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明天我将继续存在,但是你要非常留心才能看到我。我将是一朵花,或者是一片树叶。我将存在于这些形色中,并向你打招呼。如果你足够留心,你将会辨认出我并问候我,我将会非常高兴。
by一行禅师
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心迷者则此岸,心悟者则彼岸这是一个悲悯无奈的问题,与宗教无关,与信仰无涉,为求得心静。为什么要讲究生活情趣呢?既然只是一个臭皮囊,何必耿耿于怀伤痛欢愉,低回不已呢?
王小波说,一个人只有今生今世是不够的,他还应当有诗意的世界。譬如,四月的黄昏,信步走回家,吹着微风,嗅着女贞,类似青草的芬芳,然后偶尔停下来,看看那些已经沁人心脾的浓绿,顺便带点回去,包括有风的心情。
从何时开始喜欢星月菩提,这要从香格里拉那个酒吧开始,微醺的檀香中,喝了杯淡淡的青稞酒,以为从此宁静,转身瞧见墙上谁人抄录的心经,像一轮玄月悄然悬挂着。
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之后就是一只戴着手串的皓腕,走笔宣纸,那手串就是星月,间或绿松石、南红,渺渺的在眼前晃动。事后,总是挂念手里拿着星月菩提,一颗颗如滚雷般捻过来碾过去的感觉。
人无常师,世间万物皆为吾师,此谓万物禅意皆可师,日常生活的寻常心,看样抵过无数执念。曾经特别讨厌厨房的一切油烟,某次发现食物味道组合的万千变化,迷上了它们之间搭配,因为美食一定要有美好的眼眸。
好玩的老头王世襄,一直是大叔的楷模,远超钱钟书先生。除了音乐绘画,诗词书法厨艺,家具蟋蟀蝈蝈鸽子,基本男人可以玩的皆在此列。当然《锦灰堆》还是比《谈艺录》读得顺畅些,就此洞悉了文玩的一角情趣。
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前些年,菩提串子盛行,霎时痴迷,金刚之类不太喜欢,凤眼、新月倒是清新可嘉。如今延伸至各种材质的菩提珠子,更多的是种释放,盘着那些渐渐圆润的珠子,心中一片释然。
最近开始用小楷抄写心经或者大悲咒,想起诸多人说起文玩的“文”,就像那些蝇头墨迹,不求甚解,并没有觉得菩提珠子的神奇,若是没有一颗向善归拢欲望的初心,抄录再多,默念再多,珠子在手里也承载不了多少东西。
究其“文”即文化气息,它与学历无甚关联,学历代表知识,甚至连知识都代表不了,但是让知识等同于文化,中间还差了许多。每个人与事物的缘分,几乎全在于自己,今天大叔便准备走一条新路回家,至少在惊疑到来之前,有个准备好的性情。
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盘玩珠子的时候,它们渐渐的变化,似乎慢慢揉进了过去的时光。此时,人与珠子相濡以沫,一同闯进了崭新的世界。有时候,面对星月菩提将要到来的裂变,忐忑不安,甚至当它们率性滚动的摩擦声,悦耳动听时,才如释重负。
在是是非非,或对或错的俗世纠结中,盘玩菩提好似选择了某种信仰去拯救自己不堪一击的心灵,至于是否功德圆满就要看各自修行了。我们天天触摸着它们,从青涩到圆润,其中蕴含着心灵祈望的安详…然后随着捻动,不知不觉把欲望消弭。
平凡日子的顿悟,过尽千帆的通透,或许都不如自己在夕阳里独行的一瞥。
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近几十年来,河南以数量较多、影响力较大的书法家、画家而闻名于全国。最著名者莫过于张海,曾连续担任第5、第6届中书协主席……
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但,在河南省内,论地位资格之高,并能同时擅长书法、绘画的人,估计没人能赶上当代大家谢瑞阶了!他以精湛的绘画、书法造诣,同时担任过河南第一届美协、书协主席,可谓全国罕见!
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事实上,在河南省,像谢瑞阶一样,同时从事书画创作的人数量并不少。而本文的这位主人公沈治平,就是其中精通书法、擅长绘画的佼佼者(因篇幅所限,我们今天先鉴赏一下沈先生的国画作品功夫)!
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沈治平,河南周口人,1951年生,中国一级书法家,中国书法院院士,除此之外,据说他还是北京荣宝斋特约书画家!
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在沈先生笔下,他的国画独具特色。
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看他画的山,有北方山水的恢弘气势,野逸雄强,又灵动活脱,体现出十足的才气和灵气,气势磅礴,意境悠远。
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沈先生的艺术功底深,刚柔相济,以简洁古拙百变的手法,画出一山一水,一草一木,并能随意成形、因心造境,给人以无限美的体验!
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除山水之外,沈治平也擅长画花鸟虫鱼。牡丹素有“百花之王”的美誉,是中国十大名花之首,象征着美好、幸福等。此作品笔墨洒逸,赋色妍艳,风格独具,极富情趣,令人印象深刻,美不胜收。
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沈治平的作品,多次在海内外展出并获奖。不少作品,参加国内外展赛并获大奖,得到了中外绘画机构及绘画圈内人的认可,先后被授予“德才兼备艺术家”、“情系河山艺术家”、“最有爱心慈善书画家”等称号,在当地有着广泛的知名度和认可度!
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据友人介绍,沈治平还是中国宋元书画院名誉院长,国家书画专业委员会顾问,香港大众慈善总会会长。因其能写能画,多才多艺,被圈内好友赞为“德艺双馨的当代唐伯虎”!
尚莹辉简介尚莹辉,江西师大美术学院副教授,美术学博士,硕士生导师,中国美术家协会会员,江西工笔画学会副会长,江西中国画学会理事。作品多次入选国家级展览和江西省展览并多次获奖,被江苏省美术馆、江西省美术馆等机构收藏。
十余篇学术论文发表于《美术》、《装饰》、《天津大学学报》、《美术观察》等。出版专著《新时期中国重彩艺术语言研究》,并被中国文联出版社作为优秀书籍参加2017法兰克福国际书展。从事美术教育、中国画创作和中国画理论研究工作。
绚烂无尽——论尚莹辉的彩墨艺术文/王雪峰
中国美术馆研究馆员收藏部副主任中央美术学院博士后![心迷者则此岸,心悟者则彼岸](https://px.lanyin.net/image/http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20190411/8451b58b0cc94301b185a454e2feb4d2.jpeg?imgsec=cLFwb3RcBQNVXKLz5yZPUQ&imgexp=1739901600)
尚莹辉在博士阶段选择《新时期中国重彩艺术语言研究》作为研究方向,这足以表明她在艺术创作上的趣味与喜好。新时期以来中国文化背景发生了深刻地变化,改革开放使西方艺术在中国重新被引进与接受,这就使中国本土艺术在现代语境中的拓展与转型具有了新的选择。尚莹辉的创作之路是在传统工笔文脉之上地创生,她融入西方现代主义艺术中的形式和色彩,在表现主题上避免了一般工笔画所常见的题材,将西方绘画的主题转换成东方视角,从古典园林,到城市街景,乃至带有某种象征意义的静物组合,她尽可能对表现题材的“形”进行提炼与概括,使它赋有某种意味。传统工笔画勾线设色的技法在她的笔下得以再造与重生,墨线与设色是她绘画语言中鲜明的两极,她以墨线造型,以鲜亮的色彩进行铺染,将西方现代主义中印象派绘画的色彩语法与东方意蕴结合起来,并将一个女性画家的性情与感悟融入其中,进而转化为现代性的语言。她在绘画色彩上的拓展使她有别于传统的工笔重彩画家,也使她的绘画跳出了传统工笔画的审美经验,进而使她的绘画语言具备了当代绘画的面孔。从尚莹辉绘画的形式来看,似乎存在于谨严到放逸之间,她有精勾细染之作,如《红栏之外》《记忆﹒燃》《亭外系列》,这些作品在工细的描述之外,可见画家在造境之中大的格局,她以一种宏观的意识介入到她所营造的空间,让人遐思无尽。而在她的静物系列中,她将内心略似狂野的意识得以释放,画中的墨线放大为更具写意的粗笔为之,色彩的表现参以西法,响亮而又沉郁。在她的《阳光下的风景》《盛夏的风景系列》中,纯以墨色表现,黑白鲜明似版画般的响亮,画家的性情与心性一目了然。
节选自《绚烂无尽——论尚莹辉的彩墨艺术》
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《记忆·燃 》 120×165cm 纸本重彩 2014
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《听夜》110X195cm 纸本重彩 2014
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《通往密林深处的路》 120×240cm 纸本重彩 2016
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《盛夏的阳光》120×240cm 纸本重彩 2016
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《盛夏的记忆》工笔重彩240x160cm 2018年
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《亭外之七》工笔重彩200x145cm 2018年
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《红栏之外之一》120×240cm 纸本重彩 2016
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《红栏之外》之三120×240cm 纸本重彩 2016
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《亭外之二》 120×240cm 纸本重彩 2016
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《亭外之三》 120×240cm 纸本重彩 2017
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《亭外之五》 120×240cm 纸本重彩 2017
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《亭外之六》 160×200cm 纸本重彩 2018
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《夏日时光之二》 69×69cm 彩墨 2017
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《夏日时光之三》 69×69cm 彩墨 2017
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《夏日时光之五》 69×69cm 彩墨 2017
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《夏日时光之六》 69×69cm 彩墨 2017
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《夏日时光之七》 69×69cm 彩墨 2017
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《夏日时光之八》 69×69cm 彩墨 2017
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《彩墨静物之三》70x70cm
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《彩墨静物之六》70x70cm
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《彩墨静物之七》70x70cm
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《彩墨静物之八》70x70cm
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《彩墨静物之十三》70x70cm
水墨作品欣赏![心迷者则此岸,心悟者则彼岸](https://px.lanyin.net/image/http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20190411/fdb944531a5b49b7b1aed611c2ca24ed.jpeg?imgsec=cLFwb3RcBQNVXKLz5yZPUQ&imgexp=1739901600)
《匡庐胜景之一》50x50cm 2018
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《匡庐胜景之二》70x70cm 2018
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《匡庐胜景之十》 50x50cm 2018
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《匡庐胜景之十一》 50x50cm 2018
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《匡庐胜景之三》35x70cm 2018
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《匡庐胜景之四》35x70cm 2018
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《匡庐胜景之五》35x70cm 2018
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《匡庐胜景之六》 35x70cm 2018
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《匡庐胜景之七》 35x70cm 2018
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《匡庐胜景之八》 35x70cm 2018
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《匡庐胜景之九》 35x70cm 2018
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《苏州园林之二》66x33cm 2018
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《苏州园林之三》55x45cm 2018
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《苏州园林之四》66x33cm 2018
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《苏州园林之五》50x50cm 2018
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《苏州园林之六》66x33cm 2018
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《苏州园林之七》50x50cm 2018
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《苏州园林之十》66x33cm 2018
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《盛夏的风景之二》 138×138cm 水墨 2017
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《盛夏的风景之三》69×138cm 水墨 2016
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《盛夏的风景之六》 69×138cm 水墨 2016
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《盛夏的风景之七》 69×138cm 水墨2016
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《盛夏的风景之八》69×138cm 水墨2017
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《盛夏的风景之十》 66×33cm 水墨 2016
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《盛夏的风景之十二》 69×138cm 水墨 2016
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《亭外》之三 69×69cm 水墨 2016
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《亭外》之七 69×69cm 水墨 2016
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《亭外》之九 69×69cm 水墨 2016
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《林间》之三 69×138cm 水墨2016
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《林间》之五 69×69cm 水墨2016
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《有器乐的静物之五》 69×69cm 2016
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《有器乐的静物之七》 69×69cm 水墨 2016