由彭顺、彭发执导，古天乐、刘青云主演的3D救火灾难片《逃出生天》今日正式公映。华语电影在灾难这一类型上一向很弱，关于火灾，之前令人印象深刻的只有杜琪峰的那部《十万火急》。彭氏兄弟高产的履历表上，多是口碑平平的中小成本恐怖惊悚片，这次操盘预算较高的灾难片，他们将港片简单高效的故事推进方式如数照搬，剩下的精力和银子砸在场面上，出来的成品还算值得一看。
开场第一场戏就交代了阿强（古天乐饰）和大军（刘青云饰）的关系和不同性格，随即快速进入正题：一幢高楼的火灾现场。主角与大厦里的其他人构成不同的支线，然后交汇到一起，像火灾版《泰坦尼克号》一样，几组人连成了一幅人性浮世绘。在死亡面前，每人性格的真正底色一览无余，无私、怯懦、自私、贪婪等通通被灾难照出原形。影片的煽情和说教，说不上高明，每个环节都带着似曾相识的俗套嫌疑。让坏人步入死亡的命运，道德惩罚恶人，这种简单的设置，会有效地讨好观众的情绪，如果前面已让观众产生代入感的话。
如今3D盛行，似乎不搞3D都不好意思跟观众见面，影片涉及高楼和灾难场面，做成3D有着正当的理由。去年年底韩国有部类似的电影，叫《摩天楼》，该片导演金志勋的第一次3D尝试是《深海之战》，寒酸的预算和稚嫩的经验联手造就了寒碜的结果。彭氏兄弟的尝试不如徐克那么意气风发，倒也做到了不过不失，一些地方3D处于可有可无的状态，在重头场面上，3D则发挥了该有的功效。高楼逃生的3D场面，如临其境令人心生恐惧，在此友情提醒一下，恐高症重度患者需要回避影片的高潮段落。
故事的发生地是广州，主人公是消防队员，很自然的，这是一部不折不扣的主旋律电影。正如西方左派和中国左派其实不是一回事，好莱坞式主旋律和中国传统的主旋律电影也不一样，前者往往润物无声地达到宣传目的，后者则随着娱乐多元化被现在的观众越来越嫌弃。彭氏兄弟采取的显然是好莱坞式做法，避免强行插入的硬宣传，将人摆在第一位，不极力宣扬个人英雄主义或是公共职能部门的伟大，改为着力刻画灾难面前的众生相。性之善和性之恶有棱有角，最终让性善战胜性恶。脱掉他们的一身制服，这像是一部典型的港片，也像一部好莱坞生产线出来的产品。受限于审查环境，影片的指针紧紧围绕在一个简单的火灾事故上，无法向社会批判之类角度试探。若把曾发生在魔都的那场大火当作原型，阴谋论、舆论介入等元素显然会让故事有更多的编排思路。
优点袭自港片的简单有效，缺点也像很多粗陋港片一样显著。对兄弟情、夫妻情、家庭与职业责任的描述，完全停留在类型模式的表层上，恐怕只有在宽容、善良的观众那里，煽情才会奏效。到了内地，港式过火情感又变得较为收敛，更难击中观众的感动腺体。不和《泰坦尼克号》那样将场面和情感完美平衡的好莱坞电影相比，和擅长构筑细节以便催泪的韩国电影相比，影片也缺乏足够细腻的人物刻画。幸有刘青云，一如既往的高质量表演，为影片增添了几分说服力。
对于彭氏兄弟，《逃出生天》是一次对他们既往类型经验的拓展；对于中国电影和中国观众，一样会有丰富经验的作用，这不是一次消费历史的灾难，灾难电影有很大的商业潜力和上升空间，《逃出生天》开了一个不赖的头。
