李玉在一部电影的容量里注入了简直全部她想表达和观众需求的东西：女人的秀丽与哀愁，心里的羁绊与反噬，迷失与寻觅。还有国产片中可贵的悬疑和推理，心思学爱好者们惊喜的发现其实把它可以看成是一个女版的《禁锢岛》，小型的《穆赫兰道》。《二次曝光》并不是一部作者电影，觉得不到那种惯有孤僻和狷介，也不是纯商业电影相同，每一寸肌理都有精心的打造与照应。《二次曝光》有许多当地乃至显得过于粗砺直白，爱的光秃秃，杀的血淋淋，但却有一种无声的力气翻天覆地的扑过来。你当然可以把《二次曝光》看成是一部自我疗伤型的电影，女主人公宋其的错觉国际源于她幼年悲惨剧残留在脑中构成的潜意识，她尽管对伤痛回忆选择性的忘记，但它们却以别的的方法从头排列组合，而这些一直没能脱离她的生命。
说到如今我也只剧透了一半罢了。 其实国内本来就鲜有如此心思层面的电影，勇于应战商业片的更是少之又少，从这个意义上来说李玉十分英勇，那些宣扬片段中大力烘托的“惊悚”与“情色”，范冰冰与霍思燕的互殴，都仅仅是一层外衣，无论你的观感是浅陋、无聊仍是不行思议，但请牢牢记住的卡伦·霍妮的那句话“：在所有那些乖僻的虚荣、自傲、需求和歹意后边，有一个正在遭受痛苦的人。”
影片的前后半段处置的反常不一样，这是一次极大的冒险，这种处置方法很是见仁见智，或许有人会顺着前半段的思路一路低评下去，或许有人会结尾成功被带入，比方我，片中两个重要的子题——有关寻觅自我和父爱——恰好是我眼前最为关心的主题，能否从前半段漏洞低劣的推理成功过渡到关于女主人公幼年回忆的探究最为要害，而本片的力气正是从这个时分才渐渐的凸显出来。
可贵的是片中的艺人都没有糟蹋，这是李玉作为导演功力的隐秘表现：陈冲钻石级女配的位置又一次得到承认，一体两面的霍思燕与孔维确有无形的线在维系，冯绍峰多重身份演出了明显的层次，范冰冰纵情展现了她常见的美和稀有的神经质。别的，片中女人人物大体可以代表女人两种处世情绪：一种是认命，不动，蜕化委顿于尘土，屈服于生计，生不如死，这是霍思燕/孔维们所理论的人生，而梁静/范冰冰们身上则有一种尖利的打破的力气，突破全部，打碎全部，哪怕只要一线生计的期望。而导演李玉在这两者身上请倾泻了等量的豪情，她了解但不一样情前者，处置她们的戏份显得妥当而冷漠，关于后者，她极为宠爱，给她们充沛的空间，忍受她们的歇斯底里，犹疑重复，即使最终只得到一个空中楼阁。
若是果然如此，《二次曝光》仍是会象李玉的其他电影那样，喜爱的女人多于男性，即使她尽力加多范冰冰的镜头，拼命拍她那张美丽的脸，也会依照商业电影的需求参加其实并没有必要的床戏，仍然不会为大都中国男观众所喜爱。由于片子真实所想叙述的是女主人公对身份丢失的苍茫，寻觅过程中的歇斯底里，关于亲情友谊爱情的纠结与利诱，而这些过于纤细和隐秘的东西，注定不会被男性所了解和谅解。只要那些在黑私自睁大双眼的人才会懂得失望和惊骇的味道，从这个角度上来看，这完全是一部疗伤电影，范冰冰所扮演的宋其就是在黑私自张开双眼，细心看清这个从前欺骗过本人的国际和那些从前爱过的人，才具有持续走下去的力气。就像《浮士德》中这句话：那些百折不挠寻求的人，就不是不行救赎的。
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