用中国人的话来说，本片的男主角约翰（拉塞尔.克罗）本是一个知书达礼温良恭让的大学老师，这样的人是万万没胆量也没能力去干劫狱这样的惊天动地的“大事”的，但是在导演的巧妙运作下，约翰还真把这件事干成了。促使约翰铤而走险的唯一精神动力就是他爱他的妻子，并且宁死不相信他的妻子是杀人犯，在投诉无门回天乏力的情况，他抡起袖子就上场了。《危情三日》就是这样一个动作情感双重交织的电影故事，本片的独到之处在于：导演把一个看似不可能发生的事情讲述得一波三折扣人心弦，体现出了高超的叙事技巧和好莱坞商业电影的深厚魅力。

毫无疑问，从法律的角度看，“越狱”是一个反社会的行为，但是这个行为出现在电影中时，往往会变成一件让观众感到非常刺激的事情，特别是很多好莱坞影片在极力强化监狱的黑暗面的同时为我们塑造了若干蒙受不白之冤的经典角色形象，因而当这些角色开始反抗监狱束缚时，就成为让人同情的人物。特别是在逃狱过程中体现的反抗暴政和不公的精神诉求，以及故事人物经常表现出来的锲而不舍和勇敢绝决成为最具感染力的情感因素，而此类电影中那些紧张和刺激的逃狱桥段也很容易成为观众过目不忘的娱乐看点。但作为一部关于“逃狱”的电影，《危情三日》很另类。原因在于这个故事一开始并没有让观众意识到这将是一部事关越狱的影片。电影用了很长的篇幅来描述约翰和妻子劳拉以及儿子之间的家庭情感，很容易让人认为本片是一部描写家庭变故发生之后关乎情感、法律和社会层面的艺术电影。本片的导演保罗.哈吉斯的奥斯卡最佳电影《撞车》就是类似的一部作品，这让人有理由相信他依然会走向这个沉重的话题。可这次导演玩了一个小小的花招，他欲扬先抑地把观众的视线转移了，事实证明这是一部险棋，也是一部好棋。因为它达到了出人意表的效果，这是一切优秀电影的共有标准之一。

随着剧情的深入，我们渐渐感受到了约翰对妻子和家庭的热爱，以及他沉默寡言的外表之下那颗倔强的心。所有的这一切看似嗦的细节展示都是为了他干一大票所作的铺垫。尽管无论如何，我们都会认为一个势单力薄并且没有任何经验的大学老师从戒备森严的监狱把妻子弄出来实在是匪夷所思。但是电影通过层层推进，通过约翰细心观察和周密部署，也通过一些偶然因素的出现，最终让他有惊无险地完成了这个计划。有了前面关于家庭情感和人物性格的描写，有了大千世界无奇不有的前提，观众们也乐于看到这样一个惊险刺激但又皆大欢喜的结局。值得肯定的是，当这个故事发展到关键时刻时，导演有意识地多次控制了节奏，并且设置了一些节外生枝的情节，这些都可以看做是本片在技术上的精华之处。其一是妻子的突然表现出来的自暴自弃态度让人意识到可能妻子真的有罪，如此先前观众被点燃的希望和热情降到了最低谷，正当我们准备接受这样一个具有讽刺意味的悲剧时，约翰的一意孤行和自以为是又把这种希望和热情重新点燃；二是约翰的在行动中受挫，联想到他的身份，当观众几乎要认为这是一个“秀才造反三年不成”的失败案例时，约翰的强势和蛮劲又让观众心理变得狐疑满腹，不得不跟着他走下去。可以说《危情三日》吸引人的前提是让一件不可能发生的事情发生在了不可能发生的人的身上，并且在导演的节奏控制之下，还让这个过程变得悬念迭生危机重重，极大地增强了影片的戏剧性，从纯商业的角度讲，本片堪称是一部小成本的佳作。

保罗.哈吉斯的编剧能力是有目共睹的，除了《撞车》之外，他还为克林特.伊斯特伍德的重要影片《父辈的旗帜》、《硫磺岛来信》、《百万宝贝》担任编剧，几乎部部都是精品。从这些电影中可以看出，这是一名很注意故事细节梳理和人物情感描写的编导，在出色的叙事能力之外，总会关注一些社会人文方面的东西。即便是在《危情三日》这部商业电影的结尾，在一家三口胜利大逃亡之后，也忘不了调侃一下命运的无常和无奈。妻子的确是冤枉的，但事情已经发生，人的命运就此改变，无法再回头。是宿命还是偶然？没有人知道。