上映前《钢铁之躯》曝光的大量预告片和片花无不透露着沉重的现实基调和灰色的文艺气息，无数人纷纷称赞这是诺兰加盟的优良结果，几乎没怎么提正牌导演施奈德的事，对于一部话题性的好莱坞大片竟然简简单单的只围绕着制片人打转，可见诺兰的魅力，也可体会施奈德的被冷落。其实，私底下觉得就算是诺兰不参与这个项目，《钢铁之躯》的影像风格也应该依然是现在的样子，翻阅一下施奈德的作品年表，从歌剧般华丽热血的《300勇士》到心头大爱的黑暗压抑的《守望者》，再算上酷炫拉风的《美少女特工队》，作为视觉系导演的扎哥也从来不是阳光的大男孩，现代哥特暗色调的华美配之以大量MV式的耍花摄影成就了其酷烈精致的影像风格，诺兰及高耶的加盟，算是弥补了扎哥“形式大于内容”的缺憾，当然，归根结底，《钢铁之躯》还是一部属于施奈德的电影。
诺兰借蝙蝠侠的形象打造了一出独立完整的当代犯罪歌剧，称“黑暗骑士”三部曲为这个时代的《教父》三部曲应该也不为过，只是到底已经和DC宏大的世界观没什么联系了，换句话说，诺兰的蝙蝠侠更像是脱胎自文学而非漫画，要为漫画巨作《正义联盟》设局，应该找一个更为轻狂和通俗的才子。《钢铁之躯》作为真正开启DC宇宙的首部作品，交由施奈德来执导，其实也就暗中确定了后续作品都要向扎哥的这部靠拢，毕竟扎哥拍摄过DC的最牛圣经《守望者》，驾驭大超的故事自然也应该是轻车熟路，诺兰除了确立项目并担任制片外更多的其实还是制造噱头，毕竟这部电影里除了汉斯季默一如既往喧闹大气的配乐外已经很那找到什么诺兰的影子了，故事方面《钢铁之躯》明显借鉴了《超人：一号地球》的点子，没有诺兰兄弟一起充分打磨剧本的高耶其实还是那个写《灵魂战车２》等烂片的二流编剧，好在《一号地球》提供了一个较为优秀的故事，而高耶要做的只是往里面填充罢了。所以，真正接过DC宏大宇宙的应该是施奈德，而非忙着去“星际穿越”的诺兰。
