电影就是“一个英雄的欲望之旅”。谈及剧本创作，在电影剧作第一课时老师便如此回答。《硬汉2》无疑是此种创作的范本，一个符合国情要求的英雄，在银幕里带着显而易见的欲望，进行了一场肆无忌惮的旅程。
以续集形式出现的《硬汉2》让刘烨扮演的老三――这个中国式超人延续了之前的情绪以及行事风格。刘烨和他带出的戏份也没有经过太多过度，在他头戴五星帽，一脸凶相怒向前方的时候，已经在这部戏里和观众完成了无缝对接。因为简化了对人物描摹的过程，故事得以迅速展开布局，情节的高速发展与事件的密集转折，使得影片在一开始就吸引住观众的注意力。
关于人物的设置，老三有着绝对的“超人”特质，符合国人对英雄惯有的要求：嫉恶如仇且恰好武功高强；也有着非外星球而来的“超人”所形成的套路：受伤――所有超人都并非是完美无缺的。导演也为了让他更贴近现实，减少给他过多不切实际的超能力，甚至限制了他的智力，尽管这一设置让故事更具戏剧性，但人物却因这一欠缺反而更热血起来，故事也更有张力。
在人物展示惩戒不良行为环节，导演更是使用了诸如严惩票贩子、大闹洗浴中心、当街怒打违章司机等颇具幽默色彩与地方特色的行为，这让故事看上去贴合现实的氛围，也有着独特的讽刺意味。这使得影片具有少见鲜明特色，也恰恰为影片的诉求以及与观众的交流找到最适合的状态。
影片中，刘烨的魅力来自他对情绪的掌控，如果你见过话剧舞台上的刘烨，你会知道那种拿捏与爆发力从何而来。《硬汉2》里，刘烨移植了这种适合舞台表现的夸张与肆意，甚至影响到其他猛男的表演，形成与之同在的那种震颤。这种强烈的自我，挟持了观众的情绪，已无法从戏份中抓到确定的姿态的单元。这种表演，杀伤力太大。
影视作品有两个永恒的主题：寻找与回归。在本部影片中，负责寻找的是刘烨，寻找归宿，寻找爱情，寻找人生目标，而他带领银幕人物客服困难，与矛盾斗争的一段时间里，正是一个英雄的欲望之旅的体现。而回归在于追求的错误得到映射，在于如何对待传统与现代，负责让刘烨回归的，是焦恩俊――老三与韩警官之间的“二”与“正”，急进与严谨相互呼应，制造了人物关系的冲突，也为情节的递进做好了铺垫。影片需要两种人并存，即一个寻找型的人物必须要有一个让他回归的搭档，只有这样，人物层才会更立体生动，故事才能更圆满。
张梓琳在一众硬汉中的表现，如画龙点睛，如锦上添花，她让一个都市游侠的故事有了温情的脉络，也让一个超人之旅符合国情。她让一个中国式超人有机会拯救爱情，也拯救自己。
