故事从一开始就带着隐喻的味道，演员凭籍各自的戏份在影片里组成恋情的立面，如果他们希望，甚至可以一直这样把故事讲完，无需相互关联，自始至终沉浸在自己的恋情里就足够好。但导演显然不想只浅薄的将表达投射在银幕上，他想要不同的人，不同的恋情都放进一个盒子里。他还将不同的爱情线索当作分割线，把故事一点点的割裂，然后把盒子像魔方一样扭转，再扭转，直到把故事完全打乱，再也无法从一个立面中，看清任何一种情感的全貌。
最先闯进故事里的，是陈奕迅和林嘉欣，但两个人并不急于入戏，他们在观众的想象之外表演，自然随意的，让各自的戏份走的更慢一些，导演也不去催促他们，甚至沉下心来任由镜头陪着他们，由闹市一路走进街边公园，散淡的一点点将偷情的气氛蔓延开去，这慢，这散淡让份爱恋有了真实感，而几乎用了半分钟才完成的接吻，除了让节奏显现一丝暧昧的悸动，竟还让心不自觉的痛了一下。
而谢安琪的暗恋情结随着故事的层层推进，也越发的波澜越发的诡异起来，人偶恋情的新奇让这段故事成了众多观众心中的亮点，她把爱关在自己的幻想之中，一个人带着剧情跑跑停停，用一张电影票演绎出一整套的爱情穿越大戏，再用一个离别的信号，让自己过足了三流小说里烂俗煽情的戏瘾，让人顿生挫败之感的是紧随其后一场新暗恋的到来，在这里开始觉得，没有谁可以和导演一起把控角色的走向。
故事依旧在导演手中扭转着，被移走的爱情填充了其他人的故事，也有新的戏份过来修补破损的爱情，这些纵横交错的线变成影片里的悬念，牵着观众，也牵着剧中人，向佐在一段时间里，成了魔方上使用最多的一格，所有被移动的故事都经过他，经过他的现在，也经过他的青春。导演曾国祥把他老爸曾志伟放到了那段青春时光里，负责吃饭和外遇，而向佐则担负了跟踪和单恋的戏份。
这跟踪在向佐后来的生活里依然继续着，或许已非是他的初衷，但范晓萱的介入无疑起到了催化剧情的作用。他们的跟踪并不顺利，大概是缘于范晓萱耽溺其中的苦恋，他们被陈奕迅和林嘉欣的慢和散淡拖延着，拖进了雨里，也拖到了床上，剪辑在他们上床之后才从这拖延里抽身，开始加快速度的。
在范晓萱离开之后，剧情处于更快速的切换之中，故事呼啸而来，又呼啸而去，我们看到老的爱情和美，也看到新的恋情滋生，看到人偶恋情的童年，还看到了彭于晏的另有隐情……到最后，再也无法确定那些触动神经的感同身受来着自己，还是来自导演。
或许自己本就是这魔方里的一格，被扭转着，等待着，和遇到的下一格组成新的故事。
