演员时期的星爷作为一个现象级的喜剧人物，已经现象的不能再现象了，如果说成龙是靠独特的屌丝武打把所有他出演的电影都打上成龙标志的话，那么星爷则靠实打实的表演把所有他出演的喜剧电影都打上星爷的标记。星爷转型导演后，除了一部总结似的喜剧之王，便开始专心的做起了特效，只是太多太多观众，都还活在星爷的演员时代，二十年过去了他们还在电影院里拼命的找星爷当年的影子，一个用烂的贫瘠的笑料都让他们乐不可支，并且觉得如沐春风，甚至拼命的为一部烂片寻找各种粉饰的借口。 1,场景单一 如果我没有算错的话， 西游一共有五个主要场景，木楼，市集，森林，高老庄，五指山，一个场景一场戏，没有交叉，平铺直叙，和流水账毫无区别，这样最大的好处估计就是能直接把西游降魔改成话剧，反正场景的作用已经小得不能再小。对比一下大话西游和西游降魔的场景应用，一个水帘洞，比西游降魔里面竹楼和森林的场景都小，在大话里面反复反复再反复的出现，可是偏偏营造了一个神秘莫测，无尽通道的地方，每一次出现都好像是全新的，与孙悟空的反复轮回和追问暗暗契合。而降魔里面诺大一个木楼，从全景看盘根错节内容丰富，但是最后成了一个空架子，拍成了一个平面的只有一个重心的地方，同样的问题在森林里依然出现，除了高老庄显得有些意思，其他场景完全的扁平化，只完成了一个简单的地点交待，没有一丝多余的韵味。 2，笑料生硬掉渣 在第一幕捉沙僧的戏中，几乎每个情节都可以毫不费力的猜到，起码整整十分钟内，你能感觉你甚至能比演员先说出台词，在怎么都弹不起那条鱼的时候，我相信起码一大半的人都猜到肯定是个胖女人跳下去，这种利用扮丑（肥胖，老人，丑八怪）来强行搞笑的点很多年前就已经在港片破产了，这倒和某些流派二人转异曲同工，不过某些流派二人转因为总是嘲笑他人缺陷早就被批得体无完肤，到周星驰这反成了返璞归真的特色。还有空虚肾虚傻傻分不清楚的降魔高手，更处于一种秀智商下限的状态，任何一个有一点洁癖的导演估计早就一刀把这幕剪了，除非他觉得这片就是放给傻逼们看的。 3，情节生搬硬套 看着降魔总觉得那么一点眼熟，《大白鲨》，《闪灵》，《杀出个黎明》《金刚》，还有最后被网上曝光的完全一样的《阿修罗之怒》，这致敬也致得太像了一点，当然还别忘记了舒淇就是在COPY一个紫霞，并且是单薄得不能再单薄得紫霞，因为把舒淇整个删除掉，也毫不影响观赏，反正大多数观众在她身上寄托的情感，都是十多年前紫霞的感情，甚至歌都是一样的。但紫霞横贯大话，孙悟空穿梭时空，上天入地，纵横交错都注定是她，而这个舒淇我估计走掉了都没有人发觉，大不了不用小爱补大爱这个主题，反正这个主题也是个伪命题，要是这个命题为真，大乘佛教早就在中国消失了。特别是结尾时，大爱了半天孙猴子还是一巴掌给拍服气了，这等于一巴掌把大爱也拍碎了，大爱沦落为了武功的一种。 4，不多的亮点 周星驰作为一个导演，一贯坚持的就是特效，天知道他在跟谁较劲，从少林足球到功夫到长江七号，特效都是他最看重的地方，可以说《功夫》因为特效获得各种大奖是实至名归，因为华语电影在《功夫》之前都跟特效扯不上什么边，但降魔中明显就有点疯魔了，特效大于了电影本身。尽管这特效也算不上有多牛逼，在华语电影中也算是佼佼者，这玩意都是越用越顺手的玩意，别看谢霆锋老吹嘘自己要为华语电影特效做多大贡献，我估计最后促进特效发展的还得就是周星驰这样坚持的导演。这也是本片亮点之一。 第二个亮点就是黄渤，这没得说，相比黄渤，文章在全片就跟傻逼似的，舒淇连傻逼都算不上。因为有了黄渤整个五指山的戏一下子就活了，完全跳出了降魔那个糟糕至极的感觉，如果单论这段戏，完全是一场五星的戏，顺便也将其他几场一星戏给衬托了出来。 第三个亮点我是实在找不出来了，我估计就是奇葩的观众吧。
