《最爱》因为题材问题，在上映之前必然要经历一段重重又重重的审查之路。这样一部题材敏感的影片想在中国拍得我们所期望的那种震撼，那几乎是一件不可能的事情。也正如我们所猜想的那样，原著《丁庄梦》中所有敏感元素均未搬上荧幕，我们所看到的《最爱》有点避重就轻，将影藏在影片背后的丑陋以一种略显轻描淡写的方式，在少数几个角色上进行了一定程度的宣泄，这种方式使影片的某个桥段痛则痛，但离渗入骨髓还有一定的距离。这就是《最爱》和《盲井》这样影片的最大区别之处。如果从批判的力度来看，《最爱》处于一种很尴尬的位置，它远不如那些无法公映的电影来得深刻，却又远比大部分的公映电影来得深刻。换个角度来说，《最爱》似乎找到了那个微妙的平衡点，纵然这个平衡点在我们看来，还是过于无力。于是我们在欣喜的看到一部关于艾滋村的题材电影公映之时，也不得不悲哀的发现，《最爱》抛开那些点缀式的人性丑陋面元素以及结局那突如其来的悲剧，更像是一部农村题材的爱情清新片，艾滋这个本该是主角的元素却不得不在大部分时间里成为一个不可或缺的配角，若不是结局，我甚至差点忘记了艾滋的狰狞，以及导致这个悲剧的真正根源。
所以，《最爱》是一部残缺充满遗憾的电影。一方面，我是希望这样的电影能更多的再影院上映，一扫烂片堆积的四月给华语影坛带来的阴晦之气，而另一方面，我又不希望这样的影片上映，因为当失去了市场之后，我们反而会通过其他渠道看到完整的影片。所以，艾滋村不是这部影片的最大亮点，最大亮点是来自于影片中演员精彩的表演，甚至可以说，如果没有这些演员的精彩表现，《最爱》的欣赏性会大大折扣。
当年被誉为最会演戏的刘天王，如果正义无反顾地在一部又一部的平庸之作中扮演着同一个角色，而反观当年那个梳着对分头的郭富城已悄悄成为四人中最会演戏的一个。尽管郭富城这几年接的戏质量参差不齐，但都不影响他在影片中的精彩表现。《最爱》不是他这几年演的最好的，却是最打动我的，影片结局他那张绝望的脸，已成为今年华语影坛里最让我难忘的一张脸。而章子怡，应该会因为《最爱》而让不少人对她有不少的改观，她流着眼泪朗读结婚证的那个桥段，看出了她的努力和用心。而演员中更大的亮点则是来自于那形形色色的配角，大绿叶濮存昕在影片中那自毁形象的精彩表演，在一定程度上使影片那本不是太深刻的黑暗面让人有了深刻的印象，十分为满分的话，濮存昕起码为《最爱》增色三分。至于蒋雯丽、、孙海英、王宝强、蔡国庆等人，同样也突破了以往给我们“固定”形象，一时有让人认不出的感觉。
由此，我不得不佩服顾长卫调教演员的功力，有的导演会把一个好演员生生毁在手里，比如《战国》的导演金琛；而有的导演，则会尽力挖掘演员的潜力，犹如一剂生猛的催化剂，让演员瞬间爆炸；比如《单身男女》的导演杜琪峰。现在看来，且不论顾长卫的电影技巧是否已经绝对娴熟，我已经对他调教演员的功力有了绝对的信心——《最爱》中的诸多演员的表现，搁在随便一部影片中，都是影帝影后的表现，《最爱》几乎就是一群真正演员的狂欢曲。在顾长卫不得不带着脚镣跳舞之时，正是他们让我们暂时忘记了那铁镣的碰撞之声。
