2018年4月19日•周四
北京电影学院 教师 叶航
22：13
今年四月初，第八届北京国际电影节的北京展映活动开票之时，导演韦斯·安德森的电影《布达佩斯大饭店》5个场次的门票仅在10秒内就被抢购一空。
时隔四年，继《布达佩斯大饭店》后，鬼才导演韦斯·安德森的定格动画电影《犬之岛》定档于4月20日登陆全国院线。
在登录北京国际电影节展映后，预售影票竟然只用了149秒就被全部售罄……
这是一部铲屎官、单身狗、青春期、更年期、声控、强迫症、失恋、失业的人都可以看的治愈系电影……
虽然看完电影你可能还是一只单身狗，
但你一定会去养一只狗，这样就是两只狗了。
今天，小编就来带各位铲屎官（和未来的铲屎官）扒一扒《犬之岛》的几个关键词。
精致
有一种对称叫做韦斯·安德森，在他的电影里，每一帧画面都可以截图做壁纸。
自从吸完这波狗，小编已经换了十几波桌面了……
没错就酱，鼠标右键已经被小编点烂了。
虽然在构图上，韦斯·安德森总是在极力追求一种平衡感，但其实，他影片中的角色往往都处于一种失衡状态。人物的感情关系和家庭生活，往往是尴尬、混乱，甚至失败的。
比如在《犬之岛》里人和狗、孩子和市长、包括狗和狗的画面构图上，都能很明确的看到这种关系。
极致
重度强迫症患者们的救世主来了。
在色彩上，韦斯·安德森可以说把每一种颜色都用到了极致，他特别偏好用同一种高对比度、高饱和度的纯色调。
比如粉到上个世纪的《布达佩斯大饭店》，
橙到发光的《了不起的狐狸爸爸》，
青绿色咖喱味的《穿越大吉岭》，
蓝到灵魂深处的《水中生活》……
就连《犬之岛》里灰黑色的大型垃圾岛都超级梦幻可爱。
有生之年竟然想搬到垃圾岛去住，立刻，马上！
颜色是电影里一种非常重要的表现手段，它能让角色情绪和影片氛围更加直观化。
这五颜六色起码累死了特效和剪辑师……
童心
在《犬之岛》中，小男孩跟狗狗很明显地象征着正面价值观。
其实，韦斯·安德森的影片讲述的都是同一个东西，正视自己内心的情感，找回那些失落的价值。
他能够把个人的怪趣味和小清新，把荒诞的风格和温暖的情感，用很艺术的方式糅合到一起。
看完电影，你会发现这不只是在卖萌撸狗，而是在讲童心和人性。
匠心
影片中，小男孩虽然穿着宇航服，但脚上穿的却是一个日式的木屐。
其实，韦斯·安德森对于细节的这种近乎极致的完美追求和细腻的匠心，跟日本文化是息息相关的。
《犬之岛》的设计师耗费了两年多时间，设计了数千件图形道具，仅仅为了主人公面部表情变换的道具就有三十多个，非常耗费时间和精力。
影片拍摄耗时445天，总镜头850个，最长动画镜头耗时107天。单单是制作人偶就用了6个月，几个主人公脸上的雀斑加起来有40000个，都是670人的剧组手工上色的。
简直替剧组买不买得起盒饭担心啊~
但是，这也让他的影片在整体上非常有独特性。
很多观众说，《犬之岛》会很容易让人误以为这是一部日本电影，原因就在于韦斯·安德森本人对日本文化非常感兴趣，筹备这部电影的时候也参考了很多日本电影，学习里面的文化元素和符号。
比如太鼓、相扑和樱花等等。
当然还少不了浮世绘，《神奈川巨浪》在前后就出现了两次。
除此之外，韦斯·安德森的很多影片都会向一些日本导演的经典影片致敬。
比如《犬之岛》里就出现了黑泽明《七武士》中的配乐，画面堪比小津安二郎对称工整的“强迫症”式构图，
高饱和度的超现实色彩跟铃木清顺的很多影片也都非常近似。
这些日本传统文化元素的运用，并不是一个贴标签式的，反而他能够把这些东西很好的结合在叙事有机体中。
比如樱花就是作为一美好事物的一种象征。
影片最后，樱花落到了狗的鼻子上。这个结局是美好的，狗狗摆脱了被消灭的命运。
虽然韦斯·安德森的个人风格非常明显，但是有时候，长板也是短板。
所以有人会觉得，他的电影还是那个熟悉的配方，还是那种熟悉的味道，好像是被困在同一种套路里面，跑也跑不出去。
对于这种质疑，叶航表示，所谓的作者导演，一定会有一个相对来说很持久的风格。
从他早期关于青春的叙事电影《瓶装火箭》《青春年少》，
到后来讲述家庭关系故事的《天才一族》《穿越大吉岭》，
再到最近的《布达佩斯大饭店》《犬之岛》，
韦斯·安德森是一个能够把个人趣味和大众接受很好地结合在一起的导演。他充满文艺和个性的性格特征，跟他电影中的角色特征是高度吻合的。
他的电影看似是比较小众的影片，但其实很被大众所接受。
虽然韦斯·安德森有他在美学上的坚持，包括有一些有个人属性非常强的符号，但是他的电影门槛并不高，很多观众从他的电影中都会得到乐趣和享受。
电影的两种属性，在他的影片中高度地结合到了一起。
但这并不意味着顾此失彼，艺术绝对不是一个不受大众欢迎的挡箭牌。也就是说他的片子曲高，但不和寡。
一直认真专注地做好一件事，才是最可贵的匠心。
曲高不和寡，坚持自我还能考虑大众，有一种匠心叫韦斯·安德森。
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