我觉得《功夫熊猫2》可能并没有真正想好应该怎么拍，《功夫熊猫》中真正精髓的东西在这里没有被继承下来，懵懂少年的快乐成长变成了耍活宝，对东方神秘文化的深情遥望变成了各种怪力乱神。一只熊猫的父亲为什么是只鹅，这在上一集中本来就是个恶搞式的戏谑，敢于用这种反常规的设定来调戏观众，表现的是一种自信和气魄，而到这一集中被很认真地拿出来说事了，这种事一认真还真就输了，结果用尽了各种机缘巧合来还原了一个狗血指数极高的悲惨身世，这痛说革命家史的戏码还能再简单粗暴点吗？
有一点是很值得注意的，片中被沈王爷恶势力笼罩并等待着盖世五侠去拯救的地方叫china，当然被翻译成了“中原”，但在西方观众看来，china就是china，没法从这一个词中分裂出“中原”和“蛮夷”的地理概念来，在他们看来这就是以杰克·布莱克和安吉丽娜·朱莉为代言的美国动画英雄去拯救世界的故事，我不会从恶意的角度去揣测创作者的初衷，但这起码代表了一种创作态度上的转变，文化上的沉浸和代入是一件太过系统的工程，还是用自己拿手的文化霸权主义来闯世界性价比更高些。体现在电影中，也就是对中国文化的态度由《功夫熊猫》中的致敬变成了《功夫熊猫2》中的消费，一切堆砌在银幕上的中国元素都是用来在这片陌生国土上展示美国精神和文化包容性的消费品。尽管影片最后有着一个《黄飞鸿》式的结尾，但与其说这是中国功夫在与工业文明的PK中获胜，还不如说是一种个人英雄主义的顿悟式觉醒，因为这种文化性情由徐克阐述出来很自然，但却不是美国人所信奉的世界观。其实对比一下《里约大冒险》中明晰的价值观体系和对巴西文化的展现，就可以看出《功夫熊猫2》的潦草的。《2012》在内地的商业成功在相当大的程度上归结为影片在宣传时对中国元素的放大，而《功夫熊猫2》在中国也在复制着这样的成功模式，只要看到在好莱坞电影中表露出对中国的友好或关注，很多人的骨头确实是能轻三两的，其实这是一种文化奴性的表现。
做生意的最高境界是把你卖了还得让你帮着数钱，这个境界虽然有点损，但还是很值得称道的，因为人家在赚钱的时候尊重了你的心理感受，就算是最后把萝卜当人参卖给了你，你还得夸人家这萝卜长得真像人参。《功夫熊猫2》是以儿童为受众打造的电影，各种包袱很密集，虽然笑料不太高级但很容易形成互相感染带动的欢乐气场，所以更适合在电影院集体观看。特别是对于喜欢《猫与老鼠》这种无压力对抗模式的观众来说，其中大量的动作场面还是很让人眼花缭乱的，而且3D的效果也赏心悦目，虽然两条线的故事都没什么说服力，视听感受和故事节奏上的冲击力还是有的，如果止步于影片最表层的浅显世界观和伦理观，影片的观赏性还是足够的，这一点倒是有点像《洛杉矶之战》，更适合还停留在电影院里开洋荤的中国电影观众。
我前面说过《功夫熊猫2》是一认真就输了，可能这句话用在我身上也合适，对于这部儿童心智开蒙电影，没必要太认真，很多人看得很欢乐，这也足以证明影片的价值了，孩子们六一就指着它过呢。我也希望看到这篇东西的人也别跟我太认真，你自己看得开心最重要，否则大家就都输了。自己站不起来，就别怪人家搞文化霸权，看看中国儿童电影的成色，咱还是继续帮人家数钱吧。
