《海啸奇迹》与《唐山大地震》有异曲同工之处。影片都是建立在灾难爆发、亲人离散、奋力寻找、直到乌云散尽大团圆的结构之上。不同的是《海啸奇迹》的时间跨度没有后者那般延展，而是将分散到团聚的主线浓缩在特定的海啸发生前后的具体时间点内，这无形中就考验了导演对电影整体掌控的能力，要在最有限的时间、空间里展现更丰富、更精准的剧情脉络和内容，这更要技高一筹。
拍恐怖片出身的西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳做得很好，洪波涌起、生灵涂炭，劫后余生，煽情催泪，动静平分秋色，以天灾来袭开头，以对抗灾难结尾，前后呼应，画龙点睛。可内容过于密集，也造成了支线剧情发展混杂，剧情衔接不自然，交叉蒙太奇的表现手法将片中人物的戏份打得过于分散，导致差强人意少点力道。
值得一提的是，《海啸奇迹》的艺术价值观与国产同类电影有着极大不同。影片并没有将重点放在靠谁营救上，靠国家靠政府，靠国际救援？都没有。人自救，人施救，不同地域、不同种族，不同语言的人在面临天灾前，排除各种隔阂障碍，互帮互助，表现了人性在危难面前的伟大，这和国产电影《超强台风》、《冰雪11天》所呈现的政府、官、兵救百姓的内容是天壤之别。艺术价值取向的不同，也造就了电影的不同，让全片始终站在很客观的角度去审视劫难，更让观者为之动容。而劫难发生后，人们的反应也很淡定，没有国产电影那种哭天抢地，始终保持在平和的状态中，摒弃了大喜大悲，渗透出一缕哀思，沉默和冷静营造了很特别的境界，全片暖和的色调，也恰到好处地让观众置身在和缓与充满希望的观影氛围中。
影片也安插了许多精密的细节来放大人在灾难发生后对于生命和拯救的看法，如卢卡斯在一片狼藉中捡起的一听饮料，先给母亲喝，母亲给陌生的小孩喝，最后才轮到卢卡斯，完全把陌生小孩当成自己的骨肉，这表达了同理心上的情感共鸣。比如伊万·麦克格雷格饰演的丈夫，一开始寻求他人帮助时被人拒接借用手机，这又从辩证的角度审视了人性的差异，生命的营救也是道德的救赎。
《海啸奇迹》的缺陷是新意不足。在受灾的大环境下，影片依旧是通过非常具体的一家人的遭遇，通过以小见大的方式，来表达灾难对所有亲历者心灵及肉体的折磨与伤害。同题材的影视作品中已经屡见不鲜，《2012》等片也是如出一辙，全片并没有开拓更加新鲜与复合结构的叙事方式，令人遗憾。演员表现鼓舞人心，三位小男孩是神来之笔，尤其是卢卡斯才是全片的主角。而凭借在本片中的精湛表演而获得70届金球奖提名的娜奥米·沃茨确实出色饰演了一位爱心爆棚、顽强刚毅的母亲，其在片中基本就是在死亡线上徘徊的静卧不动的伤者，只通过颤抖的嘴唇、眼角的泪痕和弥留之际的几句言语来表演，难度极大，也惟妙惟肖。而麦克格雷格发力过猛，几场哭戏声嘶力竭，毫无亮点。
影片最美的一幕是两个小演员，坐在山顶，望着夜空星河。这与影片伊始，众人向漆黑一片的海洋放飞孔明灯的一幕遥相呼应。星汉灿烂，若出其里，这一刻似乎整个宇宙都被大海吞吐之中了。
