由王凯、江疏影领衔主演的古装大剧《清平乐》已近尾声，该剧最初凭借良心的制作，工笔细描的情感线，极致还原大宋风华的美学特征，引发了观众热议，然而近七十集的体量，缓慢的节奏，让观众感觉追剧难度太大。近日，剧情进入结局篇，“宋仁宗曹皇后CP”的爱情拨开云雾见月明，公主徽柔与内侍怀吉爱而不得的悲剧副线也愈发虐心，收官前节奏忽然明朗，成为该剧重新抓住剧迷的魔力之一。
《清平乐》以一种近乎白描的方式打破宫中绚丽的想象，道尽了森严冷宫中的身不由己和无能为力，无论高高在上的帝王，还是帝王身边的后、妃、公主、内侍，都躲不过类似的命运摆弄，让人不禁感叹：演这部剧的人和看这部剧的观众都一样，心累！可以预知的悲剧结局，可能让人积下“内伤”。
不过，饰演宋仁宗的王凯，用细腻的演技，流畅的古文对白，还原了一个在帝王与普通人之间摇摆纠结的角色，是这部剧最抢眼的所在；第一次主演古装剧的江疏影，虽然人设与爱情线都不太讨好，但经历百般磨难，结局前这对官配CP终于“玻璃渣里发点糖”，观众直呼太难了！
日前，王凯、江疏影在湖南卫视媒体群接受了微采访，细聊他们演出该剧的感受与趣事。他们怎么看这段一波三折的感情？从貌合神离到彼此交心，他们怎么营造这种有难度的CP感？
王凯：演宋仁宗的三字诀：难、忍、虐
“我觉得宋仁宗就是一个普普通通的人，他肩上担负太多的责任，他在高高在上的皇帝与普通人之间纠结，在情与责任中的选择，真是挺难的！这也是吸引我的地方。怎么把这个难演出来，我想演出宋仁宗的人味儿。”难每天都跟剧本做斗争，哭戏最难忘记者：这部戏的剧本和人物最吸引你的地方是？王凯：宋仁宗的朝代被称为“仁宗盛治”，以文治国，百姓安居乐业，涌现了很多优秀的文化名士，十分了不起。但现在影视作品里描写宋朝盛世的戏几乎一个都没有，宋仁宗这个角色在过往历史剧中存在感也不强，《清平乐》是以宋仁宗的一生为线索写的一个故事，无论从角色还是剧本上都很难得。
记者：这部剧台词难度大，古文很深，你怎么攻克难关？王凯：对，这个戏台词量大且难，很多都是古文。我每天都跟剧本做斗争，看很多遍，杀青前一天还在背台词。诀窍就是多读多看，有不懂的古文就查字典，先领会意思，再开始背诵，才会顺利些。
记者：拍摄中还遇到哪些困难？
王凯：说点有趣的故事吧。宋代朝服的帽子上有很长的帽翅，这个长帽翅给我们增加了不少麻烦，有时进入拍摄场地会因为帽翅太长被门挡住。有场戏，是仁宗跟大臣们在一个小房间议事，仁宗要赤脚披发往外跑，大臣们戴着帽子出门追。古代屋子门口都有屏风挡着，两边很窄，大臣们的长帽翅不能正面直接通过，只能小心翼翼地侧身走，长帽翅的大臣们排着队出门的样子，真的太逗了，当天片场特别欢乐。
记者：剧中哭戏很多，让你最难忘的哭戏是哪一场？王凯：有一场哭戏很难忘，仁宗败给元昊，跪在皇祖和父亲的画像前说：“想建功立业，想破阵而止戈，却败了！”那会儿仁宗还比较年轻，想要建功立业，失败了独自承受，一方面心疼阵亡的将士，另一方面自省作为君王是不是策略失误。仁宗太难了！
忍想演出宋仁宗的人味儿记者：演宋仁宗对你挑战大吗？在表演上有哪些自己的设计？王凯：我跟导演聊了很多，最后把对宋仁宗的理解定义在三个字上：第一个是仁宗的“仁”，第二个是“忍”，第三个就是“人”。这三点理清后，对这个人物的基调我心里比较明朗了。
我给宋仁宗设计了一个小细节，他除了在上朝的时候正襟危坐之外，下了朝之后，不管跟大臣议事还是在自己的福宁殿，他坐着的时候都不是很正的坐姿，或半斜着，或半靠着。我希望仁宗除了上朝他必须有威严在那儿之外，其他时候他能是个“人”，他能够松下来。
记者：宋仁宗是一个内心戏复杂的角色，演起来“累心”吗？有为人物“内伤”吗？王凯：我觉得宋仁宗就是一个普普通通的人，他肩上担负太多的责任，他在高高在上的皇帝与普通人之间纠结，在情与责任中的选择，真是挺难的。他为人子、为人夫、为人父，但他要把天下放在第一位，所以有生母近在眼前而不可见、想娶熙春而不能的无奈。他基本上没有家，他的家事也是国事，这是他难的地方，也是吸引我的地方，怎么把这个难演出来？我想演出宋仁宗的人味儿。
记者：觉得自己和宋仁宗有相通的地方吗？王凯：宋仁宗面临的问题，其实是每个现代人在社会生活中多多少少都会遇到的。比如工作和生活遇到不可调和的问题时，你怎么选择？这种问题跟宋仁宗的问题都有相通的地方。
记者：从青年演到中老年，怎么把握官家不同年龄段的状态？王凯：也不算老年，最后大概是 50 多岁的样子。首先在造型上有了胡子，头发变白了，在外表上就能让观众看到仁宗区别与青年时期意气风发的变化；在表演细节上，中后期的仁宗会比较稳一点，走路、说话的语音语调我都会调得慢一点、低一点。
虐“宋仁宗曹皇后CP”是真爱吗？只是缺少沟通
记者：观众一直抱怨“宋仁宗曹皇后CP”不发糖，总觉得你和曹皇后之间缺点CP 感，你怎么看？王凯：用现代人的话说就是缺少沟通吧。一开始的误会、隔阂没有解释清楚，古代人的交流方式又比较含蓄，不直接说。两个人都比较好面子、有傲气，你不退，我也不服软，久而久之两个人就僵在那儿，一僵就僵了这么久。但你说这两人不是真爱吗？那为什么宋仁宗一有国事天下事的时候，到了后宫第一个讲的人就是皇后，而不是苗娘子或张妼晗，他们还是比较了解彼此的。
记者：观众给官家组了很多CP，能解读一下他和张贵妃、苗娘子的情感线吗？官家心中最爱的是谁？王凯：宋仁宗对张妼晗的感情，有一些渴望、寄托，因为仁宗不能像张妼晗那样直接地去爱，这种感觉是仁宗特别向往而又不能的，这是他那么宠张妼晗的一个原因。他对苗娘子更多的是亲人的感觉，从小青梅竹马一起长大，跟她在一起就是很踏实、很有安全感，只要到了她那儿，就感觉像回到家里一样放松。
记者：宋仁宗是妥妥的女儿奴，你这么年轻，怎么拿捏这份当父亲的心情？王凯：之前在《大江大河》里也演过父亲，进入角色里自然而然就有了父亲的心情。这次我们有好几个扮演徽柔的演员，从小婴儿到最后的任敏。有一场戏是仁宗看到皇后和小徽柔在放莺儿，扮演小徽柔的演员年纪很小，说台词也不太能说清楚，我们对戏的时候听着她认真的、奶声奶气的说着台词，特别可爱。
记者：你在选角的时候，最看重的是什么？哪些角色是你今后最想突破的？王凯：我对选角色没有固定的标准，剧本质量好的、自己没有尝试过的角色都会考虑。将来想演一些接地气的小人物，也想演一个复杂的、有发挥空间的反派形象。但当有这样的角色找来的时候，自己还得掂量掂量，到底能不能够拿得住？看运气吧，如果运气好，碰到一个自己喜欢又能驾驭的角色，我会考虑去演的。
江疏影：如果重选，我想演官家，换个角度看这段感情
“我也很着急，也想看帝后发糖，特别想冲进电视里面去跟曹皇后说：‘你能不能主动去说一说，你别老是动不动就跪！’曹皇后智商挺高的，但是在两性关系的处理上，情商可能有点低。”造型长着现代人的脸，没想到也可以扮古装记者：演曹皇后最大的难度是什么？江疏影：最难的是自己没当过皇后，哈哈。在演之前，有搜索过曹皇后的历史背景，但她的资料比较有限，所以还是从剧本上去找这个人物，以人为本的去演。皇后是她的职责所在，她也有夫妻关系、与义女、父母的关系要处理，这种东西和现代戏挺相似的，不难理解。
记者：这是你第一部古装戏，是否进行了特殊的培训？江疏影：因为我古装戏拍得少，在准备这个角色时，我有找老师上课，比如走场、演古代戏的技巧，进行了一番培训，包括手的姿势、眼神、台词的处理，都下过功夫。
记者：你的古装扮相不俗，以后会多拍古装剧吗？江疏影：我其实也没想到，自己可以上古装扮相，之前我一直觉得自己长着一张现代人的脸。希望大家看到这个角色之后，有更多古装剧也可以来找我演。
记者：这部剧的服化道被点赞了，你在现场有感受到服化道的严谨吗？江疏影：《清平乐》的服化道基本是参考历史的，剧组希望可以贴合历史上的宋代服装和发饰，一切做到有根有据。像我的“珍珠妆”，珠珠贴的位置，中间贴一颗，旁边贴一排，然后下来在太阳穴的位置，化妆师都是参考历史上的资料图片的。
CP感：也挺替曹皇后着急的，会反省两性关系
记者：最难忘的是哪一场戏？江疏影：最难忘的是曹皇后的很多哭戏。我不是一个靠技巧能够马上流泪的演员，我需要很多真情实感去投入才可以流下泪。我对自己的要求是，希望自己能够融入戏里。有一场哭戏拍完后，我一下子都没有缓过来，整个人都不行了，导演把我的戏往后调，让我缓过劲了才开拍。这么多哭戏的处理，角色在不同年龄段的哭戏处理，对我挺有挑战的。
记者：观众总是说“磕不到‘宋仁宗曹皇后CP’的糖”，也有观众觉得“皇后欠缺点情商”，你怎么看？江疏影：我自己也很着急，也想看帝后发糖，特别想冲进电视里面去跟曹皇后说：“你能不能主动去说一说，你别老是动不动的就跪！”曹皇后智商挺高的，但在两性关系处理上，情商可能有点低。
记者：曹皇后的性格和遭遇，对新时代女性有什么可借鉴的？江疏影：我看到一个网友说：“曹皇后跟赵祯的夫妻关系，让我反省自己跟老公相处的时候，千万不要冷战，有什么问题要主动沟通。”曹皇后从某些角度来说代表一类女性，她们在面对感情的时候，对方退一步我就退两步，你不喜欢我，那我就不会让你知道我也喜欢你。现在很多女性不会这样去处理感情，情商会比曹皇后高一些。
记者：你本人的性格与曹皇后有什么差别？江疏影：我跟曹皇后挺像的，都是事业型女性，没有爱情的话可以专心搞事业。我的感情观跟曹皇后也挺相似，都属于不太会撒娇型，对自己喜欢的人，不太会主动表达感情。但我比曹皇后开窍早，我觉得勇敢主动表达自己的情感，能避免很多矛盾，不会像曹皇后与赵祯那样僵持那么久。
记者：如果从剧中选择一个角色，你最想扮演谁？江疏影：再让我演的话，我想演官家。他为人君、为人夫、为人父，经历丰富的一生，对于一个演员来说，这样的角色很过瘾。对我来说，我也想从官家的角度去看看他怎么看曹皇后、怎么看待这段感情关系，我想换个角度看。
撰文：记者蔡丽怡 实习生陈子丹
