一曲《外滩十八号》让袁成杰和戚薇初为人知，尤其在竞争最为激烈的彩铃市场，更是成绩显著。提起彩铃，人们或许首先会想起山寨机，或是《老鼠爱大米》，甚至还会想起低俗这个词语。但对于中国流行乐坛来讲，实际上反倒是彩铃市场初步建立的那天起，才算是有了一个公正公开可供公众自由选择的平台，而不再只是掌握在少数专业或精英手中的音乐技术和游戏。彩铃音乐的出现，其最大的好处，就是为中国流行乐坛设置了一个最硬最理性的技术指标，这个指标就是好听易唱的旋律。
而这个指标不会因为国际化的程度而改变，不会因为乐评人的妙笔生花而升华，更不会因为劈叉的宽度和高度而蜕变。眼睛和文字都会影响对音乐的判断力，但耳朵不会。
一年后，袁成杰和戚薇又推出了第二张专辑《2U》，相比前作里依稀的童话气息，这张新作则更呈现出两位歌手音乐中的成熟和时尚气质。在情绪的渲染上，不再小打小闹、耍耍小性子或发发小脾气。曾经的台湾式青春偶像剧，无疑已经升级成为一部唱片版的“奋斗”和“我的青春谁做主”。不再扮童真，不再装可爱，虽然展现的还是青春，但除了时尚和励志的内容外，更包括了青春里的残酷和历练。
新专辑首先给人的就是一种时尚感觉。以《梦幻奇缘》、《情话》、《谈谈情说说爱》为代表，这种时尚感觉所突出的，并不是那种录音和编曲技术的高精尖，一听就能在“东方XXX”、“中国XXX”、“小XX”等等的感觉里对号入座。这种时尚更多的还是时尚的气质本身，是一种用电子节拍所带出的一种时尚节奏，不具体不明确，但却留给了作品的旋律，更多延伸的空间。而作品的旋律，一直也都是袁成杰和戚薇作品的强项。
继《外滩十八号》后，音乐人秦天也再度为袁成杰和戚薇创作了《男左女右》，戚薇“家事哼鸣法”的运用，也更多为这首现代的男女情歌，增添了很多宅的味道，在音乐和声的效果上，也更多了层次和立体感，相比《外滩十八号》的简单平面，这首歌也在维持质朴旋律的同时，于艺术效果上更多了拓展。
时尚的节奏加上动听的旋律，这就是《2U》这张专辑给人的全部，这也是2U和U2的最大区别，前者需要的是流行，后者是音乐以外的文化野心。两者之间，实际上没有矛盾，而最大的问题却是有太多的人，总是希望用U2的野心来达到前者的目的。袁成杰和戚薇则没那么复杂，他们有的就是感性的情绪、纯真的梦想、律动的节奏，在一个小主题里尽情释放出青春的能量，所以情歌有情，梦幻有梦。如果说还有小遗憾的话，那就是《胭脂畔》这种一听歌名就知道是贴牌方文山和周杰伦的作品，放在专辑里终究有投市场主流之嫌。
