“在好莱坞大片铺天盖地侵袭中国电影市场的时候，我们作为中国电影人，不断在思考和探索如何运营和制作中国的电影，来抵抗这种一边倒的畸形现象。《富春山居图》就是我们的一次尝试。”这是影片导演孙健君先生的话语，他身为北京派格太合公司的总裁，看不惯好莱坞的“欺负”，于是“怒发冲冠为尊严”，决心拯救国产电影危难，于是亲自上阵执导了这部“国际大片”《富春山居图》。但是从结果来看，尝试后与尝试前没有什么区别，与其自己花钱拍电影，还不如花钱看电影。同时，话语中的“我们作为中国电影人”改成“我们作为中国商人”要更好一些。
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长期以来，国产电影最为人诟病的就是讲故事的问题，主要体现在：题材广泛但允许被拍摄的不多；对挖掘古人的兴趣远远大于对现实的关注；好故事偶尔出现但跟风之作又降低了类型标准。于是，新世纪以来的很多大片都是靠华丽的布景和人体堆积来营造视觉奇观，虽然在短时间内掩饰了故事底气不足的毛病，但时间一长就被观众看透了，各种嫌弃自然就出现了。在这种情况下，想要改变国产电影状况的首要做法就是真诚地、细致地、创新地讲观众乐于看的故事。然而，《富春山居图》再次落入“形式大于内容”的怪圈，继续在布景和场面上下功夫，而忽视了电影故事本身的创作，仍然没有脱掉“假大空”的帽子。
首先在题材上，继成龙的《十二生肖》之后，这又是一部围绕国宝进行的警匪争斗动作片，难道除了这个类型外，就没有其它可以实现“国际合作”的故事了吗？每次都是我们的宝物被别人掠夺，然后智勇双全的英雄出世，虽历经艰险，但仍然可以一路调情着把任务完成。然后，在电影的结尾标上一个“本故事纯属虚构”的说明，就像自己和自己玩游戏一样，最后是自己玩弄了自己。
即便如此，如果把故事讲精彩了，仍然是一部好作品。比如宁浩的《疯狂的石头》，也是围绕夺宝进行叙事，各路人马绞尽脑汁抢夺钻石，偶然与必然交织，极大地丰富了过程的戏剧性和喜剧性。但是《富春山居图》的叙事完全被科幻、装酷、卖相、动作等元素给遮掩了，在情节上极为粗糙和俗套。在盗取宝物时，并没有什么独特的手法，完全是武力的较量，就连一身娇嫩的美少女也变成了格斗高手，把一群壮汉打得满地横躺。而特工在追回宝物时，也没有高人一筹的计策和手段，而是在一个神秘人物F的指挥下，多次深入敌穴，企图靠自己的身手功夫夺回宝物。在经历了几次失败后，最后在反派人物的情人的帮助下，才完成了任务。我们在银幕上看到的只是一群化妆得妖艳无比的少女的斗美和斗狠，而并没有弄清楚整个故事的来龙去脉到底是怎样的。
电影是首先诉诸感官的，然后是进入情感的，进而是启发灵魂的。一部影片即使无法给人带来深思，但要是能在观影过程中让人发笑、流泪抑或是痛骂，也算是有功劳了。然而《富春山居图》在精心营造了一派华丽之后，却没有给人带来任何感觉，可以称得上是“四无产品”——无笑，没有幽默之处，这是它比《十二生肖》差的地方；无哭，没有催泪之处，因为故事里对情感的渲染完全停留在表面，毫无张力；无骂，没有可以吐槽之处，因为画面还算精致，雷人的剧情不多；无思，没有反思之处，因为这本身就是一个虚构的商业片，谈不上思想深度。
如果说《富春山居图》还有自己特点的东西，那就是对各种重口味场面的渲染。这是一场有钱人的奢华盛宴和淫逸之景，里面的人物无不出入于高档场所，富丽堂皇的酒店，高耸入云的迪拜塔，灯光流离的西湖游船，美人华服艳妆，俊男西装革履。但是变态和血腥却在这种光彩亮丽之下暗流涌动，女人成为富豪的肉体玩物，几近妖孽，利器捅入身体之时的狰狞消解了场景的优雅。从这个层面讲，《富春山居图》也算是一部现实主义作品，因为它真实反映了富人的生活状态。这样的影片由一位企业总裁来执导，可以免去体验生活的过程，的确非常恰当。
在人物塑造上，刘德华扮演的特工肖锦汉就像他自己一样，是一个好好先生，在处理妻子和红颜知己的关系上分寸得当，虽然和林志玲扮演的间谍女眉来眼去，但也没有激怒爱吃醋的妻子。导演也许是为了加深天王的魅力，甚至安排了一个花痴小女孩要嫁给肖锦汉。林志玲的演技没见什么进步，但是在影片中尽情展示了自己的各种美态，她对爱的渴求和缺失与现实中的自己也算有几分相似。最有突破的是佟大为扮演的日本商人山本先生，因为恋母情结而走火入魔，杀了母亲及她的情人，自己也成了性无能患者，在酷似母亲的女人面前无能为力，乱伦的冲动与罪恶让他变成一个疯子，表面上的奢侈和残暴愈加显示了他内心的孤独和痛苦。
《富春山居图》总投资1.6亿元，在当下的制片环境下，还算不上大投资，所以影片尽管看起来非常华丽，但是大型的动作场面并没有多少，最后的高潮戏完全变成了中国的武侠动作片，成了单个人在冷兵器上的对抗，明显削弱了视听效果。于是，由华丽场景而造成的浮华影像便成了大而无当的“浮夸”，尤其是它在叙事上的平庸，使得整部影片的表现就像山本先生一样，成了被装饰的无能。
