议员哈瑞斯的助选人员贝茜，却在第一次约会时带她去看色情电影，贝茜从此不肯再理他。同时，崔维斯结识了雏妓艾瑞丝，想要帮助她脱离皮条客和情人的掌控，劝她回家继续学业，但却徒劳无功。
　　深感无力与挫折的崔维斯，买了四把手木仓，自命为扫除人渣的复仇天使，展开一连串疯狂的暴力行为。他先是跑到参议员的竞选集会上，试图刺杀哈瑞斯未果；后来又独闯妓女户，血拼皮条客，杀死控制艾瑞丝的一帮恶徒。在这个疯狂的城市中，受害者变成了加害者，崔维斯能够找到最终的救赎吗……


[size=5]花絮[/size]

　　《出租汽车司机》是斯科西斯最具里程碑意义的一部作品，抛弃它所获得的众多荣誉不说，影片所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和"美国精神"产生怀疑。人们无法彼此信任，社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚更显著地笼罩着以"现代"标明的每一个个体。电影的主人公特拉维斯，一个越战的参加者，一个来自异乡的过客，在这座城市中就显得格外困惑与悲凉。工作使特拉维斯每天都经历着纽约的堕落，在他眼中，城市里的暗娼、吸毒者、黑社会都如同道边成堆的垃圾一样，污浊不堪，但对此他也只能像大多数人一样采取麻木不仁的态度，平淡地延续乏味的生活。尽管目睹着纽约的一切罪恶，寂寞的特拉维斯还是渴望着被它接纳，并从中寻觅到真诚的友谊和异性的爱情，但现实一再的拒绝却使他只能在心灵的荒漠中继续孤独地行走。在屡次遭受打击之后，特拉维斯开始决定向社会复仇，但他的行动却没有明确的目标。无论是刺杀总统候选人，还是解救雏妓易兹，他都只是为了拯救自己空虚脆弱的灵魂。而最后特拉维斯血洗妓院的行为与其说是骑士精神的体现，不如看成对纽约罪恶的一种暴力形式的救赎。

　　承载这种深刻社会意义的是《出租汽车司机》中精湛的影象、音乐和演员卓越不凡的表演。斯科西斯通过黑暗的影调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，多次对特拉维斯的眼部特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。曾经与希区柯克多次合作的著名作曲家伯纳德.赫曼为影片谱写了音乐，低迷沉重的音乐风格为《出租汽车司机》又增添了一份黑色阴暗的气质。《出租汽车司机》的电影原声也成为了美国公认的十二部经典原声唱片之一。罗伯特·德尼罗在影片中的表演感情投入，细腻到位，特拉维斯也成为德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一。而特拉维斯对着镜子自言自语的情节，也是德尼罗最为人所津津乐道的即兴演出。扮演雏妓易兹的童星朱迪·福斯特也格外引人注目，当时年仅14岁的她就因此片中真实自然的表演获得该年奥斯卡的提名。值得一提的是，在《出租汽车司机》公映后，富家青年约翰·欣克利疯狂地爱上了朱迪·福斯特，他在至少看了二十遍此片后，向已经17岁的朱迪求爱，但遭到了拒绝。为了吸引她的注意，于1981年3月30日行刺时任美国总统罗纳德·里根。后因精神病而被判无罪。

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　 城市文化无疑是现代文明的主要标志之一，自工业革命开始的城市化运动，所依靠的是技术理性，然而正是由于冷酷，功利化的技术理性使得诗意消解，自启蒙运动所建立起来的科学精神反而使人陷入了科学的桎梏，成为自我的牺牲品。城市文明膨胀了我们了我们贪婪的欲望，逐渐化解了我们对深度的思考，对诗意的感知，对沟通的努力。人类所希望的理性生活空间不仅没有建立，反而丧失了已经建立起来的精神家园。正如陈丹青所说城市文化消解了我们的乡愁，同时城市文化也赋予了我们一种社会病症：那就是孤独以及孤独所带来的困难沟通。 美国著名导演马丁.斯科塞斯的《出租车司机》就从孤独的人的角度，去寻思城市与城市主体人的关系，表达了他对城市文化的一种担忧，对当下美国社会的一种批判。从哲学本体上来讲，每一个人都是孤独的，但是影片并不是要刻意上升的一种抽象层面去论证人的孤独性，而是从一个出租车司机的孤独生活去揭开繁华都市下的另一面：虚伪，肮脏，丑恶。


　 影片的另一重要空间是崔维斯的房子，影片有6个段落是发生在这个空房子，这座房子是存载着他自己的孤独，这是他与孤独交流的场所。影片的内心独白是崔维斯以日记的形式呈现的。在这里，他用内心独白的方式发泄了对政治，社会的不满。房间也是他孤独症状不断深化的见证地，崔维斯在这里直言自语，在这里练习射击，准备暗杀活动。在第12段落，电视机播放着选举人的选举宣言，
　　 崔维斯终于最终被现实所激怒，于是他决定在总统竞选人的演讲现场，去刺杀竞选人，发泄自己的不满，但是未果，紧接着他开始了解救爱丽丝的行动，从而完成孤独对抗现实的个体行为，宣泄自己的愤懑。
　　通过段落，我们很明显的可以看出，影片舍弃了好莱坞经济实惠的连续性剪辑，这部影片不是以故事为核心，进行叙事，而是以挖掘个人的内心为重点，因此看似散乱的情节都被崔维斯的内心独白所连接。段落的连接都是基本都是按照记录翠维斯生活的时间顺序而为，并没有刻意突出情节的戏剧性，同样在结尾，故事没有给予一个封闭的结局，在崔维斯成为英雄后，镜头仍然刻画出了一个扭曲的纽约街景。
　　 这也就表达这样一个深层主题，个人的力量是无法解决社会的丑恶现象，这个社会不会因为他的一次英勇的行为一下子变得纯净起来，孤独在继续，社会仍然存在丑陋，我们该如何解决这个问题，导演没有交待，而是以一种开放的结局结束，观者此时应该更多的参与到影片，成为第二作者，思考这个影片留给我们的问题。
　　 为了传达一种情绪，影片使用了很多表现主义的手法，在字幕段落，导演运用了特写与光线，音乐的结合，在最后一段落，导演以主观接反打镜头，再次重现了这个浮躁的街区，叠印的手法，是得城市便得模糊不清，与字幕形成对应，表达一种不变性。
　　又比如为了再现主角的孤独感，在人群中，摄影机把焦点的清晰范围仅仅定位于崔维斯的脸部，而他的背景则被虚焦化，形成一种浅景深镜头，突出了个人，表达出内心的孤独感。



  个人认为此片比那些无厘头的爱情剧更加好看,至少反映了当时的一些社会现象,个人评分,此片该加100分!

我要感谢你接受了我的建议，至少你去网上找了这部经典影片的影评。

它能给你的打分提供一份有力的依据。

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不错···

感谢分享。
你的文章很精彩哦。
很期待您的更多精彩文章哦