《功夫熊猫2》又遭抵制了这次还是赵半狄，他先是花钱在报纸打“广告”来抵制，又是找帮手联名抵制。当然，以本人的小人之心，也不知他究竟是给电影做广告呢，还是给自己做形象广告。不管咋说，效果还是出来了，这不，《功夫熊猫2》本来打算在成都做一个首映式，考虑到赵半狄等可能出来搅局，最终取消。第二个收获则是，终于找到两位志同道合的盟友，一位是北京电影学院动画学院院长孙立军，一位则是著名的北大醉侠孔庆东，嗬，都是不俗的人物！三人联名发公开信，说这部美国电影正在努力占领节日，达到他们设定圈钱的目的，中国孩子的“六一”不能成全好莱坞的6个亿。
网上很多人把这种抵制称为弱智，实际上，赵先生一点儿也不弱智，聪明着呢。他不抵制，谁知道他？不要以为有个人名就是名人了。再说，正如网友分析，这世上靠大熊猫吃饭的人有两种，一种是饲养员，一种就是赵先生。为了“抵制”，他可谓煞费苦心，这么说吧，《功夫熊猫2》拍了多久，他的抵制就筹备了多久，基本上是与好莱坞摄制组是同步的。如《功夫熊猫》再出续集，那么，赵先生的使命也不会结束，他还得抵制下去。反过来说，要是《功夫熊猫》不拍了，想必这世上最失望，最难过，最茫然，最不舍的，也是赵先生，因为他的“使命”也就结束了。不过，到时，他可以去抵制鸭子，抵制耗子，他也可以雇请孙教授、孔教授等一大批德艺双馨的专家学者，以科学、严谨，系统的治学精神来研究，唐老鸭的眼睛到底是黑色还是绿色，米老鼠的基因里究竟有没有中国元素，相信会有一番惊人的成果。
至于“文化侵略”，这套说辞的确十分具有蛊惑性，而且，天生就具有某种“政治方向正确性”，难免也会引发一些共鸣。但深究一下公众就会发现，不对呀。所谓侵略，至少包含了两层意思：
其一，“侵略”从字面上判断，应该是强制性的，蛮不讲理的，霸权式的。但是，《功夫熊猫2》既没在背后拿刀抵着让你买票去看，也没请文化部出文让各单位组织包场去看，当然，更不像某些国产大片，号称不到X亿票房不下线。在下愚笨，实在看不出它有何侵略可言。
其二，落后才会挨打。要说侵略，只有落后的，守旧的，原始的，封闭的，才会被侵略，才会下意识地害怕侵略呀。当几位学者颤声娇喘道“文化侵略”时，是不是自觉“余力所不怠也”，发虚了，从而把自己划归到“文化弱势群体”的范畴了，岂不中了敌人的空城计，暴露自身的虚弱？
聒噪这么多，终于才切入正题：与其窦娥一般去嚎哭喊冤，不如从深层次找找原因，为何我们拍不出这样的动画片？
2008年《功夫熊猫》上映时，本报曾作深度报道《谁用我们的骨头熬了我们的汤？》，针对上述疑问请教多位专家，得出结论：1.除制作技术和市场感知上有所提高之外，国产动画和十年前相比没有根本性变化。而在“狂饮洋奶”的催眠下，连自我也迷失了；2.我们是在用一种“老人文化”管理国内的动画片创作和生产；3.在一个看不到的天花板前，动漫的创造力还没萌芽就被自我阉割了。时隔3年，国产动漫变得比以前更好一些了吗？没有，还是老样子，还是那些老问题。
也许有人分辨，怎么没变？放眼神州大地，国家级的动漫基地都有数十个了，还不包括省级的；众多城市也正大操大办“动漫节”，形势喜人呀。不否认，这是变化，但只是表皮繁荣，只是虚火旺，不代表本质的变化。
既然技术不是问题，那么问题到底出在哪里？一位观众评论动画片《小兵张嘎》的话也许能作为参考：“制作非常精美，但我不会买票看。故事太熟悉了，情节甚至对白都和真人电影毫无差别。”
如果跟真人电影没区别，我们还需要动漫这一形式吗？所以，国产动漫的问题还是，内容，内容，以及内容吊诡的是，动漫能否在国内电视台播出，往往不是看内容，而是看公关。
还是那句老话，与其抵制和艳羡“功夫熊猫”，不如放宽对创意产业的种种天花板限制和老人审查制度。不然，再过3年，中国的功夫和熊猫，市场和票房还是别人的，嫉妒羡慕恨还是我们的。动漫的核心，无他，创意，创意，还是创意。把创意完全交由市场吧，天塌不下来。正如某位评论者所言，社会道德的底线，从来不是由哪一部电影或文艺作品败坏的，却总是由官员的腐败在搞出一个又一个的大窟窿！
