《盲探》最独特的喜剧成分并不只是与犯罪或者重口味场面结合，因为犯罪喜剧或者黑色幽默也经常为大家所见，它的幽默成分来得更不一样。它独有的喜感在于与银河的舞台剧一般的戏感重合。它用来自我调侃的素材是别的地方所没有的，是银河的精巧、冷峻和不羁。别的喜剧片生怕剥夺观众酝酿笑点的权利，无论何时何地都像在谄媚地求着观众不要太严肃，但是杜琪峰的笑点在于极其认真地拍摄正剧部分，拍着别的导演梦寐以求的桥段，然后再极其认真地将这些毁掉。这种洋溢着才华的自我颠覆，足以让观者欣喜，让其他创作者流泪。  　　  　　《盲探》的优点在于类型的混搭，缺点在于并没有坚壮的故事结构去支撑这种搭配。我们可以把它当一部爱情片来看，因为爱情线是里面最清晰的主线。但是里面充斥着最多的元素，是犯罪而不是爱情，奇怪的是，犯罪的主线却十分的模糊，它的模糊不是因为它不够完整，反而是它里面的每个段落，甚至是支线上的其他段落都做得太完整，简直有喧宾夺主的嫌疑。就像你走进女朋友的房间里，你本来希望有一盏聚光灯能打在你女朋友身上，但她为了表现她房间里的每个细节，把房间里每盏灯光都打开了，于是你看清了所有的细节，但是你会陷入某种错觉，以为自己是来买家具的。  　　赖声川在他的创意书里提到，有一次他在史卓克去纽约开会之时，帮忙排练一场她的戏，原本他只要监督排戏过程，维持先前的创意成果就好，但他经不起诱惑，继续发展这个作品，短短一星期之内，不知为何，他把戏弄坏了，所有人的情绪跌入谷底。后来史卓克回来，在两小时内将这部戏恢复原状，赖声川问她：“你刚刚怎么做到的？”她转向他，说：“我知道在舞台上什么能做，什么不能做。”  　　《盲探》让人惋惜的地方就是这样，在犯罪片里要癫狂要无厘头要爱情要隐喻，完全不要紧，要紧的是这些元素在戏中有没有融合成一个整体。《盲探》里各种元素的融合只是在情节或者伏笔上的融合，在情绪上给观众的快感只是片段式的，因为主线不清晰，所以没有构成一种整体的情感基调。比如甩巴掌看得很开心，反转看得很爽快，但是在观看的过程当中观众会突然迷失了，你突然不知道该期待什么，观众丧失了参与权，只能跟着编剧乱跑。是的，当年有一部影片叫做《寒战》的也犯了这个毛病，犯得支离破碎。朋友说，他在后期才确定了《盲探》里小敏的案件是犯罪主线，虽然这样说有点小迟钝，但是的确反映了这部影片的缺点。里面有许多桥段单独拎出来都十分优秀，但是放在一起偏偏不起作用。从剧本角度而言，何止是完成度高，简直高到快满出来了。比如小敏外婆那段，虽然是必不可少的伏笔，用了满溢的戏份去表达，简直有浪费观众情绪的嫌疑。而殓尸房一案，独看十分精彩，但是抽掉的话对主线影响微乎其微。  　　  　　我那位迷失在主线上的朋友又说，不过，他在走出电影院的时候是心满意足的。我也是这么相信的，作为杜琪峰的脑残粉，我看的时候也十分开心，有些东西真好，我开心我看到了，但是有些东西，我希望我能盲一点，没看到。  　　所以，在最后我还是得留下这句话。  　　杜琪峰（其实是韦家辉），你太执着于你能表达的，没注意到观众该看到的，心盲无明啊。