1988年-2018年，海南建省办经济特区30周年。30年，栉风沐雨，30年，风云挥毫，30年，海南画坛春华秋实，收获满满。
2018年，庆祝海南建省办经济特区30周年，致敬海南画坛，由「艺周刊」发起，倾力“协助”画家们推出“致敬海南建省30周年海南画坛30家”。海南画坛30家上榜名单由入选画家“接龙”推荐，并得到先前入选的画家认可，方能有幸成为“30家”的一员。
“致敬海南建省30周年海南画坛30家”由「艺周刊」“艺+”新媒体矩阵《人民日报》《今日头条》《凤凰新闻》《百度新闻》《新浪新闻》《搜狐新闻》《腾讯新闻》《天天快报》《一点资讯》《趣头条》《搜狗新闻》《今日要看》《今日十大热点》《艺快站》等媒体全程“裂变分发”推介，无处不在「遇见美」。
2019年，“海南画坛30家”在期待中将一一揭晓，希望能更多地呈现海南画坛的多元与探索。也许，每个人的心中都有一份“30家”，期望每一份“30家”能形成一股强大合力，推动海南画坛迈上更高的台阶。
致敬海南建省30周年海南画坛30家：黎盛健
海南画坛“30家”之黎盛健上榜理由：他是海南省中国画学会创会人之一，他是首届全国新闻美术作品展金奖获得者；他的作品屡获海南乃至全国大奖，影响甚大。他对美术的挚爱和执持，注重绘画本身，以学术探索树立作品品质，凸显其修为功力。黎盛健智慧地将写实造型与写意表现的绘画理念与手法嫁接，使作品的人文厚度和生活的气韵，在画面叙述中流动着时代精神内涵，叩动着人们的心弦。
黎盛健，1972年生，海南儋州人。曾于海南省军区服役20余年，主要从事军队历史文化工作，并逐渐成长为原广州军区美术骨干。2000年入解放军艺术学院美术系学习，2011年入首师大首届刘大为人物画课题班深造。现为中国美术家协会会员，海南省中国画学会副会长，海南省美术家协会副秘书长、国画艺委会副主任。
参展获奖：
中国画作品先后荣获第六届全军卫生美术书法摄影作品展优秀奖；
“远太杯”《战士与祖国》军旅书画大赛三等奖；
新世纪海南省第二届美术作品展银奖；
广州军区“战士文艺奖”二等奖；
首届全国新闻美术作品展金奖；
海南省第三届美术作品展金奖；
2012年全国中国画作品展优秀奖；
海南省第五届美术作品展金奖；
第二届海南省南海文艺奖二等奖；
入选中国近现代（1840—2000）书画展；
广州军区庆祝建军80周年美术作品展；
建军85周年全国美术作品展暨第12届全军美术作品展；
盛世丹青—全国中国画名家邀请展；
2012′中国海南•俄罗斯国际书画艺术交流展；
山海心象•全国当代中国画名家作品邀请展；
首届中国美术馆收藏青年美术家作品展等展览。
推介与出版：
《中国美术》《中国书画报》《美术报》《收藏与鉴赏》《中国书画艺术报》《画家》等专业报刊杂志专版专题推介，出版有《中国美术家大系——黎盛健 卷》《海南省人物画研究会作品集——黎盛健》《黎盛健作品辑》。
黎盛健作品展
威施海外固炎黄 238×422cm（海南省历史文化重大题材美术创作工程作品）黎盛健
威施海外固炎黄（局部）黎盛健
奏考回琼 246×328cm（海南省历史文化重大题材美术创作工程作品）黎盛健
焦映汉与琼台书院 246×328cm（海南省历史文化重大题材美术创作工程作品）黎盛健 陈治博（合作）
唐胄归潜著述图 330×240cm（海南省历史文化重大题材美术创作工程作品）黎盛健
横戈弯弓指琼崖 198×170cm（2012年全国中国画作品展优秀奖）黎盛健
南海消息 193×180cm（建军85周年全国美术作品展暨第12届全军美术作品展入选作品）黎盛健
第一时间 138×95cm（首届全国新闻美术作品展金奖）黎盛健
在密密的丛林里 179×179cm 黎盛健
送兵图 178×178cm 黎盛健
同一频道 180×97cm 黎盛健
常山围猎 136×68cm 黎盛健
晨曦渐露 136×68cm 黎盛健
风华正茂 180×97cm 黎盛健
跪江东 136×68cm 黎盛健
寒露 68×68cm 黎盛健
转场 136×68cm 黎盛健
窗含流影 136×68cm 黎盛健
暖冬 136×68cm 黎盛健
秋园蝉声 68×136cm 黎盛健
秋园清风 55×80cm 黎盛健
幽林嬉音 68×136cm 黎盛健
闲钓春风 76×180cm 黎盛健
惠风满盈 68×136cm 黎盛健
蝉声阵阵 55×80cm 黎盛健
穆如清风 55×80cm 黎盛健
春日杲杲 55×80cm 黎盛健
寸金难买寸光阴 68×68cm 黎盛健
四季童歌 136×34cm×4 黎盛健
稚趣童真 136×34cm×4 黎盛健
乐在棋中 136×68cm 黎盛健
叶红西山 136×68cm 黎盛健
疍家清韵 97×97cm 黎盛健
故园春融 68×136cm 黎盛健
白云生翠巘水木荣春晖 68×136cm 黎盛健
葳蕤叠春余 246×122cm 黎盛健
兰馨幽谷 68×136cm 黎盛健
游山图 68×68cm 黎盛健
烟云醉山林 68×68cm 黎盛健
云水山家 136×68cm 黎盛健
雨林絮语 180×97cm 黎盛健
素洁平生 68×68cm 黎盛健
相忘于江湖 100×50cm 黎盛健
天风壮胸怀 68×68cm 黎盛健
换个角度欣赏更精彩：
快意雄风海上来 96×362cm 黎盛健
有朋自远方来,不亦乐乎?”《论语·学而》中的这句话,不仅是自古中国人的待客之道,还承载着中华文化 “兼容并蓄”“有容乃大”的智慧。
“亚洲文明对话大会”期间,“亚洲影视周”的重要内容——“电影大师对话”活动将于5月16日在北京举办。 “电影大师对话”是一个专为亚洲影人提供的交流平台,在本活动中,由中国著名导演贾樟柯担任主持人,来自中国、日本、伊朗、印度等亚洲国家和地区的14位知名影人将作为嘉宾参与对话。
14位嘉宾都是各国电影文化的旗帜人物,并且在国际上享誉盛名,他们虽然受到不同文明滋养,有着不同的信仰和价值观,但是却在亚洲各国文化的“交流互鉴”上志同道合。在 “电影大师对话”活动中,14位嘉宾将分为两组,分别围绕“亚洲电影与文化传承”、“亚洲电影与文明互鉴”为话题进行讨论。
文化传承·多姿多彩
“亚洲电影与文化传承”聚焦亚洲各国文化独特性,以及这种独特性如何影响到影人的实际创作。电影是一百多年里人类创造出的最迷人的艺术形式之一,借助这个载体,不同地区文化经验得以接触、碰撞和沟通。参与这个话题的6位嘉宾,将结合各自独特的文化背景和现实经验,进行交流分享。6位嘉宾分别是陈凯歌(中国)、山田洋次(日本)、阿米尔·汗(印度)、费多尔·邦达尔丘克(俄罗斯)、马基德·马基迪(伊朗)、陈英雄(越南)。
陈凯歌(中国)
陈凯歌,中国第五代导演代表人物。主要电影有《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》《霸王别姬》《和你在一起》《妖猫传》等。1987年《大阅兵》获加拿大第11届蒙特利尔国际电影节评委会特别奖,意大利都灵青年国际电影节大奖。1988年《孩子王》获第8届中国电影金鸡奖导演特别奖,联合国教科文组织国际影视委员会特别奖,第41届戛纳国际电影节教育贡献奖。1993年《霸王别姬》获第46届戛纳国际电影节金棕榈奖。他还在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。
山田洋次(日本)
山田洋次,日本电影界最重要的导演之一。早期作品有《寅次郎的故事》《远山的呼唤》《学校》《黄昏清兵卫》和《武士的一分》等。2008年,凭借家庭片《母亲》入围第58届柏林国际电影节主竞赛单元。2010年,执导的《弟弟》被选为第60届柏林国际电影节闭幕影片。2013年,执导的《东京家族》入围第37届日本电影学院奖最佳影片。2014年,执导的《小小的家》入围第64届柏林国际电影节主竞赛单元。2015年,执导喜剧片《家族之苦》。2015年10月26日,获得东京国际电影节“武士奖”。
阿米尔·汗(印度)
阿米尔·汗,印度国宝级演员、导演、制片人。2001年阿米尔·汗出演的《印度往事》获得第74届奥斯卡最佳外语片提名。2008年,凭借导演《地球上的星星》获得宝莱坞人民选择奖最佳导演奖。曾出演《三傻大闹宝莱坞》《我滴个神啊!》和《地球上的星星》等宝莱坞脍炙人口的影片。由他主演,根据真人真事改编的《摔跤吧!爸爸》2017年在中国公映,创造了近13亿元的票房。2013年登上《时代》周刊并入选全球最有影响力人物名单。
费多尔·邦达尔丘克(俄罗斯)
费多尔·邦达尔丘克,俄罗斯“战争派”导演,制片人、演员。费多尔是俄罗斯总统文化与艺术委员会成员,俄中友好、和平与发展委员会文化理事会俄方主席,他曾执导了最为成功的两部战争题材电影——《第九连》和《斯大林格勒保卫战》,后者斩获6700万美元的票房收入,不光成为有史以来票房最佳的俄罗斯影片,而且还成为第一部采用IMAX效果拍摄的俄罗斯影片。除了导演身份,他还出演过60余个性格各异的角色。
马基德·马基迪(伊朗)
马基德·马基迪,伊朗著名编剧、导演和制片人。1997年,执导的《小鞋子》获得第21届蒙特利尔国际电影节美洲大奖、第72届奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名。执导的《天堂的颜色》、《巴伦》获得蒙特利尔国际电影节美洲大奖。2008年,应邀参加“国际导演拍北京”宣传片《飞扬的五环》;同年,凭借《麻雀之歌》获得第58届柏林国际电影节金熊奖提名。
陈英雄(越南)
陈英雄,法籍越南裔著名导演。1993年,他的故事长片处女作《青木瓜之味》于法国戛纳国际电影节首映,并获“金摄影机”奖,同年获恺撒电影节最佳首部故事片奖,获1993年奥斯卡“最佳外语片”提名。1995年执导的《三轮车夫》,获1995年威尼斯国际电影节金狮奖。《夏天的滋味》入选2000年戛纳国际电影节。《挪威的森林》获得第67届威尼斯国际电影节金狮奖提名。
文明互鉴·兼容并蓄
“亚洲电影与文明互鉴”聚焦如何在全球化的语境下,通过电影实践来维护文明的多样性。在当今世界,如何在电影层面保持好文明多样性,是亚洲影人必须面对的命题。参与讨论这个话题的7位嘉宾,将结合各自的电影作品,交流维护文明多样性的实践经验。7位嘉宾分别是陈道明(中国)、章子怡(中国)、泷田洋二郎(日本)、谢尔盖·波德洛夫(俄罗斯)、普拉奇亚·平克尧(泰国)、梁志强(新加坡)、埃米尔·拜扎辛(哈萨克斯坦)。
陈道明(中国)
陈道明,国家一级演员,中国电影家协会主席。参演《我的1919》《归来》《唐山大地震》《英雄》《一九四二》《建党伟业》《康熙王朝》《围城》及《黑洞》等多部口碑极佳的电影、电视剧作品。
章子怡(中国)
章子怡,著名电影演员,电影代表作包括李安执导的《卧虎藏龙》、张艺谋执导的《我的父亲母亲》和《十面埋伏》、王家卫执导的《2046》、罗伯·马歇尔执导的《艺伎回忆录》等。2005年获金球奖和BAFTA最佳女演员提名,凭借《一代宗师》捧回12个中外电影节最佳女演员奖杯,创造了影坛新纪录。章子怡还曾多次担任戛纳国际电影节评委,并于2016年担任多伦多国际电影节评委。
泷田洋二郎(日本)
泷田洋二郎,日本著名电影导演、编剧。其作品《不要滑稽杂志!》曾在美国纽约现代艺术博物馆举办的“新导演/新电影”活动和法国戛纳国际电影节上映,收获国际赞誉与关注。其后,他执导了多部话题作品,包括《抢钱家族》、《阴阳师》、《棒球伙伴》等。其作品《入殓师》作为首部全日本制作电影,获得第81届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖,并在世界范围内获得超过103座奖项。
谢尔盖·波德洛夫(俄罗斯)
谢尔盖·波德罗夫,俄罗斯最具国际声望的导演。其执导的《高加索俘虏》和《蒙古王》曾分别入围第69届和第80届奥斯卡最佳外语片提名,《熊之吻》曾入围第59届威尼斯国际电影节主竞赛单元。
普拉奇亚·平克尧(泰国)
普拉奇亚·平克尧,泰国著名动作片导演,泰国电影制片人协会主席。在拍摄电影前曾是广告公司艺术指导和创意总监,执导的多部音乐电视获得泰国电视奖项。上世纪90年代初进军电影界,擅长拍摄真人功夫影片,主要作品有《拳霸》《冬荫功》和《女拳霸》,这些电影作品将泰拳的威力展现得淋漓尽致。
梁志强(新加坡)
梁志强,新加坡深受大众喜爱的导演、编剧、制作人、主持人和演员。曾是新加坡著名综艺节目主持人。1998年,由其执导的电影短片《替代杀手》获得第11届新加坡国际电影节短片类最佳导演奖。2003年,由其执导的励志电影《跑吧孩子》上映,影片入围第七届上海国际电影节亚洲新人奖—最佳影片奖。2004年,梁志强获得新加坡总统颁发的总统勋章,成为第一位获得总统勋章的新加坡艺人。他执导的《钱不够用》《小孩不笨I II》和《新兵正传》系列影片是新加坡开国以来最卖座影片。
埃米尔·拜扎辛(哈萨克斯坦)
埃米尔·拜扎辛,哈萨克斯坦新锐导演、演员。埃米尔毕业于哈萨克国立艺术学院,其执导的首部剧情长片《青春残酷练习曲》便获得了柏林国际电影节银熊奖提名,是位世界影坛冉冉升起的新星。
成长于不同国家,滋养于不同文化,却因为对亚洲电影文化“交流互鉴”有着相同的向往而在北京相聚一堂——这14位中外影人将一同掀开亚洲命运共同体的崭新一页,为构建东方文明新景观贡献出一份来自影人的力量。
导 语合拍片是一种市场行为的同时，不得不说也是一种政策上的需求和文化策略。
作者|林蔚来源| 导演帮也许是巧合，五月份的国内影院迎来了一股合拍片的小风潮。这其中包含了中外合拍片，比如上周末登场的“金砖五国”合拍的第二部作品《半边天》，本周即将登陆影院的中国与哈萨克斯坦首部合拍片《音乐家》。
同时，国外的合拍电影也在热映中。比如美国与日本联合制作的《大侦探皮卡丘》，在国内票房口碑双收的《何以为家》由黎巴嫩、法国、美国联袂制作，艺联专线发行的《罗马》也是如此，由美国和墨西哥共同制造。
还有下周，伊朗电影大师马吉德·马基迪执导的印度和伊朗合拍片《云端之上》也将在国内上映。
由此可见，合拍片早已是全球电影市场一种不可逆势的潮流。越来越多的合拍电影正出现在国内的大银幕上。但是，它们的表现又怎样呢？
内地&香港合拍片最夯抛开国外各地区间的合作拍摄，仅就中方参与的合拍片而言，发展最红火的莫属于内地&香港合拍片了。在2019刚过去的头四个月里，内地&香港合拍片的表现最突出。《新喜剧之王》《廉政风云》两部影片跻身贺岁档，《反贪风暴4》更是在4月份逆袭，票房飘红。《无双》一片更是从去年红到了今年金像奖。
加之四月份中旬，中央新政放宽内地&香港合拍片的限制。五项利好措施中不仅在参与制作的双方人员数量上不设限，取消了对合拍片的申报费用，香港电影人可以报名参评内地奖项，甚至香港企业推广合拍片，还可申请内地提供的奖励。
一切的行政推动，正是为了两地合拍片的蓬勃发展打气。因为越来越多的投资、好的项目和两地优秀的电影人聚集在一起，比如前不久定档明年春节的《中国女排》，陈可辛与巩俐的组合任谁都会期待满满。
内地&香港的合拍片之路，经历过80年代的粗放阶段。那一时期内地方面的主要工作是协拍，提供场景和资源。2003年香港与内地签署CEPA协定，港产片不再受引进片的数量限制，加上香港金融危机严重，不少电影人纷纷北上，合拍片经历了一个不断摸索和试错的炮制大片阶段。
林超贤导演（中）《紧急救援》
而至如今，15年过去了。CEPA开启的两地合拍片热潮发展至现在到了另一个新的阶段。乐意北上的香港电影人在内地摸爬滚打已能从这个语境出发进行创作，比如徐克、陈可辛、林超贤、刘伟强；同时香港电影人亦利用其类型创作的优势，慢慢在内地院线培养起一批新港片迷，比如“麦庄”、林德禄等。
内地&香港合拍片的欣欣向荣，总有代价。这个代价或许是香港本土电影份额的萎靡，但这正是市场的残酷所在，毕竟香港连年票房前十均被好莱坞电影、韩国电影占据。相较之，有着600亿甚至千亿票房容量的内地市场，其姿态是包容且开放的。
中美合拍依旧处摸索期日韩水土不服，印度按捺不住如果不说明，今年年初火爆一时的动画电影《白蛇：缘起》是中美合拍，大概没人能想象这样一个古典题材动画与美国华纳兄弟有着怎样的联系。
《白蛇：缘起》是华纳兄弟在中国的第一部合拍动画片，这也是华纳兄弟继去年与中国合拍了在内地与北美均受欢迎的《巨齿鲨》后，接连取得的第二次成功。中方与华纳兄弟的合拍片经验，似乎为一直被视为烂片的中美合拍片带来了些许转机。合拍片对于中美双方而言均是一门好生意。
对于美方来说，合拍片可以跳脱出每年最多进口34部影片的限制，享受国片待遇；这同时也意味着，合拍片片方的分账占比可以从进口片的25%提升至国产片的43%。一旦影片成功，对美方而言是只赚不赔的买卖。对于中方来说，最大的需求便是借此机会学习好莱坞的制作。双方共同投资制作、影片中需中国元素、主创团队中至少有一名中国演员，这样的三条规定事实上有利于中国文化和电影人进入好莱坞。
只不过，在很长一段时间中方的电影参与人员，比如说演员仅出现在“特供版”里刷脸，《长城》更是落得国内外均不讨好的结果。强行在不同的语境中出现，只会格格不入。
《巨齿鲨》和《白蛇：缘起》的成功，分别提供了两种经验。一种是选准好适宜的类型，比如《鲨滩》《巨齿鲨》此类与自然相关的惊悚片，虽算不上好莱坞的主流A片，但在内地市场有其一定份额，不突兀的人设，同时给华语演员发挥演技的空间也很重要。一种就是合作动画片，主做投资和技术支持，动画电影的票房潜力不输于真人电影。
至于这两点经验能否复制，则要看未来中美合拍片的状况。同属东亚文化圈的日本、韩国在与中国的合拍片之路上，反而没有美国走的顺利。
因为，中国大银幕发展的这二十年，也是大众养成观看好莱坞电影口味的二十年。不得不说，国内观众的观影审美与好莱坞是趋同的、是主流的。而日韩电影对国内观众的影响显得更亚文化和小众许多。五年前，内地曾掀起过中韩合拍的小高潮。2014年，《中韩合拍协议》签署。那几年，不少韩国导演进军中国电影市场。除了操刀《笔仙》系列的安兵基、拍《危险关系》的许秦豪等先驱外，2014年后更多普通的韩国类型电影创作者来到中国。
可惜的是，脱离了韩国电影的语境，这些导演纷纷折戟。即便是为了照顾各自市场的本土化而采取的“一本两拍”策略，也未奏效，比如《龙虾刑警》与《极限职业》在中韩两国的表现天壤之别。
本周即将上映的《双生》甚至曾有“一本三拍”（中、日、韩）的打算，只不过，在2016年韩国导演金振成完成了中国版后，另外两部片子迟迟没有下文。
陷入僵局的不止中韩合拍片，还有开始不久的中日合拍片。虽然在去年中日合拍政策出台前，双方已经合作了《妖猫传》、《追捕》等片，但就近一年来《你好，之华》、《在乎你》在国内市场的表现来说，并不算好。《你好，之华》未破亿的成绩似乎佐证了日本真人电影在国内市场是有天花板的，毕竟表现最好的《小偷家族》也未破亿。中日合拍片的转机能否寄希望于动画电影，也很难说，因为日本动画在国内的表现也不稳定。
与日、韩的合拍片尚未找到出路相比，中印合拍片已经虎视眈眈。上个月在北京国际电影节上，公布了中印合拍片项目。
