战场的大小无法改变故事的格局，兵刃与眼泪也无法染指人物的悲情，山崖与岩石成为剧情隔空喊话的阵地，战车和轮椅变作命运转折的道具，遗恨的未必是出师未捷身先死的缔卢，但从头至尾挟英雄儿女泥石俱下的绝对是门主那漂亮的眼睛。
影片一开始此起彼伏对孙膑的招募已经将各国的紧张关系做了最好的阐释，作为描述最为纷乱时代的影片，《战国》反倒一直在逃避战争，仅有的几场战争大戏也都是匆忙开始匆忙结束，杀戮不再是战役的重点，而是为了转场，所以景甜可以高声喊着杀字冲在最前方，完成了对魏国兵士的处决，而孙膑不在深山在阵营和官兵讲道理，草草一计便完成了战事的逆转。万千兜转，也只是两个人相遇的伏笔而已。
接下来，集市上对孙膑的救护与劫持，信手拈来，迅速完成了孙膑和田夕两个人物之间关系的搭建，看似轻巧，却为故事发展暗藏了玄机。此时人物关系的起承转合担起故事诉求的重任，影片顺其自然的展示了历史上最著名的兵法教父的谋略技巧，为大家耳熟能详，也横生了许多枝节，直到最为惨烈的一幕出现，故事一直都随着两人的感情线发展。
忽略掉田忌赛马的典故，如何将受伤的孙膑从魏国转移回齐国成了比较出彩的戏份，孙红雷颠覆性的表演为剧情的铺设找到了合适的表情，也为这场救援行动增加了悬疑的气氛，愁城坐困的孙膑与心急如焚的田夕彼此呼应，救与自救同时展开，情节的流畅和愁苦嫉恨思恋疯狂各类感情的交集，为之后的战争厘清了障碍，也积蓄了足够的情绪。这段故事于影片中节奏恰到好处，越过这段故事，围绕在孙膑周围的各类人，开始展现最真实的一面。
战国的格局并没有想象中庞大，城门外漫天的箭矢和马陵道映天的兵火也没有将故事的边际外延。故事的界限始终停在人心的交战上，战场也在心间：孙膑与田夕的交战，孙膑与庞涓的交战，孙膑与田忌的交战，孙膑与自己的交战，国君与国君的交战，兵士与天下人的交战。
兵法可以在战场上取得胜利，但情殇却无药可救。放不大的战场，放不下的情殇，在这许许多多场战斗中，观众找不到胜利者，每个人都败给了那个时代。
