作为一种主流的类型片，爱情片已经成为了市场上的焦点，且不乏在主流观众群体里叫好叫座的作品，包括去年的《分手合约》、《被偷走的那五年》、今年的《北京爱情故事》等，对于香港电影人来说，都市爱情小品更是他们的拿手好戏，阮世生、叶念琛等都创作出一部部吸引主流观众的作品，而曾经导演《富贵再逼人》等作品的宋豪辉，则联手《我老婆未满十八岁》、《飞侠小白龙》等影片的编剧罗耀辉，合作出这部面向当代年轻观众的爱情小品《求爱嫁期》。
与众多香港导演的淡化香港的城市背景，或者是干脆将故事的发生地设置在北京或上海有所不同的是，编剧出身的宋豪辉与罗耀辉将《求爱嫁期》的背景安置于海滨旅游城市三亚，故事讲述一位刚失恋的婚礼策划师带着三对半的情侣前往三亚拍摄婚纱照，其中一对中年男女虽然是事业有成，但情感上彼此疏离，而想在离婚前夕拍一组离婚照纪念；另一对则是刚认识、拍拖不久的男女则一边冲动的想要拍婚纱照结婚，但彼此心里又明白可能对方并非自己所想要追求的人；而一对则被摄影师带的团团转；还有一个单独前来的女的，则在拍照前夕发现恋人正在跟他的上司举办婚礼。于是，他们在三亚这座城市也上演了一场场爱恨交加的情感戏……
虽然影片《求爱嫁期》也像年初的《北京爱情故事》般架构了数对男女的或甜蜜或苦涩或浪漫或心酸的爱情，但不同于后者的分段式叙事的是，《求爱嫁期》里的爱情是彼此穿插在一起的，通过视点的变换而有条不紊的带出了众人的爱情浮世绘，如那对刚认识不久的情侣，因为女的喝醉酒而吵闹间带出了住在隔壁的、单独前来的女孩，两人的淡淡对话则为后来彼此的情感发展埋下了伏笔，也呼应了在开场不久时的疑问，并为高潮戏时以他们俩为中心带出其他几对情侣的关系做铺垫。由此可以看出香港电影人在创作多年后的叙事经验，毕竟像这种多线索、多人物的故事，要想讲述的有条不紊还是有点难度。
而也因为影片关注的是处于当代社会下的爱情众生相，自然传达出爱情片的常见主题，如金钱至上的婚姻与爱情至上的婚姻的冲突，或者敢爱与不敢爱的纠结，或者是事业与爱情的抉择。影片里那个单独前来三亚的姑娘，她的未婚夫便是因为金钱、事业而选择了逃婚，影片也通过她的闺蜜的台词表达出对这种爱情观的批判；而那对一见钟情的青年男女中的男方，从开场不久就发觉到自己与女孩可能并不适合于对方，后半部分时便关注到他究竟是追求自己的真爱还是将错就错的内心纠结、瓜葛，而中年男女的那一对则折射出事业有成后的婚姻七年之痒……这也就使得影片以较为明朗的风格，表现出了当代人的情感脆弱的状态，不过也带出了对于发现真爱、追寻真爱的积极能量。
香港电影人在北上创作合拍片时，常会夹杂着难以将故事与所在背景相结合的问题，包括像彭浩翔的《春娇与志明》，其香港部分与内地部分有着较为明显的裂痕，不过宋豪辉与罗耀辉在影片《求爱嫁期》里的处理还算不错，将拍婚纱照的故事线与三亚这座海滨旅游城市结合在一起，又勾勒出当代都市爱情的浮世绘。
