听的是他演奏的Gluck和Cherubini的三张黑胶的套装，曲目是格鲁克的Orfeo ed euridice和Cherubini的d大调交响曲以及三个序曲，还有c小调安魂曲。我了个天，被托老指挥得惊天动地，一直轰鸣到现在，就像磕了药了，或者刚喝了一斤二锅头，太给力了。
富特文格勒听多了还是觉得温，犹豫，声音太复杂了。换了听老托还是有耳目一新的感觉。不过，大师就是大师。昨天听了富特的贝多芬第七交响曲，再听克莱姆佩勒的演的第七——按说这位也是高手——竟然听不下去了
听古典的趣味就在此，折腾版本。话说我从德国回来，一直后悔的是，摆在我面前有两套平均律（说的都是黑胶），一套是兰多夫斯卡的大键琴版本，一套是古尔达的钢琴版，我脑残了，选择了后者，是因为试听了下兰多的版本，感觉大键琴在黑胶盘里的音色实在不敢恭维，太刺耳朵了，音色不美，太硬，折磨耳朵。所以我买了古尔达的钢琴版，也是因为没听过。结果，回来听了，发现我不喜欢，觉得演奏得有点拿腔拿调的，节奏不舒服。唉，也许以后会喜欢把。
还见着一套切利比达凯指挥米兰交响乐团的勃拉姆斯全集，我认为乐团不好，不是慕尼黑爱乐，也脑残没收，结果回来一听他的cd，我简直爱死这位了，就是一个小富特文格勒啊，如果嫌富特的贝九音响差，可以用他的贝九代替。
怎么说呢，觉得50-70年代的那个时代，各种大师都活着，古典的风格很多元，不像现在，大团的风格几乎一致了（或许我这个论断不对），那种多元没有了。这也是比较遗憾的
