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《哥斯拉》：还给我们一个真实的怪兽之王
绕不开的情结，说不尽的注解。作为系列电影里不可忘却的银幕虚拟形象，1954年出生于日本，1956年出口到好莱坞，从而逐渐形成怪兽系列电影，并对这一题材影响深远。哥斯拉主演了28部电影，无奈大多数均已时间久远，现存的大部分人类并不清楚它经历了哪些刻骨铭心的银幕斗争。稍有记忆的，也只有1998年罗兰·艾默里奇执导的山寨版《哥斯拉》，确切的翻译好像还有一个名字《酷斯拉》，在这部“酷斯拉”版“侏罗纪公园”里，酷斯拉堂而皇之地在纽约城产蛋生仔，孵化出来的小怪兽们靠吃鱼迅猛长大，并开始到处咬人。这一情节设定，就像罗兰热衷灾难大片一样，对哥斯拉电影来说简直就是一场灾难。由此，自打那时候开始认识哥斯拉的人，千篇一律得认为哥斯拉就是一头怪兽，一个噩梦般的大反派。
基于这种强塞情节，银幕前的观众就喜欢眼睁睁得看着我们制造的坚船利炮，将怪兽们统统炸得粉身碎骨，放佛这就是人类应该干的事！这种野蛮的期待，即便是在15年后的今天，仍然没有多少改变。哥斯拉电影对欧美电影影响深远，在《失落的世界》、《火星人玩转地球》、《超凡蜘蛛侠》、《世界末日》等电影里，当世界面临一次次的巨大威胁，哥斯拉的形象就会旁敲侧击得被提及。在哥斯拉系列电影里，最初的时候，哥斯拉这一怪兽是人类对于核能震慑力的内心投射，被称为城市的噩梦。不过，在日本昭和中后期，哥斯拉的银幕形象一度是一个“善良”的怪兽，这也由此可以理解新版《哥斯拉》将其设定为地球守护者的初始立意。一个只会破坏人类世界的怪物怎能称得上是“怪兽之王”？人类渺小的武器系统怎能轻易杀死在核能量下生存的一个王？所以，抛去我们对哥斯拉的偏见，重新审视新版《哥斯拉》电影的时候，才能明白，作为一个王，作为一个神，在当下的观影诉求中，哥斯拉其实本不该有善恶论。作为渺小的人类，作为银幕前的观众，应该明白，神，从不具有亲民个性，他们可以保护你，也可以毁灭你。何况，哥斯拉这一怪兽，人类本是始作俑者。[align=center] [/align]
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导演所讲，他想呈现的是一种类似《异形》《大白鲨》一类经典怪兽电影的拍摄风格。在史蒂芬·斯皮尔伯格的科幻悬疑电影里，无论是《大白鲨》、《侏罗纪公园》，甚至后来的《世界大战》，一个物种引来的灾难，斯皮尔伯格的拍摄方式从来都是递级式逐层推进，先将观众带入一个情境，然后从局部到整体，一点一点的剥开迷雾，直到完全展示进而完全爆发一发而不可收拾。北美影评人评价英国导演加里斯·爱德华斯为“斯皮尔伯格第二”，就是基于这个原因。新版《哥斯拉》没有大幅度得表现人类与怪兽的徒劳对抗，而是在气氛烘托上大做文章。局部的特写辅以到位的配乐，创造出时不时的小惊吓；影片重点刻画人类面对灾难的主观反映，细节部分比如儿童的视角，电视荧屏的视角，表达人类情感在灾难面前的悲情效应。文戏段落的剪辑其实也并不拖沓，均按照导演的意图在进行必要的阐述。这种阐述，照顾到哥斯拉的起源，同时也很合理的将其引入美国。
“老白”布莱恩·科兰斯顿在本片中，依旧贡献精彩演出，他的部分主要是在向哥斯拉的诞生地日本表达敬意。而其儿子长大后家住美国旧金山，在这两大区域之间，哥斯拉完成从发源地到好莱坞世界的跨界，通过人物之间的串联，通过地震这一说辞的隐晦，导演是在主观表达这一怪兽的存在真实性。新版中，两代父亲对于家庭的呵护，想必会感染银幕前的很多观众，从情感主旨上说，新版《哥斯拉》并不是一部纯粹的视觉系电影，他所要表达的仍旧是灾难面前人类情感里的最本真的一些东西。而这种情感，甚至可以过渡到哥斯拉和MUTO的对抗里面，MUTO只是想猎食放射物，繁衍后代，所以雌雄二鸟见到自己的孩子被炸死，对人类的憎恨就更添一层。哥斯拉其实是想狩猎，甚至可以理解为是复仇，毕竟MUTO是哥斯拉的寄生体天敌，这两类生物之间存在天生的争斗本能，于是在生物争斗之中，人类表面上是受难者，但其实却是最终的受益者。
哥斯拉与其天敌的对抗，这种案例在哥斯拉系列电影里，其实常见。这种设定非常巧妙，将人类放置在第三方，从而解决一系列的尴尬问题，可以称为是怪兽电影的一种创新。比如说，新版《哥斯拉》如果再拍成人类集中打怪兽，那就成了山寨版《酷斯拉》的重启版，有这个必要吗？答案是坚决没有必要。那么，一部讲述60岁怪兽之王的电影，难道人类可以再一次牛逼哄哄的将一个王残暴地杀死？在环保意识尤其浓烈的今天，这违背基本的道德底线。那么，如何定义哥斯拉，成为本片最关键的地方。导演加里斯·爱德华斯很好的解决了这个问题，哥斯拉从本能的角度激打它的天敌，一方面形成巨大的城市破坏，主推其破坏性，一方面它客观上帮助人类消灭核威胁，延续了日本昭和中后期之后哥斯拉几次成为“善良”怪兽的设定。从创意上说，新版《哥斯拉》是对该系列的一次完美致敬与完美总述。
更加巧妙的设定，就是影片故事骨架的大格局的创新。即哥斯拉到底是怎么产生的？它为什么会放出冲击炮？MUTO以什么目的袭击人类？人类做了什么成为他们的目标？影片在致敬哥斯拉是放射性武器辐射而成之时，也真实性的阐述这类生物就是以放射性物质为食物，这是一个全新的视角，实际上，本来也应该这样，它们怎么可能会像“酷斯拉”一样，吃些海鱼大虾呢？而对于核能源的立场，人类的看法始终两面，一来是希望它能制造出源源不断的新型能源，另一方面也对它的巨大破坏力心生抗拒。那么，有一种生物以核原料为食，并产生哪里有核原料，怪兽就奔向哪里，这种巨大隐忧，不失为导演对于全球核问题的一种情绪暗喻。而核问题的背后，又存在着人类过度开发自然的一种隐忧。自然有着神奇的重启能力，它可以以它破坏性的力量实现某种平衡。从这个角度上说，哥斯拉就像是人类过度开发自然，自然开始反扑人类的象征性产物，而哥斯拉与其天敌针对核材料的啃食与争斗，恰恰是人们心中有关区域无核化的一种表达，导演的意图可谓兼顾到了各个方面。
由此回归到影片本身，在经历若干铺垫以后，终极大战虽时间不长，但分量极重，视觉效果也非常震撼。这一点不得不提IMAX银幕，以导演的意图，在劣质的3D放映设备，狭小的空间里仰视无比巨大的怪物，其实是大大折扣的，IMAX巨幕所呈现出来的效果可以让震慑感瞬间暴增。诚如一个神一般的存在，哥斯拉在终极大战中，主观上猎杀自己的天敌，客观上拯救了人类，人类主观上对这一怪物心生惧怕，但最终也该明白人类的愚蠢。终极大战在夜晚展开，整体设定是为了突出哥斯拉那两束热放射线。实际上，以导演一路将剧情解构推进到这个时候，哥斯拉的热放射线可算来得恰如其分。两束黑暗里的亮光振聋发聩，“怪兽之王”的称号绝非浪得虚名，愤怒的嘶吼中带有绝顶的霸气。地球人都明白，人类不可能与这样的庞然大物在这个星球上共存，但也绝不忍心它就这样在地球上腐烂灭绝，哥斯拉在废墟中苏醒，令人长舒一口气，他仰天长啸，阔步驶入大海，从不回头，那帅气的背影，瞬间有点让人飙泪的感觉。于是，我们不得不爱上这个大家伙，他只是体型很大，但内心很萌，一个全新性格的哥斯拉以更加真实的形象得以树立，可爱的哥斯拉公仔必定要大卖。
而小女神伊丽莎白·奥尔森和“海扁王”亚伦·约翰逊的演绎，很大程度上只为表达人类面对灾难的内心惊悚和无为无力般的对抗，两位年轻演员负责苦情和养眼，而接下来，他们将在2015年《复仇者联盟2：奥创时代》中以复仇者的身份，以“红女巫”和“快银”的姐弟身份再次联袂登场，同样值得期待。[/td][/tr][/table]
