无可否认，《可可西里》在这样一个年代的出现，属于电影中的另类，横空出世一般夺去了之前火热的《2046》的一部分光辉，有的人宁愿去看《可可西里》的狂野也不愿在王家卫给我们构建的小资世界中停留半分钟。他们说，王家卫的电影放到2046年去看和今天看没有什么不同，而《可可西里》就经不起这样漫长岁月的等待，2046年，大概可可西里这个地区已经不复存在，电影给我们的仅仅是一部高原风光片而已。这话容易让人产生某种误解，其实他们想要说的是，如果电影也有保质期的话，那么《可可西里》的保质期便是短的。
没错，大多数人都是生活片的FANS，在他们看来，电影尽管在很大程度上扭曲地反映着生活，可离不开的还是生活的本质。源于生活而高于生活的电影才是好电影，毕竟谁也无法想象那些整天带着DV机记录日常生活的人能够剪辑出一部好看的电影来。在真实之外，我们又寻求着一种与生活不尽相同的表达，这种表达或许是最吸引人的。
一种表达，一种诉说。
从这一点上来说，王家卫做到了，而《可可西里》没有做到，所以至今我还记不住那个导演的名字。
《可可西里》的双重视角，虽然使得我们有了更深层次解读电影的可能，但我觉得导演并没有充分利用双重视角的先天优点，用一个四字成语来说，便是导演“眼高手低”了。这也加速了我对国内电影的绝望。
我是午夜在自己的电脑上看的《可可西里》。
那天写完一个策划便在MSN上和一个报纸编辑聊了几句，聊起他在采访贝克汉姆老婆时的情况。那天小贝老婆正好在杭州，可杭州并没有因为来了这样一个贵宾而变得与往常不同，交通依旧拥挤，依旧在电线杆子上看得到“老军医”的广告。另外一个贵宾也在杭州，那便是我的偶像刘德华。寝室里有人买了200块的票去演唱会里凑凑热闹，回来的时候带了好些荧光棒。那人打开寝室门对我说的第一句话便是“刘德华太帅了，比电影里和海报上都帅，我从没看过这么帅的人”。我听了只是窃笑，心里却可以想象演唱会现场的气氛。其时，《可可西里》放掉了三分之二，保羊队长日泰在那辆破汽车上对记者说“但愿不要下雪，不要下雪，但愿不要下雪”，镜头转掉了。
一分钟后，日泰所担心的事情发生了，高原上下起了雪，那雪是真实的，比张艺谋的假雪好看很多。大雪把汽车覆盖了，无法前行的保羊队员在车厢内瑟瑟发抖，拥抱着取暖。或许真有其事，但我觉得这里显然被导演掺了假——“但愿不要下雪”那句话说得多么矫情？反正我感到浑身肉麻。
那个看演唱会归来的同学问我：“什么电影？”
“《可可西里》啊，新片。”我回答。
然后他告诉我说，他的一个朋友在电影院里看《可可西里》的时候竟然哭了。我听完又笑了，用火柴为自己点上一根七星烟。
“哭了？为什么？”
“她说很感人。”室友说。
“下次碰到你那个朋友，帮我问问她，哪儿感人了？”我看着电脑屏幕，边吸烟边说。
“听说是一部超感人的片子啊，你竟然无动于衷？”
他把荧光棒放在桌子下面，马上在下面的黑暗处亮起红绿蓝三种颜色，好像一排小型的霓虹灯。深秋的午夜很冷，荧光棒的光中也透露出一丝寒意。我把香烟在烟灰缸里熄灭，将手插在裤子口袋里。
电影还在继续，又有几个保羊队员死了。其中一个，死在流沙里。我试图从中细细体味“感人”的因素，可不知是我的心过于坚硬，还是电影本身过于柔软。我是个看《六壮士》也会陷入悲观的人，可在《可可西里》中却一再让我感到麻木不仁。我完了？
不，不，我没完，是《可可西里》完了，这样的烂片完了，纪录片风格的画面完了，那个北京来的采访记者完了，日泰完了，破汽车完了，汽油用完了，食物也吃完了，最后——藏羚羊和日泰一起死了。
那颗子弹射穿日泰的腹腔时，我忽然觉得这一场景怎么和《无间道》如此相象？不过这是一部高原版的《无间道》。保羊队员们追逐的不是敌人，而是车辙中的细沙，一些脚印，一些毛皮，其实还有气候。如果没有高原，没有那些雪，没有流沙，《可可西里》就变成一部老套的国产警匪片了。要知道，那种警匪片，是我小时候经常和父母亲一道去电影里看的，如今大概连那些拷贝都成了灰尘了吧。
看完电影，我在阳台上站了片刻，回味起几天前看过的美国歌舞片《芝加哥》。时间是午夜一点半，对面宿舍楼里只有几家卫生间的灯还亮着，一切都安安静静的。
