[paragraph][align=center] [align=center][img]http://s1.houdao.com/11884/photo/Mon_1308/97291_892f1376356215d91cd1c1715dc4a.jpg[/img][/align]
[table=80%,#ffffff,#76923c,10][tr][td][align=right][img]http://s1.houdao.com/11884/photo/Mon_1308/97291_305f137635621447a3af4efff1480.png[/img][/align][size=2][font=Times New Roman]
[align=center][img]http://img1.gtimg.com/ent/pics/hv1/204/137/1954/127093989.jpg[/img][/align][align=center]三角恋充满细节上的大众趣味[/align]
[b]腾讯娱乐专稿（文/汪忆岚 编辑/端梧 三替）[/b]
《山河故人》并不是一部晦涩的艺术片，而是是大多数成年人都能看懂的一部电影。很多人会说这些爱恨别离的故事太熟悉，然而仅仅将它视作一面镜子，便亏欠了作者投入的深情和悉心铺就的娓娓道来。
《山河故人》在叙事上走的是非常讲究而又很典型的艺术电影路子。它用了三段式的结构，每个时空发生的故事都有其内部的推进逻辑，设计精巧、场场有戏，三个时空之间的联系又是由人物和主题贯穿的。
第一段故事发生在1999年，讲的是一女两男间的暧昧情愫，大概有50多分钟的时间。女主角涛与两位追求者的关系张力，以及男女感情之间微妙细节，成了大多数人观看这段故事时的主要乐趣。这种乐趣本身是追求快感的，是相较影片的“符号”乐趣更为接地气的大众趣味。如果艺术电影中只有符号和结构，丧失了这种关于情感和叙事的趣味，那么其通往大众化的路途一定非常坎坷。
所幸[color=#5170a6]贾樟柯[/color]给我们带来的是一部细节上充满大众趣味的电影。在赵涛兴奋地学开车，[color=#5170a6]张译[/color]坐在副驾驶座位上煞有介事地指导，而梁景东强撑出无所谓的样子靠在小轿车的后排座椅上随着赵张二人嬉笑而发出迎合的憨笑时，大众对于这种微妙的人物关系所建立起的尴尬戏码产生了同情又幸灾乐祸的反应，并对三人情感的最终归宿感到好奇。
这样的戏份，在第一段故事中比比皆是。当然如果只沉迷于这种男女关系上的小情小调，那贾樟柯也难当大师之称了。大师的牛掰之处，就在于他将我们现实生活中俯仰皆是的人物和关系置于时代背景中去讲述，并将两位男士的矛盾从情敌上升为阶级冲突，从而将这三人的关系赋予了一层批判现实主义的色彩，为其后第二段将要表现的主题贡献了足够的反差原料。[align=center][img]http://img1.gtimg.com/ent/pics/hv1/210/137/1954/127093995.jpg[/img][/align][align=center]中年涛经历各种人生起伏[/align]
电影的第二段已是2014年，第一段的人物命运在一个巨大的长达15年的留白之后得到延续。如果说第一段故事在趣味上可以被大众当作爱情喜剧去追随（但从结局来看又是反类型的），那么第二段主要的大众趣味则集中在家庭情节剧。这一时期的女主人公承受了一个女性人到中年所可能经历的最悲伤事件：与丈夫离异，与亲生子生离，与父亲死别。
作为一名已婚有娃的中年妇女，我在这一段受到的情感触动也最大，不由得想起美国情节剧中的“女性催泪电影”、“手帕电影”。这种情节在通俗文学、电视剧中屡见不鲜，但贾樟柯将之提升为一种更为高级的伤感，一种与历史和社会语境密切相关的现实主义叙事。在当下所有国产商业电影都在努力冲淡现实矛盾的时候，《山河故人》的出现对于很多人到中年、青睐严肃命题和思考现实的可怜观众来说，不失为一次实打实的“人道主义关怀”。[align=center][img]http://img1.gtimg.com/ent/pics/hv1/217/137/1954/127094002.jpg[/img][/align][align=center][color=#5170a6]董子健[/color]与张艾嘉上演忘年恋[/align]
第三段2025年的未来，带有强烈的贾樟柯色彩，科幻元素在他的作品中并不稀奇，从“客观的”现实主义过渡到“主观的”现实主义也并不突兀。在第二段中处于“留白”位置的张译，在这段成了这个山西导演想象中的山西富商年老之后应有的样子，哪怕他已离岸千里，但乡音不改、习俗未易。这段不仅从形式上采取了宽银幕画幅（电影本体的时代性），更在故事上突破伦理界限，引入张艾嘉和董子健的忘年恋（电影题材的先锋性），这在贾樟柯的现实主义辞典里都是首次出现。
《电影手册》的前任主编米歇尔·傅东称：“《山河故人》用了看起来简单的手段，去表现非常丰富的内容。他的电影里有我们对现实生活的理解，有那种敏感度，也有他自己的情感。他一直忠实于一开始拍电影时的风格和方式”，“但每部新作又能有新的东西代入进来。”这种久违的现实主义与贾樟柯本人的求变，也是《山河故人》在法国受到热捧的一个重要原因。
而作为一个普通观众的我，在黑暗中看尽了一个坚强女性一生的悲欢离合之后，再目睹她，在昂扬的《Go West》乐曲中再次跳起年轻时的欢快舞步时，内心受到的震动、抚慰，与激励，是难以言表的。
leave all your love and your loving behind you can't carry it with you if you want to survive.
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