病例 《赵氏孤儿》
监护人 陈凯歌
总体症状 前半个时辰肝火很旺 后半个时辰虚脱无力
局部症状一 程婴带赵孤去投靠屠岸贾做门客，一做十五年，但不考虑疑心病极重的屠岸贾的反应，屠为什么初时不宁可错杀一双，不可放走一个？之后又不先发制人？如果只解释为，屠岸贾初时认为如果程婴带着赵孤就没胆子来投靠，之后又想玩武则天上官婉儿式的走钢丝游戏，那只是心理层面，不足以支撑后半段的剧情。
药方一 少年赵孤就像一张白纸，等着别人涂抹，而青春叛逆期的冲动，更是方便操控的“魔鬼”。程婴可以在这张白纸上慢慢添加颜色，屠岸贾为何不可？当程婴看时机算是到了，要向赵孤和盘托出时，没料到屠岸贾已经早一步向赵孤讲了一段能自圆其说的往事。
那故事就是，赵盾一家当年谋国篡位，毒死国君，屠岸贾奉命诛赵家全族，查出程婴受庄姬托孤，最后关头，程婴说出一切皆公孙杵臼所为，包括用毒虫害死国君，陷害赵家，公孙还抓了程勃欲交换赵孤。那个恶医也供认不讳。屠岸贾辅佐新君，赐死公孙杵臼，本想为赵孤正名，但程婴说庄姬在临死前说不要让小孩知道自己是谁，于是丧子的程婴和赵孤以父子相称。但实际上屠岸贾对赵孤说他新近怀疑，之前公孙还有程勃的死都是丢车保帅，都是为了留下赵孤的命，十五年后杀屠岸贾和新君。要验证这一怀疑不难，如果过段时间程婴对程勃说出那段赵氏孤儿的往事，就证明他确实卧薪尝胆十五年，造反之心不死。刚准备从男孩进化成男人的赵孤面临着忠与“孝”的抉择，到底该信谁，在两个父亲中间，杀哪个，留哪个？这是一种足以让小孩拒绝成长的头脑风暴，两难抉择，同时也是戏剧冲突的高潮。
初步诊断二 韩厥这个角色有点莫名其妙，跟程婴十五年幽会，隐忍着不杀屠岸贾，让人不免做出另类的揣测。如果他生在武侠故事中，则肯定是个怪蜀黍，离经叛道，又经常在关键时刻救赵孤，就如同欧阳锋和杨过之间的关系，相信没有读者会说《神雕侠侣》里的欧阳锋无聊，因为这样的角色其实是最合现代人的口味。
药方二 陈凯歌老师当然不屑于武侠小说式的套路与漫画般的角色设计，即使是在这一前提，韩厥这个角色还是有很多文章可做。他不应该单纯的跟程婴一鼻孔出气，那样他的作用基本上就等于一个爱多管闲事和走后门的路人甲。当年轻主角打不定主意时，韩厥这个当年的当事人就该产生应有的作用。赵孤之前一直对他没好感，现在反过来要“请教”他，韩厥当然不会放过捉弄他的机会。接下来韩厥简单的挺程婴，但赵孤发现韩不是个擅长撒谎的人，反复逼问之下，他给出了另一个故事，推翻了现在电影里前半段的救孤故事，程妻开始时送出去的确实是自家的孩子，后来被摔死的也正是赵孤。但程婴接下来有愧疚，他觉得自己只是个顾小家小节的人，关键时刻不懂得深明大义。于是他给自己儿子的额头弄上了一道小疤，就如胎记，带着他投靠了屠岸贾当门客，在儿子成长过程中，慢慢灌输他其实不是自己的儿子，而是赵家的遗孤，生下来就有个报仇的使命。这何尝不是一种对个体的愚弄，即使是在忠义的旗号下？这种设置才会让正角更立体更生动，而不仅仅是给反角添上一抹“人性”。
初步诊断三 程婴发誓等赵孤长大，带他到屠岸贾面前，告诉屠，孩子是谁，他是谁。照片中的理论，这样会让屠岸贾生不如死。但屠岸贾一贯的气定神闲，举重若轻，感觉不到一丝游离生死间的痛苦。
药方三 按片中程婴的“15年大计”，应该先花点笔墨解释下屠岸贾自己为什么没有子嗣。然后表现他非常想要个继承人，为此赵孤得通过层层考验。最后程婴甚至为救屠岸贾而牺牲，以证明程勃的身份没有疑问，自己对屠岸贾忠心不二。程勃得到了屠岸贾的全部信任，等于是后者生命的延续与希望，但到末了，赵孤才表明自己是谁。
当然这种情节有点过于浓重，陈导可能会排斥。那就接上面赵孤面对屠程韩三版故事后，得自己做出判断，关于历史和自己的真相。他想过抛开一切，不管事非，但最终还是意识到“这就是命”。感觉像凯歌这样的国宝级导演，一方面很想避开通常武侠片最后的大决战模式，但另一方面选的又是刺杀主题的老故事，所以想在结尾文武两手都要硬，但呈现的却是两边都不靠谱。
我假设最后不是单纯的刺屠，而是屠岸贾另一仇人的儿子先过来复仇，赵孤在一旁，必须选择帮谁。这最后的出手，就显得不是那么程式和舞台化了。当然如果屠岸贾快被杀死时像星球大战中一样，说你不能杀我，因为我是你父亲。那就戏谑过度了，把之前营造的庄重氛围一扫而光。但反过来想想，这种潜在的戏谑性，其实也正对应屠岸贾角色本身的尴尬，他是一个跟其他角色都没有血缘，感情关系的重要角色，甚至没有直接描写他对庄姬的暗恋，原本他杀别人，别人杀他，是再直截了当不过的事。全是为了戏剧性，他被迫成为一个干爹。
诊治综述
我自觉这不是一个简单的罗生门式的改动，最大的功用就是把赵孤的复杂戏剧性推到最前台，如同哈姆雷特一样。如果说到现代意义，那赵孤这样的形象才是最具时代感的，因为中国人承载了太多的历史和价值观，需要从中选择，但这种选择往往是不清晰，缺乏主动性的。这同时也对应着这个故事在历史进程中的不同版本，电影要做的不是在众多的版本基础上微调细节，做出最新一版，而是高屋建瓴的直面多版本的历史现状，并展现一种全局的历史视野。
《赵氏孤儿》仍然是小孩面对两个不同“父亲”的故事，等同《和你在一起》中的两位教授，《梅兰芳》中十三燕与邱如白。为何陈导的电影现在常被批评为只有半出好戏？就是因为忽略了真正主角的变化，而是执著于两个“父亲”的塑造，主角完全坐上了冷板凳，就像个被操控的傀儡皇帝般，看两位父辈权臣你争我斗，却不知如何处置。
预防复发
国外电影有很多把传统故事作完全现代的演绎，而在中国则很少这样的尝试。可能这样完全现代的背景，角色，处事方式，更能了解一个传统故事对于现代人来说，真正意味着什么。比如说一个研究外星人的实验室中有两个科学家，程博士对一颗叫赵的星球上的外星人很和善，屠博士非常仇视。屠岸博士诬陷赵星人想控制地球，屠杀之。最后被干掉的一对赵星夫妇，在临死前把刚出生的赵星小孩放在一家医院的婴儿房里，而程博士刚出生的小孩也在其中，程博士曾经飞船失事，被赵星人所救，同时也感染了赵星“病菌”，遗传给了小孩。程博士夫妇被赵星托孤，他们自己的小孩因为赵星病菌感染，免疫力下降，被隔离开，又阴差阳错的被屠岸博士检测出来，当成赵星孤儿被人道毁灭了。15年后，赵星孤儿渐渐表现出特异功能，就如同超人一般。屠岸博士是研究所的主任，还硬要当小孩的干爹。程博士要赵星孤儿不能轻易在外人面前表露特异功能，特别是被研究搞得快走火入魔的屠博士，因为以赵星孤儿现有的功力，要干掉仇人还没有十足把握，而屠岸博士则诱惑赵星孤儿，只有自己才有技术与财力，带他回到赵星。这个漫画式故事，其实包含了赵氏孤儿的各种元素，也比蜘蛛侠和绿魔的故事要复杂，如果再加重拧巴的父子情，比如博士父亲在自己儿子身上做实验之类的，就成了另一版李安式的绿巨人了。
计谋，忍耐，刺杀，药箱，陈凯歌老师在《赵氏孤儿》调剂着跟《刺秦》相近的元素，但对于历史的微调显然还不足够，为什么不就故事本身，制造不断的转折和意外？让人物的精气神，完全是在情节爆发点中自然而然的表露，而不是通过历史式的絮叨来反复强调，因为时代迫切需要新鲜的故事和情节，即使内含的还是旧有的价值观。
