不同的年龄，不同的知识结构，不同的追求向往……对电影的认识和欣赏也各有不同。
拿我们中国的经典电影来说，其实当年并不比国外的差。拿解放前拍的《三毛流浪记》来说，1981年5月，影片在戛纳电影节上展映，引起瞩目，接着在法国巴黎的六家电影院连映60天，轰动了巴黎。1982年10月，该片又在德国曼海姆电影节上展映。1983年9月，该片参加费格拉·达福日电影节，被誉为“优秀的经典电影之一”。
小时候在成都，常看“坝坝”电影（露天电影）。那时候我才只有三四岁，经常跟着大人去看。眼光所到之处，不是密密麻麻粗细不一的人腿，圆圆扁扁大小不一的屁股。由于太小，大人们于是把我抱起来，或者放到肩上，由此将我带入到光影闪烁的世界中。
别看当年年岁小，可对于电影也是有要求的。那时候最喜欢看战争片，只要木仓声一响，我立马就兴奋地手舞足蹈起来。当年我对于电影好坏判断的标准是：凡是木仓声多炮声多，打死坏人多的就是最好看的电影。按照这个标准，曾经否定了不少经典，象《沙家浜》《东方红》《长征组歌》《霓虹灯下的哨兵》《洪湖赤卫队》《红色娘子军》《白毛女》等等这些经典，当年一概被我否定。
在我当年看来，这些片子没事就长篇大论地东说西说，要不就蹦蹦跳跳唱个没完没了，最关键的是，他们说的唱的基本上都听不懂，跳的也看不懂。那我看什么？还不如美美地睡上一觉再说。就这样，和着这些经典的光影和音乐，我打着呼噜流着口水睡过一场又一场。
等到上学了，知识也增加了，欣赏电影的标准也逐渐多了起来。除了一直喜欢的《地道战》《地雷战》《南征北战》等等之外，还填加了少年儿童方面的内容。比如《三毛流浪记》《闪闪的红星》《小兵张嘎》《鸡毛信》《苗苗》《赛虎》《城南旧事》等等。这个时期，还特别喜欢电影里那些好听又好记的歌曲。在我的记忆中，好电影天生就跟好歌曲结伴而行。一部电影好不好，最快最简单的就是听它的歌曲。要是它的音乐很差，不用看就知道这电影绝不会好到哪里去。所以看不看都无所谓。
随着年龄的增长，知识的累积，视野的拓展……对于电影的要求就更多了。科教片《珊瑚岛上的死光》；爱情片《五朵金花》《阿诗玛》；剿匪片《神秘的旅伴》《智取威虎山》；功夫片《少林寺》《A计划》……
在这个时期，我对于好电影的认识逐渐从具体的木仓炮、动作、歌曲以及童趣等细节，向综合性和概括性的总结描述转变。那个时候，我认为好电影应该是：能够用“真善美”激发起人们共鸣的就是好电影。
到现在，国内外各种影片看得也不少了，标准也开始提高了。生活中不仅有“真善美”的东西，也有“假恶丑”的东西；生活里不仅需要歌颂赞扬“真善美”，也需要揭露痛斥那些“假恶丑”。除了这些，不仅需要反映和展现越来越深刻复杂的社会，而且还需要更深层次的揭示和挖掘越来越复杂深刻的人性。所以，如今的标准是：凡是贴近时代深入生活反映民众心声的都是好电影。凡是远离这三者的都是不好的，离得越远正表明影片的质量越差。
