大概是国内严苛的审核制度所导致的原因，近年来民国题材的电影在逐渐增多，以致于到2010年姜文的《让子弹飞》达到了一个在票房和热度上的巅峰。当像“少林寺”这种题材都开始往民国上靠的时候，出现《消失的子弹》这类侦破类的悬疑动作片也就显得丝毫不奇怪了。
相较于去年郭涛主演的那部无论是质量还是票房都乏善可陈的《囧探佳人》，《消失的子弹》同样是在民国时期虚构出一个城镇，接着展开了“兵捉贼”的故事。
影片本身并没有想太和时代扯上关系，所以对于时代背景只有一句“新政府成立”，整个故事就如同发生在一个虚构国度的虚构年代一样，无外乎是官商勾结、黑帮肆虐、高官贪腐……接着，一起在兵工厂里的杀人案发生，刘青云扮演的警政官以外来人的身份，开始逐一查验。
整个故事从观影快感而言是很充分的。导演编剧于一身的罗志良充分展现了港片擅长的“快打慢”手法，以一层又一层不停发生的事件拉动观众向前，一波未平一波又起，所以即便看完之后细细回想，会感觉一些逻辑上的问题，但在观影过程有着极强的节奏感的推进，因此并不会让人觉得有什么问题。除开那场极其突兀的床戏，通篇几乎没有闷场，甚至在结局之后还有更大的反转，让人意外之余，更多些思考。
不过，这同样也是影片本身的一个不足之处。过于强调娱乐性，在连场的打斗、木仓战和查案中，影片偏人文的主题得不到发挥，借主角的口讲出来的那几句讨论何为公义的对白，也缺乏一个有效的酝酿期，这使得最后结局的震撼力被严重削弱。其实如果翻看罗志良的旧作《木仓王》，可以感觉到当年罗志良是很会控制娱乐场面与人文场面（说白了就是武戏与文戏）的平衡；但在《消失的子弹》里，文戏基本给了刘青云的角色，甚至大部分集中在了故事的前半段；对于谢霆锋饰演的郭追，则缺乏说服力。这个角色为何身手如此之好？为何贪腐的警察局长对他的查案一再容忍？他的身世如何？他为何选择这样的一条路？他真正想要的是什么？这些问题都没有答案，只能靠观众脑补。
在几位主演方面，谢霆锋和刘青云的查案组合令人耳目一新——如果再是刘青云X古天乐或者刘青云X吴彦祖或者古天乐X吴彦祖，估计大家都快吐了。这是两位香港男演员的首次合作，火花不少，片中安排了大量两人出生入死的戏份，各自的角色定位，从大的性格，到小的细微动作，以至到具体的每场戏的出场方式——例如结局谢霆锋与反派对峙，刘青云突然出现的时间、方位，都会让观众留下印象。两位男主角在片中是立得住脚的。甚至延伸开来，所有的男性角色，在片中都塑造得不错。廖启智的黑心老板，吴刚的贪腐局长，井柏然的冲动小弟……都有着各自让人印象深刻的段落。
在男角的优秀表现之下，女角就要显得有些弱势。杨幂饰演的小云雀是本片的重要角色，几次重要的戏剧转折都源于她，可是她和谢霆锋的戏份却相当少，这使得这段感情的铺垫缺乏足够的支撑，其中全片最让观众出戏的段落莫过于那段床戏，观众能明显感觉得到两位演员是不来电的，是在“演情侣”，是在被导演霸王硬上弓。而江一燕的角色也语焉不详，并没能很好的发挥出刘青云这个角色的润色功能——她为何会对自己所关押监狱的狱警如何着迷？这成为了一个无法说服观众的疑问。至于本应和井柏然扮演的小五爆发不少喜剧小段落的性感女老师，戏份就更是少得可怜——本来郑希怡的这个角色，应该会更加有趣一些才对。至少，她不应该在故事的后半段缺席，若她也出现在最后结局那一幕里，故事就更加有意思了。
比起上面三位女主角的支离破碎，倒是惊鸿一瞥的女工让人印象深刻，这位不知名女演员虽然出场戏份不多，但她的戏味却很足，“冤枉”二字慑人心魄，就连她的眼泪都如此真实，这也使得后来的“冤魂复仇”同样感染观众。
《消失的子弹》在故事上是成功的。本片有着日系推理的影子，密室杀人、冤魂诅咒等等手法，都很能让人联想起许多日系推理小说；但故事本身的确是足够新鲜，至少在这个抄袭成自然的国度里，《消失的子弹》很难得。虽然影片很娱乐，很爆米花，但其实还是有一些能够让观众回味的地方。
开场，是刘青云扮演的松东路前往天城县，火车经过黄灿灿的油菜花田，车上的松东路兴奋的和旅客们讲述着各种奇案；而结局的时候，松东路踏上了回程。依然是黄灿灿的油菜花田，依然是同样蓝天白云。但此刻的松东路经历了太多的生离死别，他的性格已然大变。也许，给他留下了关于公义与真相的俄罗斯轮盘赌的郭追，恐怕再也无法成为他下一段旅途里的谈资了。比冤魂更加可怕的，是人性的贪婪和欲望。
